这批花绫扇面本是陈如冬的朋友闲置无用准备舍弃的装裱旧料，他偶然见着了，便索了来，裁好裱出了一摞扇面。花绫质地紧密，有冰凌般的纹理，能产生特殊的效果，松透而古朴。
陈如冬家的露台，透着清洌的气味，新修剪的松枝，用胶布紧紧地裹着，他站在太阳下密密的松针前，眼神清旷像看到了群山一样。又传来菖蒲的味道，他掀开搁在角落的匣子上氤氲着水汽的玻璃罩，嚯，一匣子的小菖蒲，都是嫩尖尖、毛茸茸的一簇簇，个个探着油绿绿的脑袋，陈如冬伸手爱怜地逐个摸了摸，像摸他家的猫。这些是他每次闲逛至花市都要带回一株来，逐渐积累就攒了这许多了。
小菖蒲是文房案旁的装点，但他似乎并不是为了装点，而是悉心养护，菖蒲喜湿，常生于溪流边，他找了只大箱子，盛了些水，小菖蒲都搁在里面，盆底沾着水，它们才能存活，无怪乎玻璃罩上那么多水汽了。
我不禁想起黄庭坚那句“年来频作江湖梦，对此身疑在故山”。这些画格调散淡，小人都像他本人，又可以是观者自己，踏不完的千桥万径，只为寻一处投老归来的荒径茅舍。我们都囿于无法脱身的无奈里，只有画中、书中才能到达渴望的无忧之境。
老子说：“道之为物，惟恍惟惚。惚分恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。”东方式自然观，是自然本质与想象空间的抽象意境。庄子说“大块噫气是为名风”。云树玉立着，他策杖抚松徘徊着，流连片刻，又站到亭边小道上张望，甚或独坐静观，相看两不厌似的，所谓“不衫不履，落帽风前，振衣高岗”的气派，便是这样吧。他行行重行行的追寻，不禁让人莞尔：岁月忽已晚。
2015.1
