青春是什么？青春是一种品质，一旦拥有就不会再失去；青春同样是一种失去，一旦度过，便不会再有；青春也是一场不醉不归有聚有散的酒席，我们一直漫不经心的吃着前餐，一晃神，却已经酩酊大醉，发现天色已晚。所以，请务必珍惜，年华不再来，人生苦短，尽情挥霍，这样才好掉头就走，在音乐骤停的时刻。青春这个词，好像无论什么时候被提起来，都会觉得万般美好，因此它也变成了影视剧中的一个常客，但看过很多狗血的青春剧后越发的感叹这不是我们的青春啊。我们的青春，不过一本让人怀念的流水账而已，它没有太多的跌宕起伏，它很简单，但绝不平凡，直到同窗的出现，感觉在某种程度上，好似还原了一些我们那平淡却不矫情的青春。《一起同过窗》又名我的大学流水账，自我感觉是最美好的青春校园剧，永远的安利黑洞，一起同过窗一二季，没有假三。
十个性格迥异的青年男女在迈入大学校园以后相遇相知，一起度过这些多姿多彩的时光，这就是一起同过窗所讲述的故事。哪怕这部剧有食物链一般诡异的感情线，但爱情并不是它的主题，它只是他们生活的一部分，同窗真正的主题其实是生活，是自我的成长。这就造成它不同于其他一切青春剧的现象，构成整部剧的最大部分其实是我们非常熟悉的琐碎的日常。所以我们会看到他们刚开学进行的条件艰苦最后又带来感动的军训；所以我们会看到竞选班级干部，参加社团，参与班级活动，考四级这些场景；所以我们会看到路桥川钟白任逸帆三个人用整整两年的时间坐在操场上的茶艺社无所事事的打牌，偶尔还会加上隔壁散步社的毕十三，结果却神一般的没有练出任何牌技；所以我们会看到男生宿舍在放小长假期前立下了无数个目标，最后整整该了七天的时间，坐在一起，吃着火锅看烂到极点的烂片，最后还因为懒得换锅而吃坏肚子，送进了医院；所以我们会看到他们为成绩而自叹自怜，开心与难过；所以会看到他们在寒假里站在一边，拍阿姨们跳广场舞。
它感觉讲着一些很无聊的东西，加上有喜剧成分的存在，听上去很像一部类似于武林外传的情景喜剧，但实则不是这样的。在这个非常日常的剧里又有着明确的主线，让故事紧凑而激烈的推进，于是构成了一种奇观，那就是明明这个故事讲的日常，日常是一张波澜不惊的网，却能让我们大悲大喜，让我们的情绪跟随剧情的发展剧烈的震动，仿佛隐藏着惊涛骇浪。这就是毕导的天才之处，他用日常构成这部剧的地基，用复杂而矛盾的人物关系构成推动整个故事发展的张力。主线，也就是这个故事最有魅力的地方，就是一群充满复杂性的人物的成长。我们都知道薛定谔的猫，在你打开箱子之前它可能死了，也可能活着，一切都处在一种未知的状态，同窗里的角色正是如此。毕导没有选择用极端化，标签化道德标准去塑造它的角色，他选择让一切角色都深处于这种对感情的敏锐感知和变化中，他们正年轻，他们每个人都还只是等待完成的状态，所以毕导让他们大胆的去探寻发展，寻找真正的感情，并且在这个过程中找到真正的自己。他们的人生就仿佛薛定谔的猫，你永远无法根据他们是女主男主还是女二男二来判断他们将来会和什么样的人在一起，他们将来会变成什么样的人，一切都在等待发生，这就是人生。或者说是每个人都是主角，都有自己的故事，就像生活中的我们，都是自己的主角，这就是同窗这个故事充满魅力的原因。它好就好在它以爱情和友情做的载体，讲出了极其丰富又很有意思的人物关系，每个角色就处于这种人与人之间交流的网络里，没有任何一个角色是其他角色的附属品，他们都在热烈而张扬的生长和成长，他们的感情让我期待他们的成长，他们的日常让我感到治愈。
