相声在显赫之时，分为三大家族，分别是常家、侯家、马家，当然这种说法是含糊的，三者并不处于同一时代。更直白的说，是几个时代相声势力的整合，也是北京、天津相声界的相互融合。

上世纪三十年代开始，常家就已经具现，并且积攒起了一定的势力，启明茶社就是最好的例证；侯家的成名是在六十年代左右，马家则更晚，大概要推演到八十年代之后。而这时，常家早已落幕，甚至依附于马家、侯家。

这倒是和之前的状态完全相反，有种风水轮流转的感觉。

常家落幕的原因，就是小蘑菇常宝堃的离世。虽然一个人的离世，给常家带来了几辈人的荣光，但无法挽回的是相声地位的一落千丈。

因此，无论是马家，还是侯家都把培养接班人作为一种长远大计。前面咱们也介绍过，马三立的性格比较谦逊，也没有步入仕途的想法，并且特别厌恶相声界用权利压迫同行的事情，因此徒弟多是普通人，也少有仕途中的子弟。

侯家就不一样了，侯宝林的徒弟马季是曲协主席，儿子侯耀文是铁道文工团团长。而徒弟和儿子关系并不好，甚至还有对抗的一种意味。

一时间，相声界产生了两个队伍，一个叫做马家军，一个叫做侯家军。马家军自然是以马季为零头人物，现今的交椅落到了姜昆头上；侯家军的领头人是侯耀文，也包括侯宝林的徒弟师胜杰、郝爱民等。

本是一家人，究竟是什么原因导致二人反目成仇，以至于在马季去世之后，侯耀文第一个跳出来反对媒体将马季称为大师的说法，并列出了几个条件。

本来是为侯门增光添彩的事情，侯耀文为何要阻拦一代大师的渲染。

要说马季和侯耀文的矛盾争端，大概就是从劫难开始。传闻马季曾经打过侯宝林一巴掌，这件事在相声界自然是讳莫如深，甚至谈之色变。

在节目《以德服人》中，郭德纲和马季就曾探讨过这个问题。郭德纲说：对这件事，专门问过师父和二大爷，但两人都予以否认。

马东解释说：自己的父亲马季懒得去解释这些，也就使得传闻逐渐肆虐，一直到去世，也没有解决这个问题；黄宏的父亲黄枫写过一个证明，如果需要的时候会拿出来证明清白。

是真是假早已说不清，但可以确定师徒二人多年后才和解，并且两人的说法都很含糊，才使得传闻一直传播。二代的恩怨并不是这一件事就可以招致的，这里就要提到一个爆料。

浩劫时马季写了一段相声。叫《训候记》；浩劫之后，候宝林也写了一段相声，叫做《训马记》，不知道大家有没有听过这个故事。说明一下，这件事情并未证其真假，也全当做一个笑话来看。估计马季先生不会做这样的事情，后面的新段子也就没有可实施性了。

再有马季对马三立的态度问题，根本还是送的那一副字：前无古人，后无来者。要知道，马季对自己的师父侯宝林都没有这么高的一种评价，反而把这种评价给了马三爷。

马家和侯家的关系也是不好言说，中间也有隔阂，一件事就可以证明——侯宝林去世之后，都没有告诉马三立。这是考虑马三立身体不好，不适合舟车劳顿？

如此一来，必然招致侯耀文的不满，因此也使得矛盾进一步深化。

还有一点原因，侯耀文看不上马季，马季鄙夷侯耀文。马季不让自己的儿子马东进入相声行业的一个重要原因，就是这个行业太丑恶，这也是马季向马三立靠拢的一个原因。

马季年轻时在侯家学艺，没少受过侯耀文的欺负。老话讲主有多大，奴就有多大，何况又是亲生儿子呢，侯耀文从小就对父亲的这些徒弟不太在乎，这种习惯一直延续到他成年成名以后，算是生于侯门死于张狂。

马季只能暗暗撒气，人在屋檐下，不得不低头。只希望自己快快成名，不再受气。这也就是后来北京相声分化成马、侯两派的原因。马季也时时教育马东不能因为你爸爸是谁就目中无人，逢事逢人莫张狂别得瑟。这种教育方式也暗暗影响了郭德纲，由郭麒麟的家教可以例证。

其实候宝林在世后期已经开始打压马季了，而马季碍于情面并未坑声，而这种打压一直持续，侯门父子的强势应该都懂。

而侯家要是没有侯耀文后来收郭德纲为徒，那真是可以算是相声圈的“罪人”了因此现在有好多人说，侯耀文的唯一贡献就是收了这个徒弟。要提到相声水平，马季超侯耀文不是一个档次。侯唯一可以出口的，可能就是侯。

一位网友说的倒是透彻：“侯耀文是是志大才疏，相对于他的能力来说，他事业还不错，但是他觉着自己应该更成功，自觉不比马季差，但实际上他连马季的徒弟也比不过（姜昆，冯巩，赵炎等），所以他不是很开心。

家庭经营的更不好，离婚几次婚，还有未婚同居的，总之是一地鸡毛。过的不开心，最后早早去了，和他的性格有很大关系，你看候二，没什么本事，但是人家很快乐，现在也是艺术家。”

看来这人呢，还是谦逊点好。