题记：诗词是一种很奇妙的东西，一但爱上了便无法放下，即便是俗世凡尘时不容身，也不忘在夜深人静时闲读几番。即便是柴米油盐生活所迫，也不免清风明月随拈一曲。在这奇妙的天地里，常以"空杯"勉励自己，挑战自己，学习更多的知识，追求更高的境界，是毕人一生的努力和向往。

七绝.吟秋    第一法

渐入深秋时节好，红枫碧水映黄花。

游人不见天将晚，却见红枫染落霞。

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如

唐贾岛《渡桑乾》

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

七绝.菊  第二法

篱外深秋开野菊，一身金甲战秋霜。

其花已在深秋老，任是秋深不换装。

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”。

七绝.漫步清晨  第三法

昙华小路自幽深，四处虫儿惬惬吟。

更向层林窥宿鸟，谁知宿鸟悦层林。

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

七绝.即景随想  第四法

风清曦日正彤彤。雁字穿云敢上冲。

莫向天涯寻旅客，天涯一去几时逢。

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。

七绝.无题  第五法

去岁曾来韵事多，风吟禅语我吟荷。

今朝镜里花憔悴，更念曾经放棹歌。

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。

七绝. 无题    第六法

前年春事入门庭，柳绿花红草色青。

今日东风还似旧，娥眉不见忆曾经。

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。

七绝.放下  第七法

一斗金来几汗珠，人前不敢哭穷途。

如今欲作青山客，也泛兰舟向五湖。

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。

七绝.昙华重游记  第八法

旧院秋来少桂香，凌宵不见探红墙。

只今唯有金鸡塔，独立风中伴夕阳。

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。

七绝. 荷殇 第九法

已是秋深意未消，凄风冷雨梦难浇。

篱边野菊如相问，且把池塘玉藕瞧。

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

七绝.夜所思  第十法

平生最慕水云居，一点星光入草庐。

试问闲来何所以，临窗夜读五车书。

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。

七绝. 秋韵  第十一法

看枫赏菊惹心痴，欲向深秋借晚诗，

为问庭园真墨客，谁人落笔不相思？

第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。

七绝. 无题  第十二法

红尘福寿与凶灾，未卜前程且莫猜。

何必庸人空自恼，抬看雪里野梅开。

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

七绝.晚秋  第十三法

常言屋漏偏逢雨，未料今年又一回。

日暮谁怜桐叶老，西风瑟瑟送馀哀。

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。

七绝.凌宵  第十四法

倩影窗前睡正浓，花开一味暖秋冬。

如何菊院同为伴，笑向寒霜我更慵。

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。

七绝.凌宵  第十五法

墙头醉卧自逍遥，几簌橘红格外骄。

不解横舟江上客，如何夜半弄清萧。

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。

七绝.路过学校见曼陀罗.第十六法

入得人间新世界，镶金嵌玉做衣冠。

何如静待彤彤日，我亦墙头探看欢。

第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。

七绝.曼陀罗  第十七法

只卜阴阳未卜愁，空将倩影锁深秋。

不知千古红尘事，几许情缘似水流。

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。

七绝.咏黄色曼陀罗.第十八法

恰似垂帘对月弹，千秋往事自心安。

不知谁蘸禅中墨，添得佛光入画栏？

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。

七绝.清秋夜怀  第十九法

未老功名意转疏，秋凉墨淡有何如。

不知终日钱囊涩，醉里挑灯梦读书。

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。

七绝.秋日有怀  第二十法

深眠破晓怨晨鸡，懒懒娥眉向日低。

鸿雁不知愁怎寄，秋风犹在说无题。

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。

七绝. 枯荷  第二十一法

朱颜渐瘦自营营，路过池塘雁莫惊。

一任枯荣看岁月，不知埋葬几多情。

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。

七绝.无题  第二十二法

春风来去有谁留，镜里繁花鬓里秋。

只道华年空叹息，不知明月照高楼。

第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。

七绝.咏粉黛乱子草  第二十三法

不是花来胜似花，腮边一抹淡云霞。

西风院外真无数，能解情怀有几家？

第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。

七绝.咏粉黛乱子草  第二十四法

雾色朦胧舞翠娥，纤纤玉影醉颜酡。

闲听小院倾心笑，知是佳人浪漫多。

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。

​七绝.咏粉黛乱子草  第二十五法

一绽千春醉眼眸，天姿不掩舞风柔。

输他野客闲吟笔，月下依然倩影留。

第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。

七绝.咏芦花  第二十六法

自带清霜近水生，也曾新绿访柴荆。

休言不及芙蓉色，耻慕人间浪得名。​

第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首'，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。

七绝.咏芦花  第二十七法

起舞翩翩若雪轻，沧桑履历几秋情。

天南地北逍遥去，不似他乡客梦营。​

第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。

七绝.咏芦花  第二十八法

未老修来雪满头，知君解得柳花愁。

征途路远归何处，新水不如白鹭洲。

第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。

​七绝.题图    第二十九法

秋水沾霞格外红，一排竹筏去匆匆。​

​分明隔岸人闲钓，不见当年鹤发翁。

第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；宋杨万里《龙山送客》：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。

