2020年1月18日，在奇迹归心工作室瀚存的邀请下，带领了《黑天鹅》这部经典影片的观影活动。
下面是伙伴们的精彩分享：
瀚存
第一次看，满眼的女主，竟然把很多细节忽略了，这次在工作室与伙伴们一起看，除了看到自己的生命历程，更多地重拾拥抱自己的不同面向，从女主到女主母亲，从汤玛到贝丝、丽丽，回看曾经的自己美好却忧伤，惶恐又脆弱，紧张又向往，随着自我意识的觉醒，生命中的阴暗与分裂被看见被关照，在焦灼的痛苦与挣扎中，由“镜像”中醒来……
从这个视角，我看到女主的潜意识由梦中浮现开始，就伴随着惶恐与不安，随时被取代的焦虑和“我不够好”的潜台词，让女主在现实中不断与自己被压抑的人格面向遭遇，并在直面内心渴望后勇敢实现梦想，完成了梦境与现实、分裂到合一、潜意识与显意识的整合。
奇迹课程总是在告诉我们投射形成知见，影片中有大量从玻璃和镜子的视角看向女主的镜头，感觉这暗示了通过“镜像效应”来反应女主妮娜内心的冲突与分裂。
女主妮娜面对起居室里的镜子刻苦练习，第一次从地铁玻璃上看见竞争者丽丽的背影，化妆间镜子里的妮娜、母亲画室镜子里的妮娜，还有醉酒后幻觉里随自己回家的丽丽……都是从镜子里反射出来的，直至最后幻觉中妮娜与假想敌丽丽的搏斗，也是以镜子破碎后的碎片刺入身体结束……最后一个镜子里的妮娜，在震惊中醒来…
电影女主妮娜的心路历程与舞台剧中白天鹅的重生过程交相呼应，而被取代的贝丝所代表的成功之后的无意义感（死亡与毁灭）伴随着攻击不断在巨大的恐惧里坐实，像是每个舞者的宿命，被焦躁受害嫉妒痛苦的情绪裹挟着，贯穿在女主妮娜意识觉醒的不同阶段出现，暗含着偶像的蛊惑，也通过幻觉中的自毁情节，象征了恐惧被直面后的瓦解。
影片中怀有明确艺术构想的汤玛是女主妮娜艺术创作的领路人，也是她实现自我意识觉醒的恩师。汤玛犹如上帝般地挑选角色决定舞者定位开始，他恣意挥洒自己的魅力，成熟而性感，始终在激发女主妮娜刻板生硬精湛的技艺下隐藏着的活力与潜能，他通过与女主妮娜的身体互动，一次次诱使女主去面对自己被压抑的本我和自我渴望，他每一次出现都以撩骚的方式守护了女主妮娜的独特性，支持她去完成自己的梦想。
整部影片中，与不安忧伤而压抑的妮娜截然相反的丽丽--大方阳光坦率性感，从一出场就吸引了妮娜的注意和好感，就像汤玛所说，白天鹅与黑天鹅本身就是一个铜板的两面，而妮娜和丽丽也恰恰被酒吧玩伴说成是“孪生姐妹”，象征了妮娜内心的意向投射出的现实。影片中幻想的百合之恋，暗指妮娜内心的白天鹅与黑天鹅第一次融合了。
在这次融合之前，女主妮娜所有蠢蠢欲动地反叛心由一根木棍实现了从与母亲的共生中分化，自我的真正独立必然伴随着与原生家庭旧有模式划清界限。而这一次假想的欢愉，释放了妮娜的本性，也让她的黑天鹅彩排第一次得到了肯定。
Rue
初次看这部电影，一度被剧情、声光电以及音乐的紧凑配合搞得呼吸不畅。我被女主角妮娜深深吸引——其他人成了她人生的“道具”——她的每一个眼神和呼吸都牵动我的心。
我跟随她走进“牢笼”似的家庭，感受着母亲神经质和控制的爱，她把自己隐藏起来，配合母亲扮演者“小公主”的角色。
我跟随她走进舞团，为了争取首席她拼尽全力——这也母亲曾经的职业梦想。即便她如愿以偿获得了提名，却无法找到编舞者口中“灵魂舞者”的感受。相反，一位后来舞者奔放、自主像极了她内心渴望的另一面。
在一次叛逆的宿醉夜归后，乖乖女的她开始了挣扎和抗争，而那个“敌人”正是她自己，以及她认为需要在乎的一切。幻觉、自残、疼痛、失望、愤怒，她在自己的世界沉沦又清醒，最终迎来天鹅舞首秀的那天。
在黑白天鹅交替的舞蹈中，她突破了所有禁锢，蜕变成野性、迷人的另一个自己，她由被动接受到掌控一切，享受着掌控的欢愉，并在幻觉中将碎镜刺入腹中……
最终，演出获得巨大成功，所有人拜倒在她石榴裙下，她在血泊中体会到了完美和升华——她亲手将自己毁灭，得到此生唯一一次身心欲望表达的完美统一。
她从此不再是谁的“小公主”，她只属于她自己，哪怕是付出生命的代价。
信兰
印象很深的两个点，一是成为黑天鹅时，双臂的每一寸肌肤一点点长出黑翅，翅膀，羽毛，以及眼睛里的邪恶，同时，浑身散发着力量、坚定。感受到魔王的邪恶与力量。最近是有了些一点点承认的力量与勇气。 另一个点就是关于性的问题，女主从一个乖乖女，到涂上口红，打扮一番去争取角色，到被导演撩拨，到去酒吧磕药乱性，回家后出现同性性幻想，以及最后她主动自然热烈地亲吻导演，她的性力量一点点出来、绽放。这期间的一个环节，就是导演主动去撩拨她，根据影片的展现，我的解读是出于引导，可无论出于什么原因，我都觉得这是一种亵渎，都要给导演定罪。这个定罪的底端是什么？是我觉得导演和女主都不对，女主其实是在抗拒中又享受这个过程，是的，我也想要这种性，热烈狂野霸道，可又不允许自己，觉得罪恶又羞愧，所以干脆投射那个导演是个色鬼，坏人，女主是受害者，其实是自己心里的受害者，早把对性的罪恶投射给了影片中的导演。 写完发现自己对性是这样的，好的，是这样的。
