Thur.周四

August

23.8.2017

传统意义上的插画因为其独特的功能而有别于其他美术创作。过去，插画在书籍、报纸中扮演着举足轻重的角色。

如今，学习插画创作的艺术生们开始在刊物插画和童书插画之间做出抉择。因此，在刊物插画的教学中，叙事性的讲故事训练渐渐被忽略了。

创作一幅独立的插画似乎是走向概念

性插画的方向，也就是说，意在借由插图来阐述某些想法。

这与创作童书插画有所不同。童书插画家仍需要接受传统的讲故事训练。

“讲故事”这个概念不难理解，但要把它融进一幅画作中实非易事。今天我们就为大家介绍五位风格迥异的插画师，看看他们是如何通过作品为观者讲述故事的。

- 陈狐狸 -

“我的插画是叙事性的， 有点超现实。我希望人们看我的作品时， 能邂逅某些诗意和异想天开的瞬间。”

陈狐狸是一位定居于中国台湾的插画师，她与好友共同成立了一家名为“别时实践”（Sometime-Else Practice）的创意工作室。她曾在伦敦艺术大学攻读插画专业，获得了文学硕士学位。在伦敦学习期间，她曾与一只狐狸共度了一个夏天。离开伦敦后，她非常想念那只狐狸，此后她以“Whooli”（中文“狐狸”一词的音译）为笔名进行创作。

陈狐狸为“纪州庵文学森林”周年庆典创作了插画《纪州庵》。纪州庵曾是一家著名的料理店。它不单单是一幢历史建筑，更是一个象征台湾文学的地标。

《水果= 爱》是陈狐狸为一篇散文创作的插画。散文作者发现：晚餐后共享一盘水果，是家人之间表达爱意的微妙举动。

- 凯瑟琳·奥妮斯塔 -

“我的插画是梦幻的、异想天开的和多愁善感的， 夹杂着一丝丝信仰、深度、阴郁和欲念。”

凯瑟琳·奥妮斯塔是一位平面设计师和插画师。凯瑟琳很早就开始创作连载漫画，并坚信艺术就是她未来的追求。后来，她到马来西亚学习和工作，在那里待了五年。马来西亚人给予她鼓舞，教会了她要永远保持开放的心态，从多个角度看待事物。她的插画作品讲述了信仰与人的故事。

《蜕变》表达的是一个人走出自己舒适区时的感觉。

《道路》（左）展示了凯瑟琳的信念：光芒终究会指引你回家。

《勇敢蒲公英》（右）是一个正在进行的插画项目，故事的主角是小女孩“勇敢蒲公英”，讲述了她的旅途见闻。

-爱丽丝·威灵格尔-

“我的作品以超现实的手法， 探讨社会上颇具争议的话题和问题， 发人深省。”

人生规划

作为一位自学成才的插画师，爱丽丝·威灵格尔用“大器晚成”形容自己。她从事平面设计多年，生下双胞胎女儿后，才开始编写童书、为童书画插画。这些童书最终都受邀出版，还拿下了一些奖项，但爱丽丝没有就此满足，她仍一如既往地寻找新的突破。

《酗酒妈妈》是为《米格罗》（Migros Magazine ）杂志上的一篇文章创作的刊物插画。这篇文章的主题是酗酒妈妈不可能成为好妈妈。

《马头女孩》和《魔法师》是为“弗洛伊德豪斯马戏节”（Freudenhaus Circus Festival）创作的人物插画。

- 鲁本·爱尔兰 -

“我的作品是极简主义风格的肖像画，以情感符号和文化象征印记， 来诠释人们的内在和外在世界， 以及两者之间的联系。”

鲁本·爱尔兰是一位定居于英国的插画师、艺术家。他运用多种——包括传统的和数字化的媒介，创作了一系列如梦似幻的画像，以此讲述人的心理历程，包括人的脆弱、坚强和孤独。虽然如此，但他最钟爱的还是传统的画材——墨水。于他而言，墨水的流畅性是极具美感的，能够使画作呈现出一种完美的质感。

（左）这是为“ 玩乐艺术”（ Playing Arts）扑克牌创作的插画。这套扑克牌由55 位顶级国际艺术家共同设计。

（右）玛丽安娜

- 埃罗·兰姆皮尼 - 

“我想让我的画作表现出某种张力—— 仿佛有不祥之事将要发生。这种张力为插画增添了图像本身不具备的故事性。悲伤仿佛就是一个使人着迷的谜， 能激起人们的好奇心。”

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内耗

昆虫收藏家

埃罗·兰姆皮尼总是跟着了魔似的涂涂画画。他在比利时长大，学过漫画课程。后来他到赫尔辛基学习平面设计，最终却成了一位插画师。他目前定居在赫尔辛基。“创作插画对我来说，就像是天职。这种自我表达的方式恰好符合我的期待。我几乎从未怀疑过自己的选择。如果我不能成为插画师，我大概会成为舞蹈家或是花艺师。”埃罗说道。

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《花匠》是埃罗的个人作品。他总在尝试描绘一些边缘人物，以此探索人性的敏感和柔软。///

看完了今天五位插画师的作品，你更喜欢谁的风格呢？

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