第一次知道莫高窟，是从历史课本所载的飞天壁画和仙女反弹琵琶图开始，那时年少，懵懵懂懂，只觉画儿好美，一下子就被深深烙进心里，这烙印随着岁月的流逝，渐渐变成了一个心心念念的梦。
2019年9月29日早晨，我就要走进这个心心念念了三十年的梦境了。
清早，我们在阳光灿烂中走进莫高窟景区。首先进入电影厅，观看了两场电影，共40分钟。
第一场《千年莫高》，介绍莫高窟由来。
莫高窟，始创于公元366年，东晋十六国前秦建元二年，被三危山佛光盛景惊呆了的乐尊和尚，开凿了第一个洞窟，开始禅修。
此后，从皇族宗亲到普通百姓都在此频繁开窟，不毛之地成了万佛之国，莫高窟从此伴丝绸之路兴盛繁荣了千余年。
敦煌学者季羡林先生指出:“世界上历史悠久、地域广阔、自成体系、影响深远的文化体系只有四个:中国、印度、希腊、伊斯兰，再没有第五个；而这四个文化体系汇聚的地方只有一个，就是中国的敦煌和新疆地区，再没有第二个。”
但为什么这样一个地方会诞生在如此荒凉的大漠里?而且繁荣灿烂了千余年?这就要先了解敦煌的地理位置和历史。
敦煌，是连接西域和中原的战略要地，是丝绸之路的咽喉之地，同时还是条件艰苦的大漠腹地。
因为重要和艰苦，所以苦难。因为苦难，所以需要信仰。苦难和信仰，共同孕育出了莫高窟这朵灿烂文明之花。
后来随着海上丝绸之路的兴起，和元蒙彊域的扩大，敦煌逐渐失去了它的重要地理位置，石窟艺术的繁荣走到元代开始衰败，元代以后再无开窟。到了明嘉靖七年(1528年)，敦煌百姓东迁关内，莫高窟被彻底遗弃。
第二场电影《梦幻佛宫》，展示了一部份不开放洞窟内的雕塑和壁画，美仑美奂，其中的卧佛双目微闭，神态安祥，给我印象最深。卧佛表示的是佛祖释迦摩尼涅槃（即为解脱轮回、跳出生死的一种境界，多数人将其理解为圆寂）时候的样子。
出了电影厅，乘车前往洞窟，远眺宕泉河西岸长长的石壁，光禿秃的崖面上整齐排列着无数洞窟，绝世的灿烂和无尽的沧桑，都在阳光下静静沉默。
下车后走在通往莫高窟的林荫道上，美丽高大的树木沐浴在阳光下，你不用问都是些什么树，因为凡与佛有关的树，都叫菩提树。菩提本无树，你若心中有佛，那么见万物就皆有佛性，故万树皆为菩提树。
不一会儿就到了目的地，赫然映入眼帘的，是密密麻麻蜂房一样的洞窟，这些神秘而沧桑的洞窟，将带我穿越千年，回到早已尘封的岁月，去感知那些曾经的辉煌和苦难。
莫高窟共有洞窟735个，其中有壁画和泥质彩塑的共492个，壁画4.5万平方米，彩塑2415尊。为保护壁画和彩塑，旺季最多开放8个，我们订了最高一档的门票，参观八个洞窟。
接下来，导游打开一道道历史之门，带我们轻轻走进一段段尘封的岁月。
莫高窟的艺术是由建筑、彩塑和壁画组成的。
洞窟的建筑因功能不同而异，篇幅有限，我就不多介绍了。
莫高窟的雕塑多为泥质彩塑，以木为芯，外面包裹上混合了芨芨草的敦煌泥土，这样制作出来的泥身千年都不会开裂。此外，还有唐代的石胎泥塑。
我们观看的彩塑中，我印象最深的有三尊，分别是眉目舒朗、灵气活泼的阿难，和瘦骨嶙峋、老成持重的迦叶，以及第130窟高26米雍容大气的南大佛(此为石胎泥塑)。
这些彩塑衣带飘飘，栩栩如生，表情生动，仿佛向世人诉说着自己千年的喜怒哀乐。
莫高窟的壁画，是先以泥土混合碎麦秸涂抹于岩壁上，又抹上白灰再打磨，然后以毛笔勾勒线条，以矿物原料填色，诸如宝石、黄金粉等，造价不菲，所以这些窟都有供养人。
莫高窟壁画内容丰富，有尊像画、释迦牟尼故事画、中国传统神仙画、经变画、佛教史迹画、供养人画像、装饰图案画。其中，数量最多、内容最丰富、延续时间最长、艺术成就最高的就是经变画，经变画即将佛经变为图画。它对佛教的传播起了重要作用。