英姿
第一次看，好些地方没有看懂。代入感不太强烈，泪点极低的我没有流泪。而我看到胜蓝和瀚存流泪了。基于理智地分析（也就是大脑层面而不是心里流淌出来的不吐不快的感受——所以这篇观后感倒像是一份作业，因而不太有含金量，姑且看看即可），我得到下列认知：
1.我们身体中同时藏着黑天鹅和白天鹅，白天鹅是愿意展示给外界看的，是我们追求的所谓完美形象，而黑天鹅是我们不愿意展示甚至不愿意承认的。但是，只承认白天鹅是不完整的，不完整则不真实，就假，就僵，就让人不舒服。表现在女主的芭蕾舞表演上就是没有灵气。女主知道自己的舞蹈表现缺少灵气，她也看得出来芭蕾舞团曾经的女台柱的舞蹈有灵气，她还试图通过偷窃并涂抹女台柱的口红等私人物品以求渡来那股子灵气。而这种向外求的做法实则南辕北辙。真正的症结在自己内心。以往她在妈妈面前是个乖乖女，在剧团里也是个中规中矩的舞者，尤其擅长扮演白天鹅，高贵，典雅，纯洁被她诠释得恰如其分。但是事实并非如她想表现的只是一只白天鹅。
首先，她有野心，想跳唯一的主角，而得到这个角色她要挤掉曾经的台柱子，还有和她一样年轻的竞争者。
其次，她知道自己欠缺黑天鹅的表现力，她担心自己得不到女一号的角色而不惜用肉体换取这个机会。但是团长拒绝了她，团长从某种意义上来说是她的灵魂导师，他看见女主试图掩藏的暗黑的一面，并引导她承认。
再次，她并非真正的乖乖女，她有强烈的反抗母亲的意愿，她想去夜店，想去做疯狂的刺激的事情。
另外，她有被取代的恐惧，她以为是女二设计抢了她的位置，甚至想不惜杀害女二来保住自己，其实这都是她内心的黑天鹅在作祟。
当她做出杀人灭口的举动（假想）后，她算是承认了自己内心深藏的那些暗黑的东西，所以在舞台上她才能酣畅淋漓地演出了黑天鹅的欲望，虚伪，阴险和狡诈。尽管在白天鹅环节她出现了失误，但是黑天鹅环节的出色表现让她得到了观众的认可，并且，当她意识到原本以为刺向女二的玻璃碎片实际上是刺进自己身体后，她是带着真实的伤口演完了白天鹅死去的一场。她体会到了真实的活着的感觉——这才是完美。所谓的完美并非成为纯粹的白天鹅，而且和黑天鹅和解。
2.所有刺向他人的刀最终伤害的都是自己。
3.女主后背的抓伤（真实）和黑色的羽毛（假想）是她自己所为，那是她自己内在黑天鹅在她身上留下的印记，提醒她承认并接纳。或者说是她与黑天鹅抗争的证据。
4.所有的所谓追求完美，所有的不接受自己的暗黑都只能让自己一次又一次受伤，而且一次比一次更痛。或者说一次次身体的伤痛就是在提醒我们的力用错方向了。
有几个地方没看懂：
1.她手上一次次的出血是什么意思，什么原因？
2.她妈妈在自己房间里的哭和笑是什么意思？
3.她妈妈房间里的画怎么解读？
4.曾经的台柱子拿指甲刀扎自己的脸，这个场景是真实发生的还是女主假想出来的？如果是真实发生的，这是什么用意？
5.在曾经的台柱子和女二以及女主妈妈的描述中团长是一个经常跟女演员发生肉体关系的人，为啥女主都送上门来了，他却不对女主下手？
另外，必须赞这部电影所有演员的演技，让人感觉不到他们是在表演。拍摄手法上镜头的切换虚虚实实，让人感觉有点蒙——像是西方《红楼梦》？
盛蓝
影片中妮娜是一个追求完美的芭蕾舞演员，在拿到梦寐以求的舞蹈演出主角后，经历了一系列内心的冲突，最终释放了自己的黑暗力量，同时演绎了黑天鹅与白天鹅两个角色，并大获成功。她没有想到她一直追求的完美竟然是与自己的黑暗交战，被失去角色的恐惧逼出来的，当歇斯底里地喊出“It’s my turn!”时，被意识束缚的黑天鹅被释放出来了，臂膀上每一根羽毛都渐变成欲望散发的邪恶，在演出结束时，妮娜轻声道出两个字“完美”，是的，完美就这样出人意料的与她不期而遇，同时也赢得了满堂喝彩。
妮娜在活出黑天鹅这部分的过程中，冲出“母爱的羁绊”，释放了具有破坏力，毁灭的这部分，不活出这部分，我们的生命力就无法全然的绽放，在海燕老师的课程中教导我们要带着觉察去活黑天鹅部分，去走自己生命的魔窟。这是即使陷入疯狂也不至于吓得疯掉的最好保障了。
最后，我再次想起海燕老师的两句话：1.做真实的自己，就祝福了世界。2.敢于活出黑天鹅是因为身体不是真的。这部电影再次鼓励我活出真实的自己，笃定地走在宽恕归乡的路上。
感谢每位伙伴的分享！
