从前有一位作家，在她作品中有以下这些元素：1描述世界的光怪陆离 ； 2男女之间感情生活的混乱 ； 3扭曲的情感和个人意识 ； 4浮夸的文字和表情 ；5追求金钱享受的价值观 6对于爱情和生活的别样诠释。没错，她就是我称之为民国“郭敬明”的言情小说作家张爱玲。我对于张爱玲的初识还是源自于一部香港电影《倾城之恋》（周润发饰演范柳原的那一部），正是因为这部电影，我开始阅读张爱玲的作品。在我阅读完《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《半身缘》、《色戒》这几部小说以后，对于这位作家的创作风格也有了一定的了解。一个作家把自己的生活经历和价值观带入自己的作品中，这本无可厚非。但是，如果这种价值观是过于扭曲的，乃至于过度侵犯到社会公俗（比如有个作家写了部在日本性滥交的见闻还被捧为名著。还有个作家，专门宣言师生恋是美好的，小三破坏他人家庭是美好的，这就是无耻了。），这样的小说就超出了言情小说的范围，从而成为了颓废小说。
而张爱玲系列小说创作的某些特点，就难免被贴上颓废的标签，这种低格调，也低出了中华民国时期一般言情小说的标准线。体现这种低格调的特点有很多，但是都比较零碎，但是总结起来主要体现在两个方面。第一张爱玲的著作中极度强调，金钱和权利带来的两极分化，和尤此造成的身份差异，从而制造出戏剧矛盾冲突。在她的作品中，掌握金钱和权利的人物分为两部分，一是试图打破这种规范，但是终究还是回到上层社会，比如《半生缘》中的沈世钧。另一部分，则是安然享受这一切的既得利益者。他们不想改变这一状况，从而如果发现他们的生活即将被打破，他们就会用尽一切手段维护他们的权利和地位。
其实这样的形象，在中华民国时期的很多小说中都有塑造过。但张爱玲的作品于他们不同的是，他对于这些人物都是美化和赋予合理意义的，她的作品中反面人物要么是虚化的，要么是小人物，或者想掌握权利而不得的底层人物（比如色戒暗杀组全体成员，半身缘的祝鸿才，红玫瑰与白玫瑰中则没有人是反面人物）。其实这样的构造，仅仅是作者生活的投射而已。但是正因为这样的投射，从反面污染了社会空气。
在这一层最明显的风格之外，作者塑造的扭曲的女性形象在文学史上也是一道独特风景。作者塑造的女性，基本上沿袭着几个风格，第一悲惨的身世；第二无耻的家人；第三扭曲的性心理；第四对金钱权利的疯狂崇拜；第五莫名其妙的付出；第六希望用婚姻生活捆住男人；第七要么无知乏味，要么风骚浪荡，即使这两者都不是也是二婚或者受迫害，从而被塑造成残缺的女性。（我真不知道她身为一个女性，到底跟女性有多大仇。）
所以，在这样的价值观支配下，张爱玲创作了许多各种各样的言情小说，并广受市场的欢迎。虽然我们在需要巴金的同时，也需要郁达夫更需要张爱玲（同时张恨水、鸳鸯蝴蝶派、琼瑶到如今的言情小说作者），但是对于像张爱玲这样作者写的小说，还是娱乐一下就好，如果观看不影响你的世界观和道德观，还是可以看看消磨时间的。