七绝.登山  第三十法    以山纵高人为峰为意

临风沐日步从容，一路花香绕竹松。

纵使山高何所惧，分明人字立青峰。

第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；明童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。

七绝.  算命说  第三十一法

装腔作势访仙神，满纸荒唐似写真。

一种沉迷终觉醒，何时我命问他人。

第31法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。

七绝.清秋夜雨（第三十二法）

旅客秋来念耦耕，寒蝉拼却雁南征。

闲愁一种无从释，坐听窗轩打雨声。

第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。

七绝.晨曦散步有怀  第三十三法

花香鸟语爱清晨，漫步闲庭忆晚春。

记得吉他声入耳，只闻仙乐未逢人，

第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。

七绝.立冬.第三十四法

今逢冷雨避寒流，慢火羊汤煮小楼。

莫怪冬来还胜早，将看芦雪水西头。

第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。

七绝.初冬.第三十五法

篱菊幽幽小院东，抬眸静对晚枫红。

华年最是难留住，莫怪梧桐一树空。

第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。

七绝.初冬傍晚漫步翠湖  第三十六法

一晚寒风带月过，依稀听取采莲歌。

不须见得芙蓉面，竟对平湖十里荷。

第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。

七绝.初冬傍晚漫步翠湖  第三十七法

来倚阑干怯晚凉，风中桂雨落馀香。

今年冬信初相望，最爱报枝野菊黄。

第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。

七绝.雨中登山  第三十八法

高山深谷水流清，举步层林倦鸟惊。

莫说云阴风瑟瑟，朦朦细雨伴君行。

第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。

七绝.黄昏寄语  第三十九法

菊上秋风裏瘦衣，泉间逆水鳜鱼肥。

乡居日暮无他事，慢赏山川踏落晖。

第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。

七绝.初冬有怀 第四十法

木叶凋零竹叶黄，芦花鬓角共星霜。

无端盼得西风去，来换红梅一缕香。

第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。

七绝.食味① 第四十一法

郭外羊汤野菜全，黄昏无味起炊烟。

席间惟有青梅酒，依旧浮生梦里牵。

第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。

七绝.食味②  第四十二法

烹鱼煮豆绕堂前，绿笋甜甜裹肉圆。

最是思亲餐有味，婉如隔世共婵娟。

第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。

七绝.食味③  第四十三法

淡水蒸来海蟹鲜，鲈鱼蘸酱惹垂涎。

纵然兜里余三两，只论佳餐岂论钱？

第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。

七绝.食味④  第四十四法

饭菜从来喜自煎，南瓜甜软耦丝连。

邻家纵有鲈鱼蟹，不抵归来让客先。

第44法：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；明赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。

七绝.食味⑤  第四十五法

小米清香甜苋菜，家餐味道怎堪删？

庸人不识其中意，纵有千金若等闲。

第45法：“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；唐高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。

七绝.秋日山色  第四十六法

曲径通幽野菊迎，层林鸟语助诗鸣。

丹枫满目如春色，山北山南不胜情。

第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；明谢榛《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。

七绝.  春怀  第四十七法

东风一度步迟迟，便作归期未可期。

只有离离河畔草，青青还似去年时。

第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。

七绝.春愁 第四十八法

世事由来两不知，楼台云外几人痴？

轻风不管飞花雨，惟有长亭怨别离。

第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。

七绝.夏怀 第四十九法

犹记前年月满庭，并肩花下数流萤。

自从昔别分春燕，望断长亭与短亭。

第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；贾岛《马嵬》：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。

七绝.秋思 第五十法

凭谁酒醒不成眠，怕对孤灯怕拨弦。

好是梧桐霜上月，一轮清影照窗前。

第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；明王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。

七绝.冬思    第五十一法

路绝风寒不自哀，浮生莫去问蓬莱。

若为片片云中雪，只嫁深山一树梅。

第51法：第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；宋苏轼《菡萏亭》：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。

七绝. 无题  第五十二法

不忍登高独上台，蓝桥魂断恨难裁。

等闲化作相思叶，寄与秋风细细猜。

第52法：第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；宋俞桂《江头》：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。

七绝.银杏  第五十三法

黄金铺地谁堪扫，借得秋风万事慵。

正是如如清静处，闲听古寺几声钟。

第53法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。

七绝.梧桐  第五十四法

春来冬去数峰青，更伴西风入画屏。

如此山川如此景，穷枝一叶任凋零。

第54法：第三句一二及五六四字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。

七绝.梧桐  第五十五法

落尽芳华瘦尽颜，高情自在水云间。

由将素影依江月，又到冬来寸心闲。

第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。如唐李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；宋陆游《夏日杂题》：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；明陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。

七绝.题图    第五十六法

已是天涯误此身，可怜无计断红尘。

三生石畔倾心诺，彼岸花中彼岸人。

第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》：“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；宋陆游《梅花绝句》：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。