莫言写作的名声在“魔幻现实主义”，尤其是家族群像的描写，广阔的北方土地下，农民和底层人物被勾勒的很清晰，很深刻，很泥泞，也很幻象。
《丰乳肥臀》是写母亲的，独特的视角，写出让人很难接受却很深刻的母亲。将最崇高的东西变得很肮脏来表现，从书名上就已经看得见。
关于“丰乳肥臀”，这是一种符号，一种象征，“乳与臀”一般是作为女人的象征，而“丰与肥”这是好女人的象征，而这个“好”还是相对于男人来说，相对于封建主义来说。在中国，“丰乳肥臀”常常被用来象征着女人的生育能力，这种看待来自于封建，来自于男性，这是一种枷锁和畸形的目光，牢牢捆绑着千百年来的女人。
“肥臀”象征生产的繁衍不息，“丰乳”象征哺育的绵延不断。
所以，莫言还是在写历史，是一个很庞大很深刻的小说，很长的历史线，和庞杂的人物群像。其实相较于书的内容，书名倒并没有多么的难堪，这就像屠宰场前的一滴血迹，引人注目，或者奠定了基调。
女人被当成了生殖工具，失去了话语权，很多东西被撕裂了来给别人看，“丰乳肥臀”或许是带着侮辱的，但对于孩子来说，这样的母亲具有安全感或者说是伟大的，她将一个又一个的生命带到世界上。
乳房
乳房在小说中成了一个意象，出现了各种各样的乳房。日常生活中，乳房涉及两样东西，哺育和性（女人特征），女人用乳房养育孩子，孩子藏在母亲的乳房下，获得安全感，乳房几乎成了女人，成了母亲。
“我”为何对乳房如此地迷恋？
“我”是家中得来不易的男子，是血脉的传承，是封建和纲常的延续，“我”拼命的吮吸和霸占母亲的乳房，对别人的漂亮的乳房也虎视眈眈充满渴望，表示着封建的力量，男人的对女人的霸占，乳房是女性特征的表现，同时也用来养育婴儿，”我“对乳房的执迷代表着对女性的霸占和压榨。
败于乳房，也成于乳房
乳房对于主人公上官金童有着不一样的意义，他是一个无能儿，有着严重的恋乳癖，多年来像个吸血虫一样贪恋着母亲的乳房，在小说中，上官金童的一生被书写的文字几乎都和乳房有关，在文革中被关押起来，强制性的远离乳房的岁月，整整十五年几乎一笔带过。乳房为上官金童带来了两次重生，一次是死神手下逃出之后一直到长大吮吸乳房的依赖；第二次重生是出狱后的上官金童通过独乳老金，再次复发了恋乳癖，他因为乳房而成为了乳房专家，成为了乳罩大亨。
强暴
关于强暴，文中出现多次，尤其是本该圣洁的“母亲”就被强暴过多次：姑父，芦苇荡，驴兵队……
我在阅读时感到不舒服，膈应，觉得圣洁的母亲形象被糟蹋了，不管她是谁，她终究是一个母亲，还是小说的主题。其后我思考，为什么？后来我想明白了。
我们在这个时代没有战争，没有艰难岁月，没有牛鬼蛇神，母亲理所应当是温柔，大方，圣洁，仁慈的，小说里是被蹂躏过，被命运折磨过，是无辜的，可是内心依旧充盈着对孩子的爱，面对这样的母亲我们又是如何看待和认定呢？
这样的衬托，母亲的形象一下子起来了。
《丰乳肥臀》讲的是女人，是母亲，带着传统性，而传统性中又包含批判性，中国农村的女人似乎向来都要有的品质，一是能生子，二是耐活，当这两样具备齐了之后，一个真正意义上的中国农村母亲就产生了。因此书中上来就表现了母亲的一场最为重要的分娩，这场分娩经历生死，有着重要的产子意义，鲜血，裸体，尖叫，无可奈何，躺在草席上一动不动的母亲，身上压着的是生子的责任，是如神明的婆婆，是一整个传统封建。
与此同时的另一头同时分娩的驴，似乎正象征着母亲的命运，在旧社会下如同牲口的女性。
《丰乳肥臀》讲的是农村、讲的是母亲，讲的是旧社会，一切苦命、深刻与现实，这该是一部现实主义的作品，但其中时而出现的超现实和荒诞元素，总使我的阅读间离化。