路桥川、钟白、任一帆、林洛雪、毕十三、肖海洋、李殊词、余浩、顾一心、许连翘，我真的对同窗里的每一个人都很喜欢，每一个人都有着自己的性格和不为人知的背后经历，他们真实而鲜活，热烈而灿烂，看这部剧让人感觉很真实，无论是大学生活的事情（剧里很多情节就是毕鑫业导演的大学生活真实写真），还是人物的性格特点，不存在什么十全十美的角色，每个人都有自己的闪光点和缺点，每个人都会做觉得令人讨厌的事情，没有人是完美的、不会出错的。路桥川因做出一点成就后的自傲自负，钟白偶尔的不合时宜无理取闹，肖海洋的冲动暴躁不可一世，任逸帆的朝三暮四……就是因为这些人都不完美，才让我们感觉更像自己。没有人一夜之间全盘逆袭，人物前后性格的差异，每一步的改变都有原因且合情合理，不会有生硬的、让人摸不着头脑的转化。我们或许也曾有过那么一段美好而纯粹的时光，他们可以是我们每一个人，在这些人身上，每个人都能或多或少看到自己的影子，看到青春的影子，但我们却不是他们。在这里不再过多赘述，以后想独自写每个人来分析他们。
除了角色的人物形象，一起同过窗所传递出来的价值观其实也让人能有所思索，从叶老师临走前和每一位同学都进行了一次想成为什么样的人谈话来说。其实小时候接触的很多动画片和童话都暗含了很多价值观，比如在《狮子王》中传递了你必须成为王才叫成功，不能甘于平凡，你的父亲是王，所以你也必须是王，这是你的责任，其实这样的观念乍一听很正常，因为好多好多故事都是这样告诉我们的。例如丑小鸭，丑的鸭子就身世凄惨，到处被动物欺负，最后成为白天鹅了，大家都夸奖它，赞美它，表现出来的是只有不平凡了才会得到大家的认可。小时候最开始听到这个故事我想的是，丑小鸭之所以能成为白天鹅难道不是因为它本来就是白天鹅么，这跟它的努力坚持都没有关系，所以如果我不是白天鹅，再努力都没有用。但后来我阳光了一些，丑小鸭长大确实是白天鹅但是它自己不知道，那我也不知道自己是不是白天鹅，所以在最终结果到来之前，我就得坚持等待下去，不然假设我是白天鹅，我也看不到自己变身的那一天，这感觉已经这个本身残酷的故事中看到积极的一面了，但毕导看到了更深的一层，为什么一定要成为白天鹅？你是丑小鸭，你就做丑小鸭不好吗？而且丑小鸭也应该被尊重。所以男主路桥川就出来了，他是一个普通人，他现在是一个普通人，以后也想当一个普通人。他和叶老师谈话时说：如果人生是一场马拉松，他就想做一个认认真真为英雄鼓掌的路人。
这一层观念感觉是绝大多数文艺作品不会传递的，都说不想当将军的士兵不是好士兵，但如果有一个士兵发现自己不管怎么努力总是当不了将军的时候，有没有人来给他说没关系，你只当小兵就好。很多文艺作品宣扬一定要成功，而且成为王才叫成功了，如果这种价值观起到的是激励大家朝着一个方向努力，那我觉得是很好的，可是很少有作品宣扬，普普通通也很好。宣扬一定要成功，有时候从激励作用变成了一种负担，这其实不太好，因为现实是很残酷的，成功远远没有那么容易，但影视剧表现出来的却不是，例如电影同桌的你。男主前面一直不学习，女主成绩非常优秀，后面女主说如果能和她考同一所大学就考虑和他在一起，于是在离高考仅剩50天的时候，他就坐在这里发奋图强，然后给出一个坐在课桌上的镜头表示他真的很努力很认真，最后考上一个很厉害的大学，现实生活肯定不是没有这样的例子，但真的太少太少了，他真的如果前面一直不学习，那成绩肯定本身就很差，后面就这样一直持续的努力往上赶，最后考上本科，我就觉得很厉害了。