从去年起，我开始有了看文评的习惯，主要还是阅读《名作欣赏》和《文学评论》，看文评时，我的最大收获便是在头脑里反复加深写作技法使用后所带来的好处，当然这不同于上一般的写作课，毕竟这些名作解析所采用的文章均是大家们经久不衰的作品。

去年，我不单单阅读了几百本名著，也从文学理论，评论家的视角看到了对相同文章的不同观察视角，其实这个视角不但是写作独特书评的关键，也是构思小说的关键，当然，我也知道不同的文章"好的原因"，(其实，而今我拥有的鉴赏类好书真心不多，但还是会事后做一个罗列)，这种意识也就无形地运用到我的写作中。但写作毕竟需要千锤百炼，巴金在评价鲁迅的作品时，说"最好的技巧就是无技巧。"这点我是认可的，但刘勰也在《文心雕龙》里写到"文苑笔场，有术有法"，明确肯定了写作之法的存在。朱自清也说"有了指点方法的书，仿佛夜行有了电棒。"

其实不管名家们怎么说，这写作有法，人人皆知，但这"法"是可以变的，也可以多法包容并进，当然还可以创造"法"，这就有赖长期的写作，赏读，以及进一步的深研。

《写作技法研究》的两个作者主要从事的是文学批评理论等的研究，金鹏善又主要专研现当代文学，所以本书列举的大多数作品都是现当代文学作品。

首先开篇列出了十二技法，分别为卒章显志法(画龙点睛)、虚实相生法、扬极而抑法(欲抑先扬)、抑极而扬法、一波三折法、复合叙事法、双线契合法、对比构思法、衬托构思法、以小见大法、误会构思法、悬念构思法等。

这十二法中听到去稍微比较陌生的可能是:复合叙事法和双线契合法。前者意为"不变中求变，变中求不变"，一个核心内容，叙述多件以上相类似的事情。如胥子伍在《有一种欺骗叫真爱》中的三个故事，人物各异，内容有别，人物行为被"欺骗"统一在一起，发生的事情被"真爱"所概括。后者意为一人两事或两人一事，即可平行展开，又能交叉重合，互相映衬，指向同一主题。

其实这样看来写作技法就显得很死板，且失去了活力，一般作者能运用好一个，便可完成一篇不错的散文或短篇小说。但这些若放到中长篇，或者说经典小说的写作中，则需要进一步重组，融合。这里作者列举了十八个作家的作品来说，古今中外都包括在内，当然也分出了散文，诗歌和小说三大类，当然这里不宜详说，但总的来说，作者对这些名家的名篇进行了挑选式拆解，出现过的写作技法大致为:白描、工笔、映衬(对照-对比、渲染-烘托、侧面描写、反衬、正衬)、比喻、伏笔、夸饰(夸张)、情景交融(主观色彩)、通感、借代、象征-比喻、排比、对偶、类叠、"拧巴"的叙事、反讽、聚焦法、情节空白法、黑色幽默。当然提到的最多的还是工笔，白描，烘托，象征，同感，比喻几类。

这里，我把它们放到一起来说是不大贴切的，存在了修辞手法和写作手法的混杂，修辞手法是对语言进行的修饰、加工、润色，主要有对偶、比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、比拟、象征比拟、寄寓(寄托)、互文、设问、引用、呼告、反问、顶真等，而在前文列举的十二法则是写作手法，是在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。

除了以上两者之外，还有写作时用到的不同表达方式:议论、抒情、描写、说明和记述。这三个词汇也是在语文阅读分析中常见的。但由于有了一些阅读经验，所以而今在阅读时就多了批判意识。

综上所述，这本书我有几点要批评:

1.结构上的来说，第一部分和第三部分可去掉，第三部分的文学艺术批评鉴赏篇可在知网上搜索到，第一部分写作技法示列举要篇过于死板，且不全面。

2.作者把写作手法和修辞方法统一归为了写作技法，这样是可以的，但这样归纳的结果是容易引起误会，应该指名。

总的来说，阅读这本书，我的收获还是鲁迅善长白描刻画人物，张爱玲善红楼梦似的工笔刻画，《三国演义》在刻画人物时运用好了夸饰，且所埋伏笔跨度大，《老人与海》里象征手法用得精妙，郁达夫在散文里的主观色彩，以及新写实主义作家刘震云自言的"拧巴"叙事。但若是对写作技法的总体概括，最近购入的1996年版本的《写作技法大词典》更为优胜，若说对作品的赏鉴篇，仍旧推荐《名作欣赏》，以及刘莉莉，孙绍振所著的有关经典小说的解读篇目。