书里面有很多的孩子，多到记不清名字，分不清彼此，在动荡的时代，那些孩子从那些貌似还没长大的母亲身体里出来，到处走，战争里，生命如同草芥，可新的生命依旧在诞生，脆弱的婴儿在险荡的环境里变得格格不入。这是原始农村、原始中国人的心，他们无可奈何地繁衍，无可奈何的照料，无可奈何的被命运压得透不过来气，一种母亲的角色在这种繁衍和养育中悄然树立起来。这是可悲的同时也是可敬的，人性的光辉在这种环境里被磨灭，人变得像牲畜（在书中，出现了大量牲口来照应这种氛围和存在），只知道繁衍。
在我的阅读观感中，母亲似乎在神与人之间跳跃着，她澎湃的生育，生下了八个孩子，并且一个个拉扯大，同时也照料着别的孩子（司马粮、沙枣花等）使她在那个动荡的年代具有了一种似乎安定特殊伟岸的神性光辉。
但无论再怎样的生育，在无可奈何的命运面前，那些孩子悲哀的命运（八个女儿，来弟疯了，招弟和领弟死了，想弟卖身进了火坑，盼弟跟着司马库在枪林弹雨中穿梭，生死也就是一瞬间，求弟卖给了白俄女人不见了踪影。）、死亡使得母亲带着一种深深的无奈，这是中国特有的母亲无奈的色彩，在大的命运面前，这个女人就像一头被鞭子抽得已经麻木的牲口，她依旧活着，或悲叹几声，想想过往，然后继续经营着日子。这又是属于母亲人的一面。
在书中，母亲总是沉默不言，渐渐活成一种坚定，留下背影，这个背影和身姿是贯穿全篇的基调，是一种藏在暗处的魂魄。
母亲像是一个轮回的终点，她终究没有当成婆婆，中国几千年封建与野蛮缩影成的男权求子，求来的不是希望，而是废物一样的上官金童。与上官金童同生的上官玉女成了流失的希望，是孩子中唯一不确定的离开，我们只能盼望在遥远的地方她能过得好。
想从整体上谈论读这本书的感想：
这是一个事件背景在农村，贯穿抗战和文革再到改革开放的时间线。书讲述的是一个母亲，一个传统性，孱弱，被压迫，被蹂躏却像生命之河一样流淌的母亲。上来就是血淋淋的开场，是分娩，但婆婆上官吕氏对她的态度，以及莫言的描写，仿佛躺在地上的是一个牲口，或者说牲口都不如。随后便是各种荒诞的剧情，悲苦甚至于怪诞和不忍直视。脱离文本之外的了解，使我早有耳闻这是一本写母亲的书，也听得莫言谈论创作本书的初衷：幼年曾跟着母亲去捡麦穗，结果母亲在人群中被看守人员打了一个耳光。
我想这应该是一本赞美母亲的书，可是我漫长的阅读，一直伴随疑惑：母亲被驴兵团轮奸，儿子恋乳癖，八个女儿个个不得好嫁、不得好死（只有上官玉女消失不见）……里面性的描写在母亲的周围环绕，毫无圣洁可言，我疑惑，深意在于什么呢？
直到我看到小说母亲去世，突然转到第一页之前，即母亲成长一直到母亲嫁到上官家的描写。就像一个轮回，突然完整了，中国人讲究轮回，当母亲的一生结束完，回到成长之前的岁月，很多东西似乎一下子明晰了。
这是一条漫长的受苦受难之路，发生的都是最困难的年代：抗战、文革……母亲的身上压着很多的东西，她变得不干净，被很多男人糟蹋过，从一开始她降生就预示着这漫漫一生就能以维持洁净，在那个年代，中国农村女人，是这命。她和不同的男人生了不同的孩子，她不想糟蹋孩子，从第一个孩子开始就是悲惨命运的开始，都是被逼的。
我们突然看清楚这个形象了：从小命运多舛，命运的玩弄，为了活着，为了不挨打挨骂，她被命运逼着和许多的男人生孩子，原因何在，为了讨代表中国封建的婆婆一家人的欢心，她没办法的生，但她却又是真真正正的爱那些孩子的。她即使遭受了那么多的苦难，在不可能的情况下，她却将每个孩子都养活大了，但最讽刺那个动荡和扭曲将一个个都害了。
【母亲，站着喂养，看上去坚强且美好，因为身下是孩子，一路前行，但看背后，看心里，已经溃烂得千疮百孔。】这正像是《丰乳肥臀》整部小说的映射。
中国母亲的伟大在磨难面前体现的最真切。