本身考上本科就不是那么轻松的，大部分人都是努力才能让自己不往下掉而保持所在的平台，关键他只有50天了，就感觉有点离谱，所以感觉太多宣扬努力其实也没有那么难，努努力就能爬到很前面才算成功，成功你才值得赞美和表扬，就会让普通的我们觉得自己很渺小，会经常觉得自己好像很差劲，因为有那么多更优秀的人。但毕导这个时候过来说，能做一个普通人就很值得骄傲，但这个不是随便的混吃等死的普通人，那真的和咸鱼没什么区别了，而是说的认真做一个普通人，不管你在做什么事，尽人之事，听天命，只要是尽自己努力做了问心无愧，即使结果并非你所期待的那样，那也不辜负自己，不愧于他人，看见跑马拉松的英雄，不比较不嫉妒，认真鼓掌，最后在心里也给自己一个掌声。
肖海洋和李殊词都说自己想成为和当下的自己不一样的另外一种人。肖海洋因为钟白喜欢路桥川，说自己想成为路桥川样的人。叶老师对肖海洋说，为什么要成为桥川，你自己也有很多优点呀，后来肖海洋发现他并不应该以成为桥川为目标，他可以看见桥川的优点，如果自己愿意吸收就去吸收好了，吸收过来就是更好的肖海洋，而不是更像路桥川的肖海洋，所以肖海洋发现了桥川很负责任，于是有重新回到了足球队担任守门员。全班最没有暴力倾向的殊词因为之前看见大家都去打架，她身为全班唯一个因为怯懦和不喜欢没有参与打架的人，她觉得好遗憾和讨厌自己，所以她想成为一个武功高强、诡计多端、铁石心肠，很坏很坏的坏人。叶老师用自己打破花瓶的例子告诉殊词，不要因为外界的因素就给自己想象的缺口涂胶水，既然自己不喜欢打架，又何必要受他们影响去做不喜欢况且还是打架这种不对的事呢，不要破坏自己的完整性，不要随波逐流和妄自菲薄，如果觉得自己还不够令自己满意，不要先想着取消已有的特点去填补没有的特点，因而去做不喜欢的事，可以让自己增加特点，找到更多自己喜欢做的事，从而变得更坚固。
在看《破事精英》看到胡强一群人为了花掉公司预算那集时，他们去了一家很贵且需要前一个月预约，每天只服务几桌客人的超级好吃的日本高级寿司店，听人说才知道这家店是有原型的，还拍摄一部纪录片《寿司之神》。出于好奇就简单看了看，整个纪录片除了看到老爷爷做寿司始终如一的工匠精神确实让人由衷的敬佩之外，其实我还注意到了他的儿子，跟《狮子王》传递的王的儿子也要成为王，这是你的责任一样。因为父亲是寿司之神，所以他的儿子自然而然就被赋予了这样一份责任，周围的人都期待他能继承父亲的衣钵。整个纪录片看下来的感受是，他的儿子绝对没有父亲那样热爱做寿司，但因为父亲在他们高中毕业后说服儿子不要去读大学，而是来店里学做寿司，儿子被迫来店里学徒，最终心甘情愿地做寿司并且做了很多年了，所以也就习惯了，感觉他更喜欢赛车，想做一个赛车手。这样想来有点为他感到难过，因为父亲的缘故可能让他放弃了真的想要的东西，他自己说下一代做事肯定有压力，如果做的和父亲完全一样好，大家都会觉得差一点。要做的比父亲更好，大家才会觉得你做的也不错。但感觉这个想法很不合理啊，下一代要继承父亲的衣钵，那他就是第二个神，那他的儿子就也应该继续神下去吗？所有人都对他赋予做更好寿司的期望，但有没有人问过他是不是真的热爱做寿司呢？难道要祖祖辈辈世世代代都做寿司不间断吗？假设他的子孙一丁点也不喜欢寿司难道要逼迫他去做他不喜欢的事情吗？感觉其实有一位寿司之神当然好，如果他的儿子也和他一样非常热爱，传承下来这么手艺那确实很完美，但说到底这就是寿司而已，假设家里没有人继承这门手艺，下一代的人们吃不到如此美味的寿司或许有遗憾，那就遗憾好了，因为只是他的寿司超级好吃，并不代表除了他以外的其他寿司不好吃，没有如此美味的寿司，但还有其他也不错的寿司可以吃啊，神去世了肯定会让人遗憾的，但这种遗憾我认为是必须要经历的感受。