晓恩因为妹妹结婚回到香港，妹妹远嫁太平洋彼岸，母亲因为女儿双双都不在身边，再加上思想差异，和对女儿到欧洲留学的怨念，和晓恩的关系直降冰点，日常冲突日愈激烈。
影片中的母亲葵子是日本人，因为政治和家庭原因来到中国。在一个夜晚和父亲相识，虽然当时战事动荡，但爱情没有国界。
两个年轻人对彼此互生爱意，情愫在心底消无声息地蔓延。离别的那一天，葵子因父亲的一句话便留在了中国。
情话是动人的，而现实确摧残人心。
葵子纵然有着丈夫的宠溺和疼爱，但葵子在家庭中的身份却很尴尬，听不懂广东话，更别说与人交流了，丈夫常年不在家，一个人带着女儿生活，也不讨公公婆婆喜欢，无法像正常女人一样生活，生活过得十分寂寞；所以在晓恩的童年印象中，妈妈永远是板着脸，不苟言笑的样子。
葵子为了爱情舍弃日本的家人，推翻原先所有的生活习性，不顾一切就投身于一个男人的世界中。这种勇气，也是常人所不能及的。
爱情带来的激情逐渐消逝，生活回归于本来面目。
尤其是在丈夫去世后，葵子的全部世界就是两个女儿。大女儿常年在外读书，母子之间的感情淡薄且充满了矛盾；小女儿这些年一直守在母亲身边，随着年龄的不断增长，到了结婚生子的阶段，远嫁他乡，不得不和母亲分开。
晓恩回到香港，后来跟随母亲回到日本，是多年来家庭关系的一个转折点。对于葵子来说，时过境迁，异国他乡在经过是是非非之后，这么多年来渴望、心心念念的故乡依靠变成了海面上波荡起伏的浮木，离自己最远的女儿在不知不觉中，成为了后半生依靠的人。
心中的隔阂和怨恨，在这段时间的朝夕相处中，如同冰雪消融一般化为了心中最浓的爱意。
人生变化之大，情感纠葛之深，在情景互换之后，母女两人的冲突才回归于平静。
小时候以为父母无所不能，长大后幻想破灭，在现实的冲击下，就会产生不满与怨恨，隔阂越来越深，亲人越来越疏离。那是人性本身的惰性，葵子不做饭，打麻将，部分原因是为了宣泄在异国他乡的孤单与寂寞，古怪的家庭，对葵子来说，何尝不是一种伤害。
彼此之间不加以体谅，情感得不到共鸣，怨恨和误解越积越深，彼此像孩子一样用最幼稚的行为伤害对方。有时候，家庭的矛盾不是因为代与代之间的隔阂，而是子女与父母太为相像。葵子年轻时固执地留在中国，晓恩果断收拾行李选择寄宿学校，子女是父母的延续，不单单是指血液循环，更多的是骨子里的精神和灵魂的执拗。
本以为香港是客途，兜兜转转一圈，才发现最是想念广州的靓汤。
这是许鞍华导演带有自传题材的电影，个人情感的传输显得尤为强烈。
记忆里的老房子，沉重历史味道的老家具，长久闷热的夏天，孤僻不苟言笑的母亲。将人生的每个阶段分解，会寻得新的闪光点和温暖。
那些不曾重视的，被忽略的小细节，都是情感的见证。
爷爷和孙女在阳台上乘凉的那幕场景，最令我印象深刻。对应最后中风后的爷爷，寒流到来，老人病弱的身躯，已经无法承受孙女的重量。爷爷和孙女之间的亲情，隔着冰冷的屏幕都能感受到的浓厚爱意，时光如车轮，不停地推着我们向前走。
爷爷虽然老了，可是孙女还年轻。一代人是一代人的继承，传统的家族观念在这里尤为触动人心。虽然是家庭题材，但却有着民族的大格局。以小见大，浓浓家国之情，溢于言表。
年少时总会因各种原因与家人产生隔阂，固执的背叛激发矛盾。人生向来都是奇怪的，际遇的多变性是不在利弊权衡之内的，那些岁月中的冲动，都会在后来的时光内结果。
爷爷说：“不要对中国失望。”
我想说：“不要对家人失望。”