壁画中的飞天无羽而飞，凌空起舞，舞带当风；而反弹琵琶的仙女舞姿婀娜，裙裾流光溢彩。
这些彩塑和壁画有着最完美的结合，塑绘不分，是莫高窟艺术的最大特点。
随着导游的娓娓道来，我耳边仿佛已隐约听见叮当的开凿声，眼前恍惚可见画师们挥动画笔，佛祖拈花微笑不语，仙乐缈缈，飞天舞袖飘飘，仙女婀娜起舞，众菩萨与诸佛有的缓缓说法、有的侧耳听法、有的沉默悟禅，正妙处，只见天花纷纷乱坠。
窟外，远古的骆铃声叮当，千年的阳光从窟门照入窟内。
空灵，丰盈，沉静，祥和，繁荣。
当参观到藏经洞所在的第17窟时，我猛然从梦中惊醒，站在藏经洞洞口，心痛、悲伤、愤怒，海浪般席卷而来。
1900年，第17窟的藏经洞被王圆箓王道士发现，莫高窟开始了它最黑暗的岁月。中国人偷，外国人抢，五万余的经卷、绢画、文书等文物中的三分之二，甚至许多精美壁画和彩塑，都流散至英、法、日、美、俄、印等十多个国家，道不尽的罄竹难书，诉不完的苦难和心碎。
覆巢之下，安有完卵?!
接下来参观的一些洞窟里，就有金箔被刮走的现象，佛像双目被剜，据说这是盗金者惧怕佛看见他偷盗，故剜佛双目。还有的彩塑残损。
这些岁月的伤痕，永远的，无法愈合了。
参观完八个洞窟后，我们来到了九层楼前，朱红色的楼，依山而筑，绿树掩映，沧桑而淡然。一切归于沉静。
此处，借樊锦诗自述的《我心归处是敦煌》一书后记里，作者顾春芳的一句话:“只要九层楼的铃铎响起，世界就安静了，时间就停止了，永恒就在此刻”，表达我当时的感受。
中午，我们参观了敦煌研究院院史陈列馆。这里展示了莫高窟历经苦难后重获新生的那段艰苦岁月，我看到了常书鸿、樊锦诗，和许许多多默默守护莫高窟的人们的身影，好生敬佩。
回家后，我特地读了樊锦诗自述的《我心归处是敦煌》一书，了解了莫高窟从那段苦难黑暗的岁月走出来后，是如何重获了新生。原来，今天的莫高窟是多么的来之不易!现在，因病虫害、风沙、雨水湿气、退化、大量游客的进入等因素，莫高窟正离我们远去。但是明天，数字敦煌将让莫高窟的艺术得到永生。
我还在书中，看到了敦煌女儿樊锦诗的沉静、甜美、温和，看到了敦煌女儿樊锦诗的淡然、尊严、坚定，看到了敦煌女儿樊锦诗的至柔至刚、刚柔并济、大道似水。这样的美，正是莫高窟的艺术之美。作者在后记中这样写道:“壁画穿越历史的美，那种沧桑中的清雅和灿烂，在这里以一种奇妙的方式滲透在一个人的气度之中”。
我忽然明白了，是什么力量让千年之前那些无名的工匠和画师，能在如此荒凉艰苦的环境中，创造出这绝世的艺术之花?是源自他们在苦难的修行中，内心对宁静的渴望、对美的追求，灵魂对信仰的坚守。
接下来参观了敦煌石窟文物保护研究陈列中心，里面陈列一些未开放洞窟内文物的复制品，精美绝伦，令人留连忘返。
最后，我们进入数字展示中心，其展示内容为“数字敦煌”与“虚拟洞窟”，主要借助当代先进的数字技术和多媒体展示手段，向观众呈现绚丽多彩的石窟艺术经典与气势恢宏的历史文化背景，使观众能与敦煌莫高窟进行全方位、近距离的”亲密接触“，同时对保护莫高窟也起到了很大作用。这也许是莫高窟未来旅游的主要方式。
可惜我们时间有限，无法看完，只得悻悻离去。
今夜提笔，时隔莫高窟之旅，已两月有余，但莫高窟内佛像的沉静、祥和，壁画的精美、绚烂，仍历历在目。
敦煌者，敦，大也；煌，盛也。
灿烂的莫高窟，苦难的莫高窟；美丽的莫高窟，沧桑的莫高窟；纷扰的莫高窟，沉静的莫高窟；令人景仰的莫高窟，令人心碎的莫高窟。
莫高窟，值得我们用一生去领略和感悟。
莫高窟，为你深深祝福!
图文原创
