景物描写
小孩钻入高粱之群里，许多穗子被撞着，在头顶打坠下来。有时也打在脸上。叶子们交结着响，有时刺痛着皮肤。那里绿色的甜味的世界，显然凉爽一些。
综合声音、视觉、嗅觉，让人有身临其境的感觉。我们这里高粱和玉米生长时节差不多。但我写不出“交结着响”，也写不出绿色的甜味的世界。
小时候钻玉米地捉蟋蟀，两手拨开叶片。这种叶子的威力不容小觑，叶片狭长，一不小心脸上、裸露的胳膊上被划了短的道道，微微刺痛，沾水后这种痛更加明显。闷热的夏季，阳光穿过缝隙，投下斑驳。顾不得擦脸上的汗滴，眼睛直勾勾盯了那小小的跳跃的身影。瞅准目标，合拢的两手奋力扑上去。遇见敏捷狡猾的，一溜烟钻进土洞里，也便罢了；而那呆苯的，可就惨喽!
菜田的边道，小小的地盘，绣着野菜。经过这条短道，前面就是二里半的房窝，他家门前种着一株杨树，杨树翻摆着自己的叶子。
如果“临行密密缝”是老母亲的疼爱与牵挂，那“绣”便是小女儿针脚的细密、规整和妥帖。菜田绣着野菜，那“野”或许反而不野了吧。
杨树的叶片比较大，呈心形。风吹时，叶片摆动，呼啦啦作响。一个“翻摆”，无风而有风，如“唯见江心秋月白”，引起遐思。
正午田圃间只留着寂静，惟有蝴蝶们为着花，远近的翩飞，不怕太阳烧毁它们的翅膀。
浓烟遮住太阳，院中一霎幽暗，在空中烟和云似的。
黄色的，近黄色的麦地只留下短短的根苗。远看来麦地使人悲伤。
萧红在文中运用了许多这样类似“悲伤”这样的负面词汇，这与作者要表达的思想有关。
“短短的根苗”实则坦白了土地的空，绿意寂廖，缺少生机，悲伤则合理。
阳光比正午钝了些，虫鸣渐多了，渐飞渐多了！
“钝”，形容词动词化，另一面是“锐”，正午的阳光是好不收敛的，甚至任性的；而钝的阳光光芒稍微退却，少了热烈。
天空一些云忙走，月亮陷进云围时，云和烟样，和煤山样，快要燃烧似地。再过一会，月亮埋进云山，四面听不见蛙鸣；只是萤虫闪闪着。
动词恰如其分。
想起石川啄木的一首诗:
把发热的面颊
埋在柔软的积雪里一般，
想那么恋爱一下看看。
屋里，象是洞里，响起鼾声来，布遍了的声波旋走了满院。天边小的闪光不住的在闪合。
小本本拿起，星星的另类写法哦。
高粱地象要倒折，地端的榆树吹啸起来，有点象金属的声音，为着闪的原故，全庄忽然裸现，忽然又沉埋下去。全庄象是海上浮着的泡沫。
这点貌似不太理解???
早晨了，雨还没有落下。东边一道长虹悬起来，感到湿的气味的云掠过人头，东边高粱头上，太阳走在云后，那过于艳明，象红色的水晶，象红色的梦。远看高粱和小树林一般森严着；村家在早晨趁着气候的凉爽，各自在田间忙。
清早的叶子们，树的叶子们，花的叶子们，闪着银珠了！太阳不着边际的圆轮在高粱棵的上端；左近的家屋在预备早饭了。
仔细想想确实是银珠那。但我只会写水珠。
菜圃上寂寞的大红的西红柿，红着了。
形容词的用法，妙。
深秋带来的黄叶，赶走了夏季的蝴蝶。
季节的变换，如此自然。
大概我会写，秋来了，叶子打着旋回转，一部分交付于风，漂泊流浪；另一部分委身于地，归于尘土。
深秋秃叶的树，为了惨厉的风变，脱去了灵魂一般吹啸着。马行在前面，王婆随在后面，一步一步屠场近着了；一步一步风声送着老马归去。
马去屠宰场的场景。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，荆轲那时是怀揣着希望的，而老马的命运却是消沉地终结。
有时觉得养动物和孩子有类似的地方，但是孩子会独立，而小动物就只能依靠于人。如果主人抛弃它们，动物就真的无所依了。
寒月怕被一切声音扑碎似的，退缩到天边去了！这时候隔壁透出来的声音，更哀楚。
月亮似受了惊吓，这人间啊!
全个农村跳跃着泛滥的阳光。小风开始荡漾田禾，夏天又来到人间，叶子上树了！假使树会开花，那么花也上树了！
细细品味吧!
常常看见黄嘴的小雀飞下来，在檐下跳跃着啄食。
斑鸠在我们院里已是习以为常了，迈着小步，绅士般，眼中挂着一点精明。
柴栏外是墨沉沉的静甜的，微风不敢惊动这黑色的夜画；黄瓜爬上架了！玉米响着雄宽的叶子，没有蛙鸣，也少虫声。
汪曾祺在《人间草木》中写道“请葡萄上架”，可见语言的活泼生气。
坟场是死的城廓，没有花香，没有虫鸣；即使有花，即使有虫，那都是唱奏着别离歌，陪伴着说不尽的死者永久的寂寞。
萧红另一句“暗色的光中王婆自己吃饭，热气伴着她”，有异曲同工之妙。
天黑了！月亮也不来为孩子做伴。
这句与上一句都是写小金枝被父亲摔死后的情景。王婆喝毒药却死而复活，小金枝生命刚刚开始却身不由己，想死的死不了，想活的留不住。生与死循环，不断在演绎，这大概是人生吧!
晚间河边蛙声震耳。蚊子从河边的草丛出发，嗡声喧闹的阵伍，迷漫着每个家庭。日间太阳也炎热起来！太阳烧上人们的皮肤，夏天，田庄上人们怨恨太阳和怨恨一个恶毒的暴力者一般。
蛙鸣振碎人人的寂寞；蚊虫骚扰着不能停息。
太阳变成暗红的放大而无光的圆轮，当在人头。昏茫的村庄埋着天然灾难的种子，渐渐种子在滋生。
