中国当代杰出的国画艺术大师、美术教育家李苦禅先生的长子李杭，是一位为人宽厚善良，有着很好口碑的老艺术家，多年来为继承发展和研究李苦禅大师的艺术做了大量工作，在山东画界颇有影响，多为同行称道。
日前，看到李杭师兄画集中所展示的多年来的艺术成果，敬佩之情油然而生。由于种种原因，年轻时李杭考入了财经大学，从事了与书画很少关联的职业。但父母的影响使他与绘画有着一种天然的割舍不断的情感，这种爱使他将所有的业余时间都投入到了对书画的钻研。由于坚持不懈的努力与执着的追求，他终于成功地走上了艺术之路，并取得了骄人的成绩。
李杭出生在一个得天独厚的艺术之家，有着与众不同的良好的艺术环境。他能取得现在的成就与这个环境对他的影响是绝对分不开的。
父亲李苦禅的艺术在全国乃至世界都有着很大的影响力。由于老人家在高等学府的艺术地位，一生为中国的绘画艺术事业培养了一批又一批的艺术人才。这种巨大的艺术能量辐射在李杭身上，它所产生的作用是不言而喻的，何况李杭有着极好的艺术天赋。父亲从执笔授起，到皴勾点染、经营位置等，千百遍地观察渐渐领会了父亲大写意花鸟画的真谛，父亲的严格教授无异于正规课堂的教学。父亲还常带其到白石老人家，观老人作画制印，听其教诲。大师的每一句言语都给年幼的李杭以深刻的记忆。
书画同源。父亲说要画好画必须写好字。因此对其书画基本功的要求特别严格，嘱其真草隶篆皆要精研。遵父所嘱，李杭多年临帖不断，每临一遍帖便在封底以“正”字计数，至今他碑帖后边都记有无数个正字，足见其用功的程度。现在他又以此法教育自己的子女。
李杭的母亲凌成竹是活跃在20世纪30年代至60年代的大写意花鸟画家，齐白石的入室弟子，是位极具才华又非常善良的女性。作品风格豪放洒脱，墨气淋漓，大气磅礴。当我初次见她的作品时，竟没有想到这是出自一位女画家之手，从作品中丝毫看不到女性的纤弱之气。凡是与她接触过的朋友都说其人温文尔雅、彬彬有礼，尽显大家风范。李杭在母亲身上继承了这种善良文雅的秉性。 其舅舅凌子风是我国著名的电影导演，亦擅长书画，是位有着极高全面艺术学养的艺术家。他的言行教诲直接影响着李杭的成长。
此外，还有一位大画家，对李杭的帮助不可忽视，那就是大写意花鸟艺术家许麟庐先生。许先生是李苦禅先生的挚友，他对李杭的成长发展给予了特别的关照，无论是从艺之道还是做人之道，许先生都像对待自己的子女一样严格要求。为李杭审阅画作，每看到满意的作品时便欣然提笔在画上题款写跋。当他看到《松鹰图》时，许老十分满意，高兴地提笔写道：“李杭侄写松鹰图，乃父之风，观之令人感慨，麟庐题。”这种长期的不断指导和鼓励对李杭的帮助尤为巨大。
一个艺术流派，或者一个艺术家的作品，在思想内涵或艺术形式所形成的风格，都会受到画家的出身、生活经历和所处环境的影响。李杭自幼受到的文化教养，给予他的熏陶、感染是潜移默化的。因此说，这种基因和他自身的悟性和勤奋，才使其有了今日之成就。这种成就的取得，除承袭家法之外，李杭还潜心研究历代画家的作品和理论，如石涛、八大、青藤、吴昌硕、齐白石等诸家绘画艺术，形成了李杭今日绘画之风貌。
我很欣赏李杭先生癸酉年所画的一幅《水禽图》，从构图到用笔上真正做到了笔简意赅，三个水鸟的造型和动态的变化十分协调，完全省略了对水的描写，达到此时无声胜有声的境界。作者又巧妙地运用点线，将水草很自然地点缀在清水之中，增加了画面的意境。当李杭将此画拿给凌子风先生看时，凌先生赞口不绝，给予此画极高的评价，他兴奋地在画上写道，“苦禅作水禽余亦常作之，李杭画余所不及耳。舅凌子风”。
李杭的作品用笔拙朴、浑厚、苍劲，承袭了苦禅老人的精气神。更能看出他领略了老人的审美理念。而重现形神兼备更是遵从齐白石“太似为媚俗，不似为欺世”、“妙在似与不似之间”的高论，这也正是苦禅老人教育弟子们常常引用的名言。在李杭的作品中，如苍鹰、鱼鹰、竹鸡、荷花、八哥等艺术形象，都体现了以上的审美观念。《安居图》是李杭近年画的较多的主题，鹌鹑的造型用笔继承了苦禅老人的手法，但在构图布局上都有所创新，并赋予了安居乐业的新的内涵，体现了当今和谐社会的新气象，颇受世人的喜爱。
(作者单应桂：中国美术家协会理事、山东省女画家协会主席、山东艺术学院教授、硕士研究生导师)
