2018年 12月22日 阴
01.
我与花粥结缘算是比较晚的。
比起很多从豆瓣就开始追着她的死忠粉来说，我这点喜欢可能来的有些迟。
说实话，我对民谣不是特别执着，对歌曲的需求还停留在很大众的情歌上。
最喜欢的歌手是陈奕迅和林俊杰，最喜欢的词作家是林夕。
可能是有段时间总是单曲循环陈鸿宇的《理想三旬》，网易云就给我推荐了很多民谣，我第一次关注到这个“女流氓”的歌，仅仅是因为歌名很有趣。
比如我听她的第一首歌《一腔诗意喂了狗》，光看歌名就觉得画面感十足，荒诞俏皮却好像有那么一丝哲理。
世间太多伤心愁我身后三只狗
大的叫孤勇，小的叫词穷
不大不小的最没用，名字叫踟蹰
“咦，这旋律很不一样。”
当时的感觉就是，这种唱也不是唱，说也不像说的曲调很有趣。
我对歌曲的判断标准很简单，就是好听和不好听。至于技巧，风格，什么布鲁斯蓝调灵魂，都不是我能欣赏的范畴了。
在这里，我很想实名diss一下歌手这个节目，里面改编的歌实在是听不懂，真的是难听，就是把本来很好听的一首歌，硬要加一些技巧，给弄的很难听（可能是复杂吧，反正听不太懂）。
02.
那花粥一开口，就给我一种很舒服的感觉，和我听最多的情歌一点都不一样，没有很多的情感注入，但那种节奏那种欢快是不能掩盖的色彩。
再看歌词，比喻也用的很好玩，人生在世很多东西明明没什么用，但却丢也丢不掉，甩也甩不走，就像你家里无时无刻不跟着你的小狗一样。
说道理很容易就落入俗套，花粥偏巧找了一个很好的角度，是一种对生活的洞察和热爱才能写出这样直白且深刻的道理。
如果是从一个歌唱的角度来说，花粥算不上特别出色，但我们知道，一个人能够被大众所喜爱，必然身上存在一种吸引听众的特质。
我想花粥最吸引人的地方，就是那种女性身体里散发出的自由和不羁，洒脱和狂放，玩世不恭和茕茕孑立。
知名音乐制作人杨海崧曾这样评价花粥：有人教她怎么去唱歌、写词、弹吉他，与很多民谣音乐人相比，花粥的歌会被评为“最不像歌的歌”，甚至有人认为她的歌仅仅是因为运气才被众人熟知的，但是，虽然没有娴熟的技巧和华丽的歌词，花粥的歌打动听众的是她对周围世界真实的感受，她音乐中最好的一点恰恰是它的业余性。
嗯，这个音乐制作人很厉害，想法几乎和我一样了（为了花粥，原谅我的不要脸）。
想用中国好声音里评委点评徐暐翔的一句话来说花粥，她是一个愿意认真唱歌的歌手，而在这个年代，愿意认真唱歌的歌手真的不多。
他们要么靠着天赋，要么靠着长相，还有的全拼运气。
而像花粥这样认真唱歌，认真写歌，还能认真感动听众的歌手，不多。
03.
有人说花粥变了，我承认，是有一些变化。
最喜欢她早年间的《二十岁的某一天》，这首不到两分半就结束的歌，可以说是她早期风格的代表。
几乎没什么复杂的旋律，唱功似乎也有很多人质疑，但我们听的就是那个味，味道对了，就美了。
后来慢慢的，当独立音乐人走上更商业化体系化的道路上，就不可避免的有了一些变化，花粥似乎也没能例外。
当然仅仅性音乐角度来说，她的这种转变是好的。
歌曲变得更加精致，欣赏性提高了很多，可那种最独特的感觉，像是找不回来了。
可后来我发现，我喜欢的更多的是花粥这个人。
人生可以有很多个阶段，每个阶段的花粥，都应该是我喜欢的那一个，而不可能是别人。
况且，如果花粥一成不变，那未必会有现在这样一起前行的陪同感，于此，至少这一段青春没什么遗憾好说了。
04.
无论喜欢哪一个歌手，想要长久的喜爱，就必然有你认为的最特殊性和最不可替代性。
与我而言，花粥也是一般的特殊，她的歌，似乎只有她自己能唱，再换一个人来，可能技巧有了，情感有了，总之会有一切一首好歌该有的东西，但就是没了那种味道。
那种味道，叫花粥。是粥里没有花，只有老干妈的花粥，无可替代。
对一个人了解越深，往往是两种结果，要么发现了让你很厌恶的东西，觉得无法忍耐就甩手走掉，要么就发现深藏的美和有趣的灵魂，越了解越被吸引。
她转专业，再辍学，大胆的不像是个女孩子。
她说：“唱歌是一种自己抒发情感的方式，而之前所谓的那张大学毕业证书的纸也似乎并没有那么重要了。”
花粥身上，看不到很多民谣歌手相似的困顿，反而到处都透露着自由和不羁。
毫无疑问，花粥是那个有趣的灵魂。她就像那个游走在世间的行吟诗人，走到哪里，就引着一群人去追逐。
人们在追逐花粥，其实也是在追逐自由。
最近关注着网易云的歌友们，应该都有听过《盗将行》这首歌，是花粥和民谣老司机马雨阳合作的歌曲，还占据热榜第一很长一段时间。
大概在这首歌刚发布的时候我就第一时间听了，其实当时还蛮感叹的，花粥不是那个花粥了，但花粥还是那个花粥啊。
今年，花粥25岁了，很开心的是我们关于青春的回忆里，又多了一个值得惦念的人，至于这个人还能陪我们走多久，这不是喜欢花粥的人会去考虑的。
因为，没有什么比当下的行乐更重要。
