少有的沉着,那么坏,那么荒诞的作品。 ——姜文
电影的背景是九十年代的中国,导演也在细节上可以渲染时代的特征,如曲靖偷偷唱着时代金曲,彩色电视里的连续剧,学校广播里的眼保健操等等,很有代入感。
电影由两条线索展开,一是寻找奸杀案的真凶,而是女生曲靖的成长之路,两条线索交织冲撞,产生不一样的反应。如果说,这是包裹着悬疑与青春外表的社会片,倒也贴切。近年来,中国观众被太多所谓的“青春片”坑进影院。相比于刻意“疼痛青春体验”的电影故事,该电影的导演王一淳对于女生青春的懵懂与好奇刻画得淋漓尽致,还有些“危险气息”的重口味。
与观众印象里九十年代淳朴的中国不同,导演用了很多情节去讽刺当时。老师念错字被学生指出,却硬说成是多音字;拿国家工资的主任却偷农民的西瓜;警察上班看“地下淫窝的覆灭,色狼现形记”,还美其名曰业务学习等,导演仿若重现了九十年代工厂大院的平民生活,将更多的镜头对准了生活的另一面,市井气息中满是尖锐的讽刺。
那个时代对于“性教育”是选择沉默与呵斥的,父母尤甚。曲靖的父亲是典型中国传统父亲,面对曲靖戴项链、涂指甲会教训她,曲靖甩着月经带,母亲上来就是大骂,曲靖不能叉着做在自行车后座,因为父亲说大姑娘不应该这样,面对种种,曲靖很是困惑,而回应她的只是尴尬与沉默。懵懂的曲靖只能在字典上查找“强奸”的意思,只能偷看怀孕书籍了解性知识,甚至偷偷看父母发卧室,去寻找着答案。同样,当面对敬老院色老头亲自己额头,说是“爷爷是喜欢你”时,曲靖是困惑的。
与“奸杀案”寻找真凶的答案一样,小镇在电影一开始就被危险气息笼罩,导演甚至用了许多主观窥探的视角来营造气氛。镜头里的人们对于“奸杀案”都秘而不宣,而里面的许多角色都处于“性压抑”的状态,正如导演说的“凶手是谁不重要”,因为在这样不正常的环境下,每个人都有可能成为凶手。影片的最后,曲靖走进发现女尸的苇草地,不安全感弥漫开来,无所谓真凶,潜在的环境中,很多人都是受害者。