最近看了三部韩国的电影，《开心家族》《狼少年》《釜山行》，和大部分电影一样，我是较肤浅地奔着评分高和朋友推荐去看的，过程在我看来全程无尿点，看完后总会郁一口气，严肃地叹气又震撼地感动。

《开心家族》讲述了对生活绝望而用尽各种方法自杀未遂的男主（尚万）遇到四个男女老少的个性各异的鬼，为了让这些鬼远离自己的生活，尚万一一完成他们未实现的愿望从而发生的一系列温情的故事，结尾的逆转有迹可循。

鬼不能自己回答人没问的问题，最开始我以为这只是个简单的说教，让人们学会多方面思考主动询问，不要指望别人会把所有细节都告知你，其实我觉得这是个最大的梗吧。最后15分钟尚万在吃到芹菜馅的紫菜包饭猛然想起这是小时候妈妈的味道，意识到遇见的四个鬼是因为车祸去世的家人，一下子串联起前面很多无厘头的剧情，之前帮四只鬼完成的愿望其实是帮爷爷找回了相机，帮爸爸找回了以前做司机的时候的出租车，被逼学会了游泳，帮哥哥赢了占转盘最小比例的巨无霸棒棒糖，带妈妈去菜市场买菜，和妈妈一起做了一桌撩到了医院护士小姐姐的菜。

男主一直以为世上只有他一个人，从幼儿园到大学的毕业照都是独照，生无可恋才会寻死，其实家人一直阻止他，陪着他，从未离去。刷评论很多人在男主往回跑浮现的和现在意识到的所吻合的画面那一刻泪崩，巧了，老夫也是。

《狼少年》，当初看《太阳的后裔》说实话除了被宋仲基和部队战友下飞机诸如此类的一幕幕撩到了，后半段我基本弃剧了，贱贱地觉得什么男神啊、国民欧巴有点腻。看了《狼少年》后，才觉得现在大家看剧都在强调的演技，哦，应该是这个样子的，他值得赞美，值得男神，值得respect。

男主（哲秀）充满警惕性、攻击性的眼神，爬行在自己角落的敏捷和可以吃下一头牛的食量，不需要什么特效，我觉得他就是带有原始动物属性的狼，对比性强的是狼一生只认定一个伴侣，在弹着吉他唱着歌的女主（顺伊）面前的小心和臣服，你会觉得男主很可爱。

狗血的男二不知疲倦地挑起矛盾，好像一直在对比人性似乎比动物或者说变异的所谓怪物更加见不得光。在个人观点里，我觉得剧情不完善，女主家族产业的争夺、男主异于常人的具体成因、最后怎么处理的男二...但是那些的确不是重点，重点是顺伊一步步教会哲秀从狼变成会刷牙会画画会说话会认字的人，教会他在伤害人之前“等一下”，生物课本说人区别于动物是人会使用工具，但我觉得某影评上的观点更准确，人区别于动物是人懂得克制。

哲秀全剧只有一两句台词，学会说的第一句话是在顺伊为了救他必须离开他的时候的“不要走”。47年后顺伊回到这个地方，看到一直在等自己的男主，彼时顺伊已经结婚了有了自己的家庭和孩子、孙女，而哲秀还是47年前那副容貌，屋子里灯光是暖色调，绿植茂盛地布满了整道墙，最后顺伊还是离开了。

男主会继续等吧，爱和守护就是记住你的喜好和关于你的一切，活在共同的回忆里，去实现你未实现的愿望。看过太多不现实的玛丽苏剧，却没有半分怀疑这个电影里面男女主感情的纯粹，或许是因为狼的一生只有一个伴侣，或许是狼少年纯真的眼神too naive too simple，自然地被带入剧情。他记得顺伊说过要堆雪人、要听故事......影片在一片雪地里男主滚好雪球堆砌成一个雪人这个景结束，画面是冷色调，内心却不能再温暖。

《釜山行》，去年就被刷屏了，那个时候没看，好电影就是压箱底了很久翻出来依旧直击人心。胖大叔的反差萌和石宇从保自己命到护全车人的转变以及躲过了丧尸却死在了人心的残酷和政府苍白的暴动解释，在死亡面前，每个人都极具个性，欲望、自私、善良、伟大、幽默都被无限放大。

丧尸来了的时候，胖大叔打横抱起怀孕的妻子往回跑，因正宇锁住过道门差点死在丧尸堆里，却毫不犹豫救了正宇的女儿秀安，传递了最正的三观。

从第九车厢穿过四个丧尸车厢到达十五车厢却被这个车厢的人死抵在门外。在灾难面前，一个不团结、信念不同的车厢的人最终分分钟被团灭。最后正宇在与变异的金常务撕斗的过程被咬到手，交代了女儿后把自己隔离到车尾，镜头定格在阳光下从车尾自由落体的影子。

韩国反映社会现实的电影有很多，《辩护人》里控诉的军事独裁，《熔炉》里对性侵的漫漫反抗之路，《隧道》里官商媒勾结、民众之愚昧。对人性的思考和救赎细致而深入，能让人两个小时自发性地静下心来进入另一片光影。所以看完后总会郁一口气，严肃地叹气又震撼地感动。