凡例七则-词曲部
音律第三
从来词曲之旨，首严宫调，次及声音，次及字格。九宫十三调，南曲之门户也。
恪守词韵 & 凛遵曲谱
恪守词韵
一出用一韵到底，半字不容出入，此为定格。
在词与韵之间不协调的几点因素：
1. 以偶得好句不在韵中，而又不肯割爱，故勉强入之，以快一时之目者也。
2.长于用才而短于择术，致使佳调不传。
而对于词韵之协调，作者的观点是：
词家绳墨，只在《谱》《韵》二书，合谱合韵，方可言才，不则八斗难克升合，五车不敌片纸，虽多虽富，亦奚以为？
为出彩而不遵循规则者：
“未闻以才思纵横而跃出韵外，况其他乎！”
凛遵曲谱
曲谱者，填词之粉本，犹妇人刺绣之花样也。描一朵，刺一朵；画一叶，绣一叶。茁者不可稍减，巧者亦不能略增。
在模仿前人之优秀作品时，多不会出大的差错，然而“妙在依样之中，别处好歹，稍有一线之出入，则葫芦体样不圆，非近于方，则类乎扁矣。”
古人以词牌名或者曲牌名为基准而谱曲，“曲谱无新，曲牌名有新。” 古人将一个曲牌名同另一个，或者将三个曲牌名融合而成一个新的曲牌名，“然音调虽协，亦须文理贯通，始可串离使合。” 若是合成的好，则“凡此皆系有伦有脊，虽巧而不厌其巧。”
只求文字好，音律正，即牌名旧杀，终觉新奇可喜。如以极新极美之名，而填以庸腐乖张之曲，谁其好之？善恶在实，不在名也。
感悟
成人成事之理，老祖宗早已看透写尽，其精髓未变，只是具体的变通则须根据时代进行改良。李渔说的是写词谱曲之理，以前人之规则，即合理而形成的规则，进行创新。今人多不喜欢规则，以为打破规则才能创新。然而才华跟不上创新的想法，成品就四不像了。反过来考虑，规则在形成之前是以普遍适用为理念的，说明了规则存在的合理性。
其貌不扬而谈吐优雅，待人接物大方得体者，令人忘其相貌，而只想多多接触。做事之后的成果也是这个道理。写的文章，谱的曲子，完成的工作，因其有令人赞叹的实质内容而为人所记住，如果只是一眼夺目，再看乏味，外在的花哨也就不足道也。
