1专业著作中岩画的制作技术
广西壮族自治区博物馆编的《广西左江岩画》叫从左江岩画发现史、图像考释、岩画分期、性质及岩画特色等角度闸释左江岩画，在岩画特色介绍了绘画的颜料及技术、作画方法以及左江岩画特色等内容。使用现代仪器检测分析岩画的颜料，添加粘合剂，岩画使用投影单色平涂颜色法、骨架法表现图像并注重细节的刻画，总体来说画面整体感较强，图像多而不乱。有日体、光体、晕圈等科技方面的内容。并将左江岩画的造型与云南沧源岩画、内蒙阴山岩画、四川琪县、云南路南石林岩画等做一个比较研究，左江岩画的题材表现了巫术礼仪和神灵偶像等内容，体现了骆越统治阶级的理想和意志。阿勒泰地区文化处文管所编的《中国阿尔泰山岩画》“一书从阿尔泰山岩画所处的位置、题材、洞窟岩绘、构图、表现手法、制作手法、岩画风格等角度进行闸述，表现手法中使用夸张和对比手法，制作手法分为岩刻、岩绘、刻绘结合三大类，其中岩刻具体分为线刻、平敲（研磨）、深凿三种形式，平敲制作的图案最为常见。岩绘分为线描、平涂和刻绘结合（即刻后线条内填色）三种，并举例说明。在对岩画制作手法介绍之后，将阿尔泰山岩画具体分为写实、自由和夸张以及图案化、装饰形式三种风格。对岩面所处的地理位置、制作工具、颜料、作画目的和岩画年代等内容亦做了简单的闸述；藏传颜料研究课题组的
《藏族传统绘画颜料的历史及工艺研究》叫主要从颜料文献资料记载、制作工艺以及今后的发展前景进行闸述，通过实地采访民间艺人采用的制作工艺，了解加工器具的种类，详细介绍了矿物原料和植物原料两种原料工艺的基本程序，为我们了解濒临失传的藏族传统绘画颜料制作工艺提供了资料。
2岩画学、考古学、美术学专家研究中岩画的制作技术及表现手法
陈兆复的《中国岩画发现史》“主要从岩画发现地区、内容分析、年代及民族、保护、岩画的艺术特征等方面对岩画进行闸述，其中关于岩画制作手法主要分为凿刻法与涂绘法两种，其中凿刻法又具体分为敲凿、磨刻与线刻三种，以贺兰山岩画、新疆呼图壁康家石门于岩画、东南沿海等地岩画制作手法的表现形式做了一个简要的介绍。对南方地区岩画使用现代仪器手段分析颜料的元素，分析颜料经久不褪的原因，根据光谱分析，发现颜料来源于附近铁矿，班澜、冯军胜的《中国岩画艺术》5从岩画造型的心理和社会动因、造型的特征、岩画造型元素运用制作手法等角度研究岩国艺术，谈及制作手法时，将其分为涂绘法和刻制法两大类，其中涂绘法又分为干涂法和线绘法两种，刻制法在技术上主要是琢、刻、唐三种，后期三种方式结合运用，国像更为精巧细致。对我国各区域分布的岩面依据其主要的图像并对其使用的制作手法做了一个间单地介绍.与岩面的遗存形式、就地取材的工具密切相关，闸述岩面具体表现手法如点、线余的运用，造型特征经历了由写实一抽象一一装饰的转变。
李水宪的《西藏原始艺术》“在谈到西藏岩面制作手法时，将其首先分为董刻类和涂绘类两大类，苗刻类又具体分为敲环法、线刻法、密刻法和密砺法四种形式；涂绘类岩国分为平涂法和线刻法两种形式。分类细致且全宜，最难得的是在叙述每一中制作方法时，不仅详细叙述了制作者可能是用的工具，制作的技术过程，还加进了这类岩面遗存形式的特点以及相关地理环境的介绍，显示出一位考古学家持有的严谨。张亚梦的《西鼓的岩国》”主要从岩面的发现与分布、与同边岩面的关系年代、图像分析、风格共型、制作手法及遗存形式等内容，制作手法的介绍在李永宪的《西截原始艺术》“制作方法的基础上，将百载岩面的制作方法分为敲苗法、线刻法、涂绘法三种，制作手法的阐述着眼于岩面作者如何表现物像的方式，西载岩面内容大致相同的情况下表现手法不同，介绍了这三种制作手法的持征、没深度，主要分布区域等内容，根据制作方法与表现形式的异同对三种制作手法年代的先后做了一个判折；吴甲才的《红山岩面》“以红山地区合牺岩回图片为例，介绍岩面园形的大小、位置、年代以及制作手法等内容，书中的亮点是依据石质硬度、年代、工具、线余的光滑程度、线余凸感的强弱等标准将红山地区岩面制作手法分为九种，书中也涉及到星回、太阳神等科技方的内容：李样石、未存世著的《贺兰山与北山岩国》介绍了贺兰山与北山岩国的发现史、艺术性特点，作者根据岩面特点总结出岩面风椅、分布持点及制作方法、地理环境、石质及硬度、作面工具、作面方法、颜料、南北方作面益异，最后介绍贺兰山与北山岩面的唐制法、敲苗法、雀刻法、颜料涂面法等四种制作方法，并总结了这一区域岩面的十一种艺术手法。束锅红，郑彦用的《贺兰山岩面与世界遗产》0一书介绍了岩面的历史文献记载、20世纪60年代以后贺兰山岩面的发现史、制作方法、所处环境及地位、功能和作用、现状与保护以及在申报世界遗产中的潜力、挑战和对策研究等内容。其中制作方法分为磨制法、敲苗法、苗刻法、赢料涂国法四种。
