昨天看《默读》看得废寝忘食。都说《默读》比《坏道》进步太多了，于是就连《坏道》一起翻出来，不比不知道，果然进步程度可以用“日新月异”这个老词儿来形容。

《默读》的故事更偏向社会类刑侦，其实核心依然是耽美，不过这次的耽美故事就不像《坏道》那样完全融不进故事背景，人物塑造也自然得多。

故事出场人物不多，主要人物都写出了一定的特色。配角中有温和文静、心里有数的副队，有不擅长跟人打交道、对工作一根筋走到底却有着非凡记忆力、分析力和专注力的肖海洋，还有咋咋呼呼时而搭错线却身手不错的女刑警郎乔。但是涉案的配角群形象并不鲜明，抛开外表言行描写，并没有核心性格，简单来讲就是你知道他说了什么做了什么长什么样，但你没法概括他是什么样的人，例如张东来和周怀信的差异感就非常小。

两位男主，骆云舟的形象比较立体，言行举止都可以当做是真实的“人”，费渡就比较二次元了，人设是外表俊美智商很高，故意以纨绔子弟败家子的形象示人，实际内心受过严重的创伤，说起来特点鲜明，其实非常不立体。

女性作者写人物，优点是描写精致，对人物的塑造往往刻意美化，即便是坏事做尽、让人切齿痛恨的反派，也不会有半点猥琐、龌龊、恶心的感觉（这与男性作者写平凡往往写成猥琐的特点截然相反）。但缺点是人物往往难“立”，因为都是靠描述性语言来素质，而不是通过其言行、处事风格来彰显人物个性。

现在的耽美不再是纯谈情说爱，也往往与其他题材相结合，刑侦、武侠、修真、捉妖降魔……等。但核心依然是一个“情”字，上述题材和内容往往就是为这个核心服务的，它们是两位男主角相遇相识发展感情的基石和环境，故事的情节进展往往为了给两位男主创造相处条件而设置，因此，这也是此类文中出现逻辑无法自洽的核心原因之一。不光是耽美，包含其他题材的言情小说也同样有这个毛病（是的，我说的就是《他来了请闭眼》）。

《默读》充分发挥了作者善于驾驭文字的优点。比起她之前的作品，善于描写保留，而过度描写的情况改善了许多，语言用词也更加偏向平实。但阅读起来，不但不觉得少了文采，反而觉得更加流畅，这其实是文字功夫更高的表现。

故事的展开也是娓娓道来，描写细致却不拖沓，每一条线索都交代得很清晰。而作者擅长的细节场景描写，此次也没有脱离大背景，会让人觉得，这个场景就恰如其分地出现在了这里，在场的人物，每个人的表现都没有脱离他的性格，莫名其妙的过度描写几乎都消失不见了。当然，还是会有两位男主互相对望、互相心疼的描写，但这篇《默读》里，这样的描写非常收敛，但人物举动符合现实逻辑、与事件背景融合在一起，却令两位男主的爱更深湛、更得体、更真实，给读者的感觉也丝毫不突兀。有时候，做减法就是做加法。

《默读》的整个故事其实跟《清明上河图密码》有点相似，几个看似独立的案子，其实相互之间有着暗线联系，读者可以通过一系列蛛丝马迹找到答案。每个案子都用世界名著人物做章节名，暗示这个案子的罪犯（或之一）是谁，大家不妨猜一猜。不过，名著人物和案犯只有表面特征相似，千万不要会错意。

如果按照专业的侦探推理小说的标准来评价，这些案件都有不少小漏洞（比《坏道》进步多了，案件的来龙去脉、涉案人物、破案线索、侦破过程等都交代得较清楚），一是没有“核心诡计”这个东西，二是推理并不能严丝合缝，有较大的跳跃性。给人感觉事实和线索堆积在这边，答案在河流对案，没有桥没有船，一个跨步就到了答案了，缺乏福至心灵的关键一步。

不过最大的漏洞在于，“朗读者”并没有十分明晰的交待, 对书名《默读》更没有呼应。每个案件中的广播有声书环节，既不能提供线索，也不能烘托气氛，从案件中删除都毫无损失。也许是作者力有不逮——个人认为还好，因为整个故事已经十分复杂，作者能够把方方面面顾及到、讲述清楚、文字得当，已经十分不易，有个别谈不上缺点的“缺点”无伤大雅。也有人说作者掉书袋，是在“炫”，请恕我直言，这离“炫学”差了十万八千里，连边儿都没碰上，真“炫学”请参考《黑死馆杀人事件》，《默读》章节提到的名著人物基本可算是耳熟能详。

女性作者的作品往往有一个通病——格局小。《默读》这点非常不明显，然而并不是没有。几乎每一个案子都要扯上老一辈，从周氏案开始，两位男主的人际圈里的老一辈开始明着牵涉进案件，到最后一案结束以后，跟他们二位关系密切的老一辈几乎全死光了，只剩下陆局存活。从故事本身来看，出场人物少、圈子小，基本可以判定作者的驾驭能力和部分“格局”，但是，Priest在两寸象牙上细细描画的本事不小，把故事讲得层次分明，线索的铺设，人物的互动，这些细节构成了《默读》的血肉，还挺丰满，我们就权当它“骨架小”吧。