楷书的“耳”字，表面看起来很简单，主要只是几笔横竖。然而，很容易写的呆滞。
楷书心一乱，笔画就不正
横竖多的字写出灵动，却不容易。反而，有撇有捺的容易飞扬。楷书难于飘逸。
“耳”字首横不能太粗太硬，否则压着下方，整个字看上去极为压抑。首横应当略抗肩，粗细有度，保持在全字中的合适地位，不自负到喧宾夺主，也不可细弱过于自卑。中间两个点横，要轻盈飘逸，是令全字生动起来的点睛之笔，虚接左竖，略居中，不可太靠左或靠右，否则布白不匀。整个字看去不够庄重。
挑笔类似策法，切笔干脆，不可犹豫，出锋果断，不可失势。末笔之竖起钝勾，以助主笔支撑之力，不使基础单薄，使全字看来虽金鸡独立但有钝勾而更加稳固。庄重、飘逸、工稳、牢固，等看似矛盾的形容，均能在一个字中体察到。中国汉字书法蕴含了中国古典哲学思想，因此，我觉得，写字时悟到的道，远远超出字的本身。
行书的“耳”字，捏笔松动一些。
行书
在首横和末竖挂上劲。中间点画过度要略快而自然，是节奏中欢快的部分，首尾要凝重些。末竖不必拉出许多长度，好像要表达个潇洒之意，实际短收，也许更有味道，书风更趋向成熟。
相关的知识和领悟——欧阳询写碑，是直接用朱砂写的，现在假的拓本反而很新很清晰，只是在假刻的石碑上再拓。字帖要选原大的，书店和网上很多放大本，不可取，缩小的也不可取。一切的艺术家都要经过匠人的过程，何况很多人只是业余爱好，那还怕什么写的太匠气了太工稳了，要当艺术家也许就得先当匠人。我不知道该怎样去审美，怎样去评论书法刊物上的许多作品，我觉得写的真不好看，书者本人不是大文豪，却学苏黄米蔡的风格，单临人家真性情之下的书风，豪放之后却暴漏出底蕴浅薄。点画模仿的挺像，可搁一块儿一看就是硬来，没有文豪之气，也没有韵味。
对许多古贤的书法，是否应该寻求它精神层面的那个物质。
草书
