大家还不习惯在电影院去看多面的生活，他们喜欢看被粉饰过的梦想，《致青春》、《小时代》、《中国合伙人》、《北京遇上西雅图》，其实那都不属于老百姓的生活，发财梦也好，怀旧梦也好，观众习惯到影院里去泡梦想，还不习惯去看到哪怕一点严肃和泪。——《大明劫》导演王竞

默默无闻的扎实电影

这部2013年上映的历史故事片并没有激起什么波澜。上映不过数日就匆匆下档，最终票房不到千万，可谓是血本无归。

可就是这样一部没有被市场承认，也不曾得到影评人关注的电影，让我感受到了中国电影人的一种气度所在。《大明劫》有一种扎实的质地，考究的服装，精心复原的历史环境，逻辑可靠的故事，丰满而充满现实气息的人物，这些原本是电影基础的东西，是寂静而深沉的气质。可在这个时代沉稳内敛反而为市场所不容，似乎只有在观众耳边敲锣打鼓，才能获得观众老爷们那点尊贵的注意力。

这部扎实可靠的电影，从各方面来看都展现了真实可信的历史画卷，却未曾给这些创作者们带来相应的好回报。这不得不说是当今国产电影的悲剧。我们总在说国产电影如何如何烂，可那些曾经闪亮的沙中之金，彼时也未曾得到我们的重视和赞美。

也许到了社交网络更加发达的现在，《大明劫》依靠口碑营销不至于在票房上一败涂地，观众的审美水平也会越来越高，大抵事情还是在向好的方向发展吧。

王朝末年，大厦将倾

故事的背景发生在明末，李自成的起义军已经占据了大片中国，此时明朝处于存亡之际，崇祯皇帝请出被自己关进天牢的将军孙传庭，让他率领明朝最后的精锐力量阻击闯军，坚守潼关。

孙传庭是明末的一代名将。在被关入大狱之前曾经率军活捉闯王高迎祥，后又与洪承畴合作击败继任者李自成，尽灭李自成的主力，李自成仅剩身边18骑。此时他重新出山，信誓旦旦在崇祯面前说道：给我五千精兵，我就能击败闯军。

此时的孙传庭，还未能察觉大厦将倾的局势。此时洪承畴在关外与清军大战已败，洪承畴投降，屋漏偏逢连夜雨，积蓄已久的李自成再次打来，这时的李自成，已经不是被孙传庭打成18人的李自成了。气数这种东西在中国历史来看，总是说来玄乎，又不得不信的。军中瘟疫横行，朝廷钱粮装备短缺，地方豪强占据官田，官商私通，甚至偷取死亡兵士的衣服套在死亡百姓身上骗取朝廷抚恤。而皇帝委以重任，却又不曾信任这位名将忠臣。种种内忧外患下，孙传庭步步艰难。

治病与治世

“瘟疫”可以看做大明王朝积弊多年的一次爆发象征。游医吴又可与死守古方的师父对于治病的不同见解，其实也是革新与守旧的思维碰撞。师父一味慎重，将瘟疫作为伤寒来治疗，而吴又可则通过自己的观察，了解了瘟疫传染的方式，并敢用猛药走险。最终师父自己也死于瘟疫，而吴又可却成功控制了军营的疫情，并著书流于后世。

《一代宗师》里宫宝森说：老人们死守着规矩，新人什么时候才能出头啊。

固守已有的经验，固然是风险较小的方式。然而在危难之际，固守成规不过是慢性死亡的做法。

吴又可和孙传庭其实一样，都选择了放手一搏改变现状，只不过一个是医道济世救人，一个是王朝末年试图力挽狂澜，只能是胜负有命，成败在天了。

孤独的殉道者

孙传庭这个角色给我留下了很深刻的印象。当年第一次看完这部电影，好奇心大起，直接促成我看了当年明月的《明朝那些事》。

当年明月虽不曾大张旗鼓地写孙传庭的生平，只言片语之中，也让我对这个人物有了一个更丰满的印象。魏忠贤专权之时，他辞官归隐，阉党覆灭之时，他仍无动静，内忧外患之时，他复出做官，数月之内，练兵养兵，杀高迎祥，败李自成，崇祯皇帝一度看到胜利的曙光。

而后被弹劾入狱3年，等他终于等到皇帝诏命，信心满满地请命去打以前的手下败将时，不知他是否料到此一时彼一时的道理。

电影中的孙传庭，是一个用尽一切手段，只求能有一战之力的将军。也就是说，他用尽种种办法，殚精竭虑，甚至杀戮无辜，只为了能有最终决战的一个可能性。他至始至终是孤独、怒气冲冲的。在士兵眼里，他是个随时会抽刀杀人的大官，在皇帝眼里，他是个随时会拥兵自重的隐患，只是没办法才用他，在地方豪强眼里，他是个不识时务的死板人，利益冲突者。

他是孤独的。从皇帝到士兵，没有人理解他。面对天灾人祸，他一步一步地抛弃了很多东西。总有人要来做这个决断者，孙传庭可以算是一个英雄了。尽力而为，问心无愧。

洪承畴战败崇祯亲自祭祀，谁知洪承畴却投降了清军。孙传庭战死沙场，马革裹尸，皇帝却以为他诈死，没有得到赠荫。可笑又可悲。

《明史》说：传庭死，而明亡矣。

最后吴又可逃离了军营，没有和孙传庭一起共赴末日。也是，王朝有覆灭的一天，而医道却能永续。

这部电影有着一种历史的厚重感。没有大场面，千军万马的特效，却表达出了一种历史车轮滚滚而来的悲怆氛围。没有娱乐性，没有任何天马行空，格调严肃内敛，带着一副似乎不属于这个时代下的特殊气息。在如今的国产电影特别是古装戏的主流下，这部电影显得格格不入，却又极为珍贵难得。