相比较在爱情公寓里光谷神奇是日本料理关谷世家出身，他的父亲希望他能成为一名厨师以继承家业，但关谷更喜欢画画，想成为一名漫画家，因此他拉到了中国，他坚持了真正想做的事，或许他的漫画事业并没有他继承料理家业那样生活顺风顺水，但我想对于这个选择他一定不会后悔。叶老师一直在强调做自己是最重要的，去遵从自己的内心做自己真正喜欢做的事，可以提升自己，但不要一味想着或者因为外在原因成为他人，应该是从喜欢里得到力量和快乐，而不是花光了力量和快乐去喜欢某件事。感觉毕鑫业导演在同窗中塑造的角色都有优点，有缺点，也是贯彻他做你自己的价值观。他让每一个角色都不单薄，都赋予他们生命力，让所有角色都有喜欢的观众。这里面的像食物链一样诡异的感情线，另外一种感觉像是给观众展示其实每一个角色都有其他角色喜欢自己的，自己独特的性格也是可以让别人喜欢的，向观众体现的是一种做自己就很好，你可以取其他人的精华提升自己，但是无需想着直接成为他人的观念。
林洛雪说想成为一个没有过去的人，叶老师就说，他自己想成为带着过去奔赴将来的人。莎士比亚有句话，凡事过往皆为续章。所有过去的经历塑造了今天的我们，没有必要和过去切割，无论是好是坏，过往都是续章。如果不喜欢，可以不要把它想成故事的正文，但是它始终在你这本书里，所以洛雪最终还是选择把旧手机的内容同步过来，带着过去继续前行。在这部剧中，林洛雪，任一帆，许连翘都是有不太美好过去的人，但正是林洛雪从小因为重男轻女的缘故需要在家看人脸色的经历，塑造出了她现在洞察人心的高情商，并可以游刃有余的组织大家的能力；正是任一帆在家庭中的不受重视使他真心对待朋友，并收获了两位真诚回馈他的朋友，也给我们留下了令人印象深刻的我没有家，但那又怎样，我有家人的那幕烟花感人场景。这两点肯定不是说这些收获都是痛苦赐予他们的，是他们扛过了以前的那些不幸。积极面对生活才收获的，并不是感谢痛苦的意思，要感谢他们曾经的自己。只是说你现在身上的很多特点，包括好的特点，之所以是你的特点那和你曾经经历的痛苦和不幸是分不开的。如果没有过去，也就没有了现在的自己，但未来最终怎样，也能由现在的自己调整的，没有必要憎恶过去的经历，那些经历本身就是一笔无法用金钱衡量的财富。至于许连翘，她的故事应该在第三季揭晓，但现在已经看不到了。
叶老师经常给桥川强调，不要让这个班散掉。体委拿到奖后也拜托班长下学期能不能再带着拍，各拍各的容易散。毕十三说，我这两年和他们呆的久了，也没什么孤独感了。许连翘说，我虽不害怕孤独，可也终于明白他们为何如此开心。人与人之间的情感还是挺重要的，班上的同学情谊，朋友之间的情谊，因为这都是经历和感受了一部分。其实这部剧展现的大学生活与很多人的大学生活是很不一样，毕竟学校不同，专业不同，但我还是会被他们的演绎所打动，因为虽然我知道和我的很不一样，可是总是能在他们故事的蛛丝马迹中找到自己生活的影子，而且他们展现出来的友情也好，爱情也好，亲情也好，师生情也好，同窗情也好，都能打动人。即使我或许和许连翘一样不害怕孤独，可是我也很乐意看到他们一群人聚在一起嬉戏打闹，拍作业等开心的样子并且参与其中。叶老师在临走前问桥川，你觉得我是一位好老师吗？