闻一多在《诗的格律》中提出诗有“三美”——“音乐美”“绘画美”“建筑美”。而古典诗歌中蕴含的“绘画美”，则包含色彩、形体和构图等元素。其中，色彩是最为直接，也极为重要的元素。

杜牧擅长用色，在其诗歌中，大量运用色彩，渲染出壮丽江山、多彩山河。在选取色彩进入诗歌时，杜牧喜用红色，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”；也喜绿色，“千里暮山重叠翠，一溪寒水浅深清”；更爱红绿色彩搭配，“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”。

“红”“绿”色彩对比在杜牧不同诗歌里反复同时出现，形成杜牧诗歌独特的美学色彩。而他对这两抹鲜明亮色的偏爱，则与其清丽俊爽的诗风以及积极向上的人生态度，密切相关。

杜牧诗歌中大量运用色彩，尤爱使用“红”“绿”搭配

杜牧诗中大量运用色彩，据统计，裴延翰所收《樊川诗》中收杜牧诗258首，约有60首使用色彩，使用色彩词近100次。其中，“红”“绿”“碧”加起来有72次。此外最常用的是白和紫，其他还有黄、金、翠、灰、青、绛等色。

杜牧诗作中，写景、写人直接或间接使用红绿色彩配合的有很多，在此仅摘录直接使用“红”“绿”（或“碧”“翠”）字眼的代表性作品7首。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（《江南春》）

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。（《叹花》）

红蕖影落前池净，绿稻香来野径频。（《宿长庆寺》）

莫将榆荚共争翠，深感杏花相映红。（《柳长句》）

山城树叶红，下有碧溪水。（《送沈士赴苏州，李中丞招以诗赠行》）

晚花红艳静，高树绿阴初。（《春末题池州弄水亭》）

金钗横处绿云堕，玉箸凝时红粉和。（《见刘秀才与池州妓别》）

纵观红绿同框出现的杜牧诗作，可看出，他在诗歌中运用二色搭配，范围广阔，从时节上看，从春到夏，从夏到秋都有，在诗人笔下，红绿色几乎成了各时节自然界的主题色；从题材上看，覆盖咏史怀古诗、赠别诗、女性题材诗歌等各诗作类型；从意象上看，则从春花、秋叶到美人，均以红色渲染之，与之相匹配的，便是树与叶、稻与水，皆着碧色。

在每一幅具体诗境中，红绿色彩对比鲜明，形成极具美感、极富视觉冲击力的绚丽画面。

红绿色彩搭配形成的艺术效果

“在色彩学上，红色与绿色属于对比色，同框时二者在强烈的对比中均达到饱和状态，”在诗歌艺术上，而红绿相映则使画面色彩更为鲜明，表达的情感更为浓烈。

以《叹花》（一作《怅诗》）一诗为例：

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

在诗歌中，运用色彩搭配，一则能起到渲染基调、烘托气氛的艺术作用。

在常规观念中，红色代表热情、热烈、奔放，绿色代表生机与希望，在《江南春》里，二色配合属于“正用”，渲染的就是春来自然万物充满生机、勃发向上的氛围和基调；而在《叹花》一诗中，二者搭配则反用之，是用乐景抒哀情，以浓烈之色烘托惆怅哀怨之情。

其次，色彩对比使诗歌画面更具立体感，表意更为丰富。狂风吹落深红色的花瓣，树上惟余浓密的绿叶与缀满枝头的果子。红花凋零，绿叶成荫，子结满枝，自然界的时序变化，个人青春、生命的流逝，皆在其中。

再则，以色主情，以情观色，是诗人描绘色彩的总原则。色彩与万物一样，虽是自然界客观存在之物，但经诗人选取嵌入作品，则难免染上诗人主观情感色彩。它不仅仅是景物在诗中的再生，更是诗人抒发情感的出口。

色彩运用实为诗风服务

杜牧在《答庄充书》中曾提出自己的文学观点“文以意为主”，强调语言形式是为内容而服务。所以，诗人在选择意象时，挑选色彩入诗时，都是为其诗歌内容与风格服务的。

在这一点上，我们可以对比李贺与王维诗歌中的用色偏好。

与杜牧不同，在所有色彩词中，李贺酷爱用“白”“金”“青”“红”等字眼，色彩浓重富艳，缔造出五彩缤纷的诗境，他的诗风也是出了名的神秘瑰奇。

再看王维，其诗如一幅幅唯美的山水画卷，诗风冲淡平和，他在诗中偏爱使用的色彩则是“青”“白”二色。此二色属于冷色系，很容易给人明净澄澈的诗歌观感。“白云回望合，青霭入看无”“九江枫树几回青，一片扬州五湖白”……其诗所用色彩与其独特的诗风相贴合。

回到杜牧笔下，其大量采用红绿色彩搭配，将这极度浓烈的色彩融合在同一画面中，这配比，稍有不慎便易流于庸俗。

但在杜牧诗中，红色之浓烈，绿色之纯粹，二色组合频频出现，却丝毫不见庸俗之气，反而绚丽、俊雅到极致，塑造出风华流美、绚丽多姿的诗境，与其“清新俊逸、神韵疏朗”的诗歌风格走向一致。

为何爱用红绿色？与诗人性格相关，侧面反映生命态度

诗歌用色，除了与诗风贴合，与诗人性格以及生命态度也有相关性。这一点，可与中唐诗人刘长卿作个简单对比。

刘长卿屡试不第，仕途坎坷，屡遭贬谪，内心时常充盈着的是失落怅惘之情，加之偏佛性的思想，他在描绘景物意象时，所采用的色调大多是冷色调。诸如“日暮苍山远，天寒白屋贫”“寒潭映白月，秋雨上青苔”等，多流露出悲凉、寂寞的色彩。

再看杜牧，二十六岁时在洛阳进士及第，虽处在晚唐“山雨欲来风满楼”的时代背景下，但他还是有想干一番事业的宏愿。杜牧的性格以开朗乐观为主，虽然其中也夹杂着些许颓唐与消沉，但毕竟不是主流。

积极向上，奋斗不止，可以说是杜牧一生思想的基调。而豪迈英爽也成为其创作个性、艺术风格的主框架。（《杜牧创作个性与艺术风格纵论》王西平）

红与绿这亮色，与其积极向上的性格底色暗合。

杜牧本出身世家大族，有着远大的政治抱负和广阔的胸襟，在他笔下，即使是经霜之后的三秋红叶，也比二月春花更有生命力、感染力。这积极向上、奋斗不止的姿态，源于其“超逸的才华”“洒脱的个性”与“热烈的情感”。

参考资料：

《杜牧诗歌色彩运用浅析》 段双喜

《霜叶红于二月花——论杜牧诗歌色彩词的运用》 胡珊

《杜牧诗歌研究》 李庸愚