有一些导演的风格总是在在变化在创新，比如说姜文导演；有一些导演的风格不断地完善和发展属于自己地风格，比如说韦斯·安德森；还有一些导演地风格从处女作开始就已经决定了他的未来，克里斯托弗·诺兰就是这样类导演。他的处女作《追随》带有强烈地个人风格，那种对重构时空的迷恋。
《追随》的的主体故事并不复杂：一个没有社交的可怜虫怎样走入被设下的陷阱，成了替死鬼的故事。这个故事和希区柯克的《迷魂记》很相似，甚至可以说是他的翻版，作为诺兰的第一部影片，希区柯克对他的影响可见一斑。
虽然有着相同的故事构架，但是因为诺兰的风格加持也让他和前辈有了很大的差别。希区柯克的悬疑片是心理的悬疑，就像他对于悬念所下的一个定义：如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然爆炸那么你只能得到一个爆炸一惊的场面。但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念。
而诺兰使用的是时空的悬疑，他的悬念是用时空的混乱制造的，先给观众展示结果的画面，或者中间的画面，然后再各个时空交错的进行叙述，让观众问：这发生了什么？之后发生了什么？让观众疑惑，让观众发问，由此吸引观众的注意力。
希区柯克是内容的悬疑剧，诺兰是形式的悬疑剧。诺兰用镜头画面讲故事的能力不如他的前辈，起码是在这部《追随》之中。当然用诺兰的处女作来对比希区柯克成熟期的作品是有失公允的，但我们接下来就要讨论这部影片的故事内核。
片名《追随》，这个名字的翻译并不好，应该是尾随或者跟踪。影片在一开始就给我们就用比尔的话以及画面告诉我们：比尔在尾随科布，这是故事的开端，但是随着故事的展开，尾随者变成了科布——科布在尾随比尔，这一切都是一个阴谋，原来他爱上的女郎也只是科布的安排。他就是个被玩弄的人。
在这些剧情的处理上，诺兰选择了用台词和镜头的见切展现，而在《迷魂记》中，同样的故事，希区柯克选择了用故事的内在冲突和画面来揭开谜底。这样的对比说明《追随》的人物完全是为剧情服务的，内容是依赖于形式展开的。也就是没有活生生的人物和精妙绝伦的故事。
诺兰的电影有一个很大的缺点：对于电影形式的过分依赖。这不能说不好，形式的确是电影重要的一环。只能说适合与否，就像《记忆碎片》讲述的就是一个只拥有片段记忆的人的故事，那么碎片化的剪辑形式是和内容相契合的，形式服务于内容，是一部佳作。
但是，《追随》的形式大于内容，甚至是已经掩盖了内容。我们可以说这是形式的突破，是电影表现手法的尝试，但却是并不完美的尝试。作为一部处女作，对于建立自己的风格是至关重要的，这一点诺兰做的很好。
诺兰的影迷对这部电影有很高的评价，我也同样很喜欢这部，因为抛去理性的分析，这部影片会给人一种恍然大悟的感觉，这种感觉来自于凌乱的影像画面都在最后有了一个解释，诺兰对于影片逻辑的把控是很好的。
总归而言，作为诺兰的第一部电影，它是不完美的，有些过于追求突破与创新了。导演在创作自己的第一部影片时求新奇而忽略了合适与否，这是个严格的标准。不过这在诺兰的之后的影片中已经很少甚至不再出现了。
据说这部影片的dvd发行版里面有电影的正序版，很好奇是什么样的内容，脱去形式的外衣，故事还能否吸引人呢？
