南宋 马远《寒江独钓图》 虚实相生，无画处皆成妙境
意境，是画家采用艺术手法营造出来的一种境界，是形与神、虚与实、动与静、有与无的和谐统一，也是理想与现实的妙合。宋朝徽宗年间，朝政理得不怎么样的赵佶，对绘画倒是很感兴趣，列举的一大批意境考题与选拔出来的优秀作品一度传为佳话！如“深山藏古寺”没有寺；“踏花归来马蹄香”没有花；“嫩绿枝头红一点”竟是美人红唇等等。
上面这幅作品是齐白石的《槎上美人图》，怪异的是，虽叫“美人图”，却一眼看不到“美人”。
注：槎（chá），树木的枝丫，同“楂”木筏，如、乘槎；浮槎（乘筏泛游）。
这画作背后有个小故事：
齐白石在四十岁出头的年纪，曾南下游历，路过桂林的一件小客栈时，被客栈墙壁挂着的画作所惊艳。那幅画是以湍急奔腾的江水为背景，两位美人乘坐在“槎”上。齐白石一下子就被吸引住了，觉得这幅画非常妙，愿意出高价向店家买下，但是不论怎么说，店家都不愿忍痛割爱，齐白石只能抱憾离去。
回家后，齐白石立即挥毫泼墨，将刻在脑海里的画面倾泻而出，画了这一幅《槎上美人图》。图中只见波涛汹涌、海浪起伏，远处一轮明月向从水中升起。画完后，齐白石还在题跋中提及这段经历，简单的阐述却足见齐白石对这幅画的喜爱。
这幅画的神奇之处就在，画作仅33*19cm的尺幅，不仔细看根本看不到美人。但将其十倍放大，可以看到在画作的中下部分，隐隐约约有个袅袅婷婷的美人儿坐在树杈上。虽然只是背影，也只有寥寥数笔进行勾勒，但感觉这一定是一位不可描述的佳人，不然不会引得齐白石如此魂牵梦萦。
这个娉婷的背影旁边，正是一行小字：槎上有二美人。至此，画作题目中“美人”二字终于得到了解释。但新的问题接踵而至，题跋中“二美人”又何解？
齐良迟补题：天光复水光，槎涌水天长。灯下再三看，嗟仰寄萍堂。
齐白石之子齐良迟给出了答案：这幅画是父亲是对一幅画稿的记忆性“描摹”，“二美人”是客栈原作上的两位美人，父亲下笔时则没有完全照搬，只是画了个大概。后来，齐良迟还为此给画作补题了几句，以证明画作的真实性。
齐白石的手法高超之处在于画作的意境。由简单的树枝错落而成的“槎”，在近乎无情的江河水中几欲翻覆，又配上画作上方密布乌云，看似笼罩在阴郁的氛围中，却在画面上方如神来之笔一般，画上一轮圆月在水天相接之处露出面庞，让人们在为小槎捏一把汗之后，顿生拨云见月的豁然之感。如此画作，令众人慨叹：“妙啊！”
《手摘红樱拜美人》
其实齐白石留下的人物画中，有多幅类似创意的作品，而且画作都是画与美人相关的题材。比如他送给老舍的一幅樱花图就齐名为《手摘红樱拜美人》，图中根本没有美人，却能够让人觉得非常有诗意，也能脑补出画外的美人来。
《背面仕女》
而在三十年代齐白石还有一幅美人图被称为《背面美人》或者《背面仕女》，图中虽然有“美人”但却仅仅只是个背影，让人根本无法看到“美人”的真容到底美不美。相信齐白石后来类似的画法，极有可能都是源自他四十来岁时受桂林客栈那幅画的启发吧。
因为有这样一个故事，加上齐良迟的考证和解释，如今这幅《槎上美人图》也被奉为齐白石的经典之作，更是他存世不多的《美人图》当中的早期经典。
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