吴才的《新石器早期岩面判定方法的几点认识》“将红山岩面制作方法分为十种，唐刻法与研唐法皆出现于石器时期.皆使用硬度较高的工具反复密制，在成像线余习凸感有明显的差异。钻塞密刻法与钻塞法皆使用尖利器做成小点并使用线余连接起未.不同的是钻整密刻多了一适唐刻的工序。塞密法与刻法两种制作方法与钻塞密刻法、钻塞法区别在于对岩石硕度是否有要求。此外还有苗刻法、划刻法、蓝金法和彩绘法等制作方法；依据岩面的刻痕、与基葬遗址的关系、制作方法、实验考古、考古类比法等方式判定是否为新石器时代岩国，这些判定方法亦为研究内蒙古地区岩面制作手法提供了角度；张亚莎的《西载岩面的制作与表现》“在介绍西载岩面制作手法的基础上，其叙述的密制法与法国考古学家·弗拉曼、益山林所闸述的密制法区别很大。西藏岩面的制作及表现手法分为早、中、晚三斯，介绍了各斯制作手法及表现手法的特点，推断出西截岩回整体上以写实为主，线条表现为基本表现手法、出现绘面装饰风等特点，西藏岩面两于新石器晚斯以后的遗存。从岩面的制作与表现手法两方闸述西载岩面，并予以具体分析，提供了一个兼具广度与深度的研究视角。
采艳的《放伦款包岩面初步研究》”“简要介绍了款伦款包人物、动物、尼所、车辆四种题材的岩画，依据岩面制作手法及表现手法对同一题材岩回进行考古类型学研究，并对这一区域具有代表性的车辆、穹庐毡帐岩面进行分析研究。对同一题材不同风格的岩面从制作手法、表现手法及形式等方面做类型学研究，提供一个很好的视角：
从岩国的实验考古学方面，吉日拉吉·序马尔的印度达拉奇《查丹穴岩面制作技术的实验考古研究》“、鲁晓红的《河南省新郑市穴岩面制作实验考古报告》、杨光的《河南省具茨山穴岩面制作的实验考古学报告》、吴甲才的《新石器早斯岩面判定方法的几点认识》采用实验考古的方式还原岩面制作方法，过程中记录制作的时间、地点、实验工具、制作出的岩面尺寸、石质硬度、参与人员、实验步骤、实验记示等内容，提供一个研究的角度和规范性操作的范式，提供了十分珍贵的研究线索。
此外还有一些著作及文草，如山林的《草原寻梦——内蒙古岩面考宗纪实》、朱利年的《内蒙古翁牛特族岩画调查研究》、于桂兰的《西藏涂绘岩面的初步研究》、王炳华的《新疆岩面的发现、分布与工艺、彩绘一—新疆岩田概观之一》、席琳、魏关丽的《甘常马暴山区早斯游救文化遗存研究》、刘全萍的《浅议新疆岩面中的空间表现》等有关岩面制作技术的研究记教都没有超出上述范到。
3其他历史及科学社会史的相关研究
益山林先生的《中国岩画学》从岩面的发现与研究、分布和区域特征、岩面题材及母题解析、岩面的功能，民族岩国的主要内容、岩国的审关特点等角度对中国岩画进行了详细闸述，较全面地介绍了我国岩国的发严状况。就著作的篇佰未讲，书中关于岩面制作手法、制作工具及表现手法这一方的内容较少；此外套田夫、张亚梦著的《原始艺术》一书亦是从以上几个角度研究岩面，推断出距今4000-2000年是中国岩面制作的主要阶段，且中国境内少数民族的前文字文化时期正好与中国岩画的繁荣时期相吻台。主要介绍了区域代表性的岩面.并对不同区域同一题材岩面做一个分析、比较研究。益山林的《草原寻梦——内蒙古岩国考宗纪实》“介绍了内蒙主要的岩国地点.如阴山、桌于山、阿拉善乌兰宗布草原、锅林郭勒草原、赤峰、大兴安岭等地的岩面.主要从栖材、面辆大小、社会生产与生活、制作手法、记录方法、与文献资料的记载等角度介绍合地岩面点，使笔者对内蒙古地区合岩面地点有霉些重要的、代表性的岩面点有一个清晰的认识，为笔者之后的岩面考宗提供一个指引性的信号。
萧立广、谭士俊的《岩石上的吁——达楚草原岩面巡礼》m一书按用达茂草原岩国的题材，将岩面分为史意，人事篇，文化、艺术篇，天象、自然、科技篇，动物世界篇、书面篇等内容。书中与科技史相关的内容如狩猎岩面、丑猎岩，如玉猎岩国猎取野生动物、多种猎捕技能以及之后的国养牲岩面等.一定程度上反映了从狩猎、游妆生产生活方式的转变。书中达茂草原岩面中包含太阳、月亮、日月食、北斗星、三星测时辰、五星珠、牧人祭风图、积雨云、尘卷风以及物候岩面如雁归报春未、白露玄乌归、夏至鹿角归、大雪虎始交等内容，皆是与科技史的内容相关联，为研究内蒙古地区岩面科技史方的内容提供一个视角。
参考文献
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