桥川听到这句话后嘴唇哭到发抖的点了点头，其他同学也忍不住哭，就像丰老师说的，你或许不是一个合格的专业课老师，但你绝对算的是一个合格的班主任，叶老师从教育立身做人方面，地地道道绝对算一位好老师，但他还会疑惑，这种优秀但不自知的纯真坦率是最能打动人的了。也有点反映了评判老师制度不完善，大多数老师只以专业水平评判，甚至很多大学只以老师的科研成果产出评判，所以很多老师上课念着几年前的ppt，因为他们课上的好坏无所谓，全凭良心。这样，叶老师这种教大家做人的老师，从客观上感受不到自己是一位好老师，我认为这其实是需要教育部门反思的一个问题。或者说，其实他们也反思过，但不太能想到一个比较好的评判方法，毕竟本身大学老师现在也会有让学生打分之类的系统，但是谁敢打低分啊，都不敢打低分，说的是匿名的但万一不是匿名的，学生期末考试成绩的平时分还掌握在他们手上呢。这确实有点难办。
导演和编剧毕鑫业并不是多么出名的导演，在我看来，是一个非常非常厉害的人，尤其是写出那么多经典的台词，真的好走心。或许有人看过他的短片《再见金华站》记得它的副标题：“某天，你无端想起了一个人，他曾让你对明天有所期许，但却完全没有出现在你的明天里”。还记得里面最好看的场景：男主写出一首诗给女主的事：”这是个喧嚣的世界，我从未觉得安静过；他的繁荣，他的昌盛，带给人们却只是更多的疲惫，更多的抱怨；于是我捂住双耳，不去听他的疲惫，不去听他的昌盛，不去听他的繁荣，也不去听他的抱怨；于是我以为我的世界安静了，只是这世上总有那么一人，哪怕她不曾对我讲过一言一语，但我却听得到她的声音“。女主转身走了两步，侧身回头，晶莹的眼神在这冬夜里闪烁着光，如飘零的雪花一样，说出了全剧唯一一句两个字的台词——“喜欢”。在同窗中他也写出了很多很多让人眼前一亮，值得耐人寻味的台词，辟如：“不舍和留恋怎么会一样，况且你做到的，是不和舍，而我想要的是留和恋”，“曾经我也以为，在送别里，两个人都很苦，但其实不是，最后看到对方背影的那个人，才是苦的”，“海洋说过往不重要，时机最重要。余皓说过往很重要，不然哪来的蛛丝马迹。而在我和她的过往里，我错过了时机，她放过了所有的蛛丝马迹”，“爱而不得吗？这件事你得认，这件事跟成绩一样是命运本身。但如果爱而不得，也不能退而求其次。这与你的气节无关，因为你的将就，无形中也是对其次的一种伤害。因为你退而求其次的那个人啊，她和你一样，也是爱而不得”，等等太多太多台词了，直接让同窗的深度是其他青春剧不能匹敌的了。
作为编剧，他可以写出这么多具有复杂度的角色，每一对CP都值得大聊特聊，甚至让你觉得这几个主角随便两个组成CP都可以磕在一起。尤其厉害的是，第一季的重要主角顾一心第二季无法出演，毕导依旧能够用他讲故事的能力为一心这个角色和三心这对CP送上一场最盛大的落幕，而不是随便找一个演员来替代她。并且设计的这部剧里面的矛盾冲突也很好，很多事情矛盾双方的立场都能引发人们思考，或者说都能理解，不会像大多数电视剧那样摆一件明显A错B对的事情。例如第二季古镇那场很经典的吵架戏，先铺垫了下午路桥川主张息事宁人，大家本来就逼着火，对方态度虽然嘴上道歉了但还是很嚣张。在这样的铺垫下，在晚上看到作品全部被毁后，是个人的第一反应应该也是超级生气。这样的情况下把角色分为两边，以肖海洋为首的感性派和以路桥川为首的理性派，哪一边我们其实都不会特别责怪，因为那帮人就是做的有点过分，现在又必须息事宁人而且纯粹是因为没证据只能息事宁人，所以两方都能理解。这种会有什么效果呢？