前面学习并练习过的词牌列表：
1、词牌《十六字令》的写法；群英荟萃十六字令
2、词牌《忆江南》的写法；群英荟萃忆江南
3、词牌《如梦令》的写法；群英荟萃如梦令
4、词牌《浣溪沙》的写法；群英荟萃浣溪沙
5、词牌《鹧鸪天》的写法；群英荟萃鹧鸪天
6、词牌《西江月》的写法；群英荟萃西江月
7、词牌《一剪梅》的写法；群英荟萃一剪梅
8、词牌《桂殿秋》的写法；群英荟萃桂殿秋
9、词牌《清商怨》的写法；群英荟萃清商怨
10、词牌《谒金门》的写法；群英荟萃谒金门
11、词牌《清平乐》的写法；群英荟萃清平乐
12、词牌《好事近》的写法；群英荟萃好事近
今天要学习的是词牌《醉太平》
1、《醉太平》词牌简介
《醉太平》亦名《凌波曲》。孙惟信词名《醉思凡》。周密词名《四字令》。《太平乐府》注“南吕宫”。《太和正音谱》注“正宫，又入仙吕宫、中吕宫。
《醉太平》属双调三十八字，前后段各四句、四平韵 ，上下阕格式一样。
2、《醉太平》格式(刘过的醉太平为正格)：
情深意真。眉长鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。
平平仄平韵平平仄平韵中平中仄平平韵仄平平仄平韵
思君忆君。魂牵梦萦。翠绡香暖银屏。更那堪酒醒。
中平仄平韵中平仄平韵中平中仄平平韵仄中平仄平韵
注：刘过的这首《醉太平》为正格，但起句的韵字“真”和过片的韵字“君”，和后面的韵字不是一个韵部的，“真、君”是词林正韵第六部的，而后面的“青、筝、声、萦、屛、醒”是词林正韵第十一部的。
这并不是错了，词的用韵是相当宽的，据王力教授的考究：“这（指《词林正韵》）十九部大约只能适合宋词的大多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早就和第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。”
所以，在用韵问题上，词人填词用的韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还"随其口语"受方言方音的影响，韵域更宽。
南宋之前，就没有词韵的专书。韵书是明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类的。
所以，对古人用韵的这种情况不足为奇，但我们现学习填词，尽量按照一韵到底比较好。
3、《醉太平》词牌的特点：
1）对偶：发端两个四字句和过片两个四字句都是对偶句或者是流水句。也可以一个用对偶，一个用流水。
2）上下阕的第一句，“平平仄平”中的“仄”都用了去声。填词时要注意这个问题，用入声很不好，因为入声短而促。用去声，宽而远。
3）领字句“绣罗衾半闲。更斜阳暮寒。”“绣、半、更、暮”四个字都是去声。填词的时候，如果领字是去声，后面的那个仄就可上可去；如果领字不是去声，其后面那个仄最好用去声。
4）第一句“平平仄平”这个句式不仅仅在《醉太平》里面“仄”要去声，还有很多其他词牌里也出现过，也是这样的。
如：“残阳乱鸦”的“乱”；“情高意真”的“意”；“眉长鬓青”的“鬓”；“魂牵梦萦”的梦”；“清商恨多”的“恨”；“公无渡河”的“渡”这些仄声都用的去声。
宋沈伯在《乐府指迷》中说：“论词中有用去声字者，不可以别声替，盖调贵抑扬，去声字，取其激越也。”
5）用韵：《醉太平》这个词牌，押平韵，句句押韵，一韵到底。大量的《醉太平》的词例里面得到一个规律：用韵是带ng的比较多，ang eng 、ing ong都有 ，当然也有其他的韵的。
6）内容特点：内容相对比较轻松，中性。
4、《醉太平》词例
醉太平（孙惟信）
吹箫跨鸾，香销夜阑。杏花楼上春残，绣罗衾半闲。
衣宽带宽，千山万山。断肠十二阑干，更斜阳暮寒。
醉太平 访友不遇（宋•周密）
残月半篱。残雪半枝。孤吟自款柴扉。听猿啼鸟啼。
人归未归。无诗有诗。水边伫立多时。问梅花便知。
四字令 醉太平（宋·张炎）
莺吟翠屏。帘吹絮云。东风也怕花瞋，带飞花赶春。
邻娃笑迎。嬉游趁晴。明朝何处相寻。那人家柳阴。
醉太平 黄南山县寄所寓（宋末元初•刘埙）
琼楼几间。瑶徽几弹。觅花声绕回阑。悄微闻佩环。
帘栊昼闲。炉薰昼残。午风摇曳屏山。露裙红一班。
又一体 双调四十五字，前段四句四仄韵，后段五句四仄韵:
辛弃疾《醉太平》
态浓意远。眉颦笑浅。薄罗衣窄絮风软，鬓云欹翠卷。 南园花树春光暖。香径里，榆钱满。欲上秋千又惊懒。且归休怕晚。
又一体 双调四十六字，前段四句四平韵，后段四句两叶韵、两平韵 :
《太平乐府》无名氏
钗分凤凰。被剩鸳鸯。锦笺遗恨爱花香。写新愁半张。
晚妆楼阁空凝望。旧游台榭添惆怅。落花庭院又昏黄。正离人断肠。
