再过几天就是11月10号了，这一天将是《东方快车谋杀案》这部电影第一次出现在中国的大银幕上和中国观众见面。不出意外的，它极有可能续写《悲惨世界》《银翼杀手2049》的尴尬。我断言这个市场依然还没准备好去听上这样一个接近两小时的，仅靠一段段对话来推进剧情发展的影片。但在多数影迷心目中，他是非常分量的一个存在。
新版由空前华丽的卡司组成，除了德普这个超级巨星之外，本片的导演也是主演之一是有着劳伦斯·奥利弗接班人之称的肯尼思·布拉纳。这位年纪轻轻就在舞台剧大放异彩的剧坛王子，还是一名在奥斯卡和欧洲三大电影节绽放过光辉的导演和演员。
除此之外，还有英国著名演员朱迪·丹奇，以及威廉·达福等一种老戏骨，以及今年极有可能杀入奥斯卡女配的米歇尔·菲佛。今年她在《母亲》当中便已经塑造了一个极有竞争力的角色。外加一群当红演技派新星的加持，影片从开拍之日起就已经备受影迷期待。
《东方快车谋杀案》改编自英国推理小说作家阿加莎·克里斯蒂的同名原著。这位经吉尼斯世界纪录认证的人类史上最畅销的著书作家。即使把其他形式的著作算在其中，也只有圣经和莎翁的著作销量在她之上。
而这本《东方快车谋杀案》被其搬上荧幕最多的作品之一。而又以1974年的翻拍版最为经典。这本著作出版于1934年，由于同为英国的推理小说作家格雷厄姆·格林在1932年出版的《史坦堡特快车》在美国以《东方快车》的名字发行。于是为了避免混淆，这部真•东方快车在美国只能以《加莱车厢谋杀案》为名发行。原本那么有意境的名字变成了这个，也够难为美国读者了。
而昨天，又再一次翻出了1974版的《东方快车谋杀案》重温。除了每次都被剧中逻辑严谨推理和一种主演的演技折服以外，这次我又收获了一些新的理解。所以这篇文章的重点则放在了剧中多次强调的一个数字----十二上面。
反复出现的十二，无形中暗示的便是英美等西方国家的陪审团制度。通常情况下一个陪审团有6-12名陪审员。他们会在民事诉讼中就被告是否有有罪做出判断。这个来自于英国的制度最初是由亨利二世于997年被设计出来。
慢慢的，这种将正义之锤交给12位公民手中制度得到了多数民主国家的认可。由他们决定被告是否有罪。这是多么民主的一件事情呀。想想都很美好的事情，如果不考虑人性之恶的话。
在这部电影中，12个人在法外，完成了一次正义的伸张。一人一刀刺下去的时候，第一次看，我为正义被伸张而拍手叫好。而这一次看，我却在思量，12个以暴力伸张正义之后的好人，是否真的能够获得内心的平静。
所以这次看完这部电影，我很难不去拿它与《十二公民》做比较。它们的共同之处:都是由十二个人伸张了正义的故事。
在《十二公民》中，亨利·方达承担其推动剧情发展的角色，通过不断质疑，不断推演，最终将一个板上钉钉的铁案变成了无罪。这里探讨的是司法正义，和对陪审团制度的本质进行了探讨----当我们有权利行使正义的时候，我们是否能够真正放下自己的喜恶、先入为主的惯性。去成为一个合格的正义化身。是否会因为被告是好人而倾向于原谅他的罪恶，是否会倾向于冤枉一个瘾君子会去偷窃？
而在《东方快车谋杀案》中，在幕后凶手直接或间接造成五条人命之后依然逍遥法外的事实下。司法作为正义代表却无法让正义被伸张。
最后只能由12名受害者的家人、朋友以暴力的方式完成了这次终极审判。抛开报仇雪恨的快感，但仍然避免不了让人唏嘘。司法既然要做正义的化身，成为衡量善恶的书面标准，而当这个标准无法被执行时，它能否用其他方式被执行？又或者说，当司法正义和人民正义发生冲突的时候，谁才是值得被严肃对待的一方？