认真看完整个过程的我们不会死抠谁对谁错，因为人际关系本身就不光对错，还有情感，所以在我们在聊谁对谁错时也不会因此为这个事讨厌这个角色。矛盾是必不可少的，群像戏矛盾往往会发生在主角之间，但如何设置矛盾就成了很需要考虑的事情，因为如果直接放一个明显A对B不对的事情然后两方大吵了一架，那这样很容易破坏掉之前塑造的B的形象了，但同窗里的矛盾都会有铺垫，让人觉得如果他是我的朋友，经过这件事我也可以接受，不会因此产生什么心结。这里面有一个很重要的点在于余浩，浩哥是一个很理智看的很开的人，之前在课堂上几人和丰老师起冲突，几人离开时只有浩哥准备离开了又很理智的服软回来，而且从来没打过架，之前一直被人说娘炮，但这里他却哭着哆哆嗦嗦站在拿着相框站在肖海洋这边，浩哥站在那边很重要，一下子就让人理解这帮人不是简单的头脑发热，是真的没法接受这件事情。导演有在用心维护他塑造的每一个人，不想让某个角色背负很不合理的骂名。
作为导演，第二季他向我们秀了一把他对剧情的掌控能力。路白两个人分手以后，路桥川想去找钟白复合，肖海洋也想去找钟白，殊词希望肖海洋能够留下来，三个人都面临选择，路白和肖词这两对CP都在这里面对激烈的冲突。在这个剧情中毕导玩弄了一把观众的情绪，来了一个很大的反转，让我们在狂喜之后瞬间陷入巨大的失落，却又明白，这样才是最合理的故事。这段镜头的最后一幕，路桥川站在售票厅里，说完他想对钟白说的话，然后无奈一笑，折声离去。空荡荡的售票大厅，一排自动售票机，大理石地板上悠悠的冷光，这是全部属于我们自己的民族，自己的时代的意象，一个不是舶来品的镜头。
第二季毕导借任逸帆之口，说出了现在影视剧的现状以及自己的梦想：“Because I have a dream! I have a dream，影视剧这个行业会站立起来，真正实现创作者的真谛，抛掉现实与金钱的诱惑，沉下心来去写有良心的剧本。I have a dream，在佐治亚的红山上，昔日吝啬的甲方可以和昔日穷苦的乙方共同坐在一起，共叙行业未来。I have a dream，在这个导演、编剧、制作方被演员压制，如同沙漠的时代，会尽快过去。从前那自由、平等、正义、百花齐放的岁月也终将归来。I have a dream，所有的电视台不再以制作成本、演员咖位论高低，而是以他们的品格优劣来鉴定这是否是一部值得被更多人看到的作品”。只可惜一起同过窗第三季也陷入在这个无奈的现实之中，在毕导写完第三季剧本，资本方长时间脱拍之后，把毕导也换下来了。我们看得到同窗二相比于同窗一的巨大进步，本可以我们还能够看得到毕导的导演能力在第三季进步到什么程度的，可惜没有如果。没有了毕导的同窗三注定是没有灵魂的，至少我是这么认为的，虽然拿着毕导写的同窗三的剧本（大概率被魔改了），但绝对拍不出毕导想要的那种效果，从而就变成了真正的流水账。
一起同过窗不是快节奏时代的网剧消耗品，快速直击灵魂的东西比较少，需要坐下来慢慢品味，如果是其他青春剧是烈酒，那同窗更像是香茶，把节奏慢下来让我们身临其境的去体会里面的角色。同窗一二这个故事太棒了，是在我看来如果我不曾见过它对我来说是一种遗憾的作品，不过正如上面所说那样这种遗憾我认为是必须要经历的感受，所以哪怕这个故事最终还是没能迎来日出的那一刻，哪怕它永远停留在了他们的大二，让我永远对他们的未来充满遗憾，没能迎来和他们的热烈的夏天，我依旧觉得能够看到它是一件非常幸福的事情。能共你年少轻狂，谈笑倚同窗，都是这唯一的岁月里最好的时光。至于毕导，让我们在下一部作品中再来过。
