幻想国的童女皇(Childlike Empress)病入膏肓，整个幻想国的国民也因此被虚无（Nothing）蚕食，变成了谎言（Lies）进入了人类世界，也让人类世界染了物质主义的病。绿皮人男孩阿特雷耀（Atreyu）担起了寻找幻想国拯救之法的使命，他戴上童女皇的护身符奥琳（Auryn），一路崎岖坎坷，救出福龙（Falkor）并与之成为好友，到了南方的神托所，穿过3扇魔镜门，见到了乌玉拉拉（Uyulala），得知只有一个人类的孩子赋予童女皇新的名字，童女皇才能康复，幻想国才能恢复生机。
有趣的是，作者米歇尔·恩得将幻想国与人类世界的事件交叉叙述。巴斯蒂安（Bastian）是个失去母亲、和父亲冷淡相处、因为喜欢编故事而被同学嘲弄的胖乎乎的小男孩。他在书店被《永远讲不完的故事》一书的封面——两条首尾互衔的黑色与白色的蛇吸引，便悄悄把它带走。在阅读的过程中，巴斯蒂安听到了童女皇的召唤，进入了书的世界幻想国，赋予了童女皇新的名字——月亮之子（Moonchild）。童女皇恢复了，并赠与他奥琳。奥琳将满足巴斯蒂安所有的愿望，让他按照自己所愿望的去做。只是奥琳并没有告诉巴斯蒂安，每一个愿望的达成都以失去一部分他的记忆为代价。巴斯蒂安有了许多愿望：勇敢、自由、名满天下、成为有权势的国王， 他从一个愿望走向另一个愿望，他再也不想回去人类世界，他赢得了阿特雷耀和福龙的友谊，却因为在不断达成愿望的同时越来越失去他自己也失去了他们的友谊。
巴斯蒂安成了孤家寡人，于是他开始希望有归属感，又在集体的世界里希望自己成为不一样的自己。他的愿望由外在转向了自我的探索，他找到了最真实的愿望，也是奥琳能够帮他实现的最后一个愿望——他希望自己有能力去爱。在被遗弃的梦矿里，他找到了被自己遗弃的梦，冰片画里的牙医男人让他涌起巨大的情感波动 ——唯有找到他在人类世界忘记的梦，才能找到生命之水，才能返回人类世界。他找到了，也失去了一切关于他是谁，他来自哪里的记忆。在阿特雷耀和福龙的帮助下，巴斯蒂安进入了奥琳，获得了生命之水，返回了人类的世界，而阿特雷耀和福龙将替代他继续因他而起的幻想国故事。
我深深地感慨并为作者所构建的幻想国之新奇怪异所折服，这个国家之居民以各种各样的形状存在着，神托所的乌玉拉拉是一个声音，死亡之神是一个浑身是火的、朝生暮死的狮子，巨石人以石头为食以石头为自行车，金属片巨人是空心的铠甲，变动的房子里住着的女人艾沃拉夫人(Dame Eyola)是树一样的，她的身体可以长出可口的水果，她的母亲和母亲的母亲都是同一个人——枯萎即死亡、新生即后代。首尾相衔的黑白蛇则像极了阴阳的平衡——一如童女皇允许任何一切存在，不干涉、不排斥，是幻想国平衡的前提。
也深深感叹作者将人类世界的恒久主题放在儿童奇幻文学的框架里去探讨，用简单、诗意的美丽语言去描述，比如艺术和想象力的重要性、愿望、赋予名字、权力、归属感和自我。米歇尔·恩得从来认为大人是缺乏想象力、没有艺术感的，一如在《茉茉与时间盗贼》一书中所鲜明调侃与批判的。想象力和艺术感的缺乏，不仅毁了童话世界（幻想国），让人们失去了编故事的能力，并进一步失去了从此时此刻的现实穿越到虚拟故事世界的能力——人类世界回因此而陷入虚无和谎言。再比如对于“权力”这个主题，米歇尔·恩德是辩证而保守的。在他笔下，巴斯蒂安用“权力”拯救了童女皇，也拯救了幻想国的许多居民，却也因此越来越执迷于权力所带来的存在感，以致最后受她人蛊惑，想要自封为王，也在封王的同一天被阿特雷耀推翻，成为了一无所有的乞丐。
我很喜欢书里的这几段描述，文字的韵律和情感都很让我的心泛起涟漪。这本书也很适合9岁以上的孩子阅读，里面天马行空的想象一定会让孩子着迷，也对于他们进行创意写作很有帮助。
现有这本书的英文和中文电子书，如有阅读需要，可以私信我，读完大家一起聊聊你最喜欢的句子或章节。
