如果说，一个人的命运底色是悲剧，有多少人能挣脱这套让自己沉入海底的枷锁？

现实是，只有极少数足够幸运、聪慧的人才得以奋力自救，离海上岸。绝大部分的人，或早已沦为鱼鲨之食，或正在承受窒息之苦，或刚把头探出水面，却只看见一片茫茫大海……

现实是，属于绝大部分的我们不但自己无法挣脱，还把下一代也给拽入海底……

刚上映的《涉入愤怒的海》讲的就是这样的故事。电影结束后，本来很想用力鼓掌来表达对这部电影的敬意（我内心这么做了），但这样无疑显得格格不入，只好用另外一种方式——看完所有工作人员的名字、听完最后一句片尾曲，默默地成为影院最后一个起身离开的人。

但这样还远远不够，于是，决定写下这些，希望更多人通过观影，能觉察到或许原生家庭带给自己、以及下一代的枷锁，并找到自救之路。

（一）警惕“我为了你，付出了XXX”的人

这样的人，用最近学习的心理学术语解释就是——妥妥“全能自恋型”人格。

什么叫全能自恋？很简单，就是“我太牛B了，你好都是因为我，我这么辛苦，都是为了你。”这样的人，具体表现形式有：

以自认为正确的方式在对待别人，以自以为爱的方式爱对方，却完全看不到真实的对方，看不到对方的喜怒哀乐和实际需求，沉浸在满满的自我感动里。

内心有一套顽固的剧本模式，一旦别人走出了你的剧本，就要发狂，崩溃，甚至毁灭，不惜伤害对方，伤害自己，伤害所有人。

不相信所有人，只相信自己。有时候连自己也不相信。

所有行为的背后真实的驱动力，都是为了满足自己。

剧情一开始，主人公娜娜的爸爸老金就昭告了，“他这一辈子，都在为女儿活。”出海打渔赚钱，拼死拼活，为了给孩子去日本留学。

几年没联系，前妻一通好不容易打来的电话告知“女儿失踪了。”老金才极不情愿身赴日本，一开始还抱怨此行耽误赚钱，第二天又忙着打卡拍照。似乎女儿失踪的事全然不重要。

在看到女儿身中17刀流血过多而死的冰冷尸体后，没有像前妻一样悲伤，而是恶心到呕吐；在得知她死前与多人发生性关系，疑似被男友杀害的噩耗，才如梦初醒，在女儿死去的衣柜里疯狂撞头，痛苦哀嚎，甚至暴打和女儿的死毫无关系的警官来宣泄情绪。

事后，和警官喝酒，他说了几件事，一、女儿太懂事，想和自己说几句话，在身边一等就是好几个钟头。二、女儿去找妈妈，被妈妈抛弃后又自己坐好几个小时的车回来。警官说，那她肯定很受伤。老金想也没想：这倒也不至于，丫头皮实得很。三、女儿的死太丢脸，因为他老金——一船老大，女儿居然被杀了，还被强奸，这是耻辱，奇耻大辱，全岛都得知道，此仇岂有不报之理！

老金决定去找娜娜的男友李苗苗。终于蹲到后，却被他骗得团团转，气急败坏的他认定凶手就是这玩意儿，再找时得知他已光速回国。这更落定了凶手之实。女儿的后事扔给他妈，自己一心一意找凶手报仇，一洗雪耻成为该剧的核心故事线。

从这些叙述不难看出，老金是极端的全能自恋型人格。女儿似乎不如赚钱重要，但他确实又在为女儿赚钱，女儿的死太伤心，但没“我没面子”这事儿更重要。

所以，他的复仇，并不是为了女儿，而是为面子，为了证明自己，——为了他自己。

在几经辗转，老金终于在楼顶抓到“凶手”，孩子也害怕了，“叔叔，我没有杀人，我知道你女儿所有的喜好，她和我在一起很开心，我怎么可能杀了她？只是，你们就是不愿意相信好人……”老金一听更怒了，必须要同归于尽。

怒点在于：1. 他居然知道我女儿的喜好？我都不知道，这在我的剧本之外 2. 他怎么可能不是凶手？这个骗子还想再骗我一次？这更在我剧本之外 3.好人？你是好人，难道我才是恶人？一起毁灭吧！

当然，俩人没有毁灭成功，意外获救的他们分别逃脱，老金的追凶再次进行。

最后，老金终于知道了真相：杀死女儿的凶手，不是他以为的李苗苗，不是女儿自己，而是……

事实很残酷——酿成他女儿彻底悲剧的始作俑者，是他自己。

在墓地里，他彻底崩塌了，从肌肤的每一寸到心最深深处。

原来，自己一直在以以为的方式爱女儿，却不知道，幼小的女儿一直躲在小小的壁橱（自我搭建的安全岛）里，整夜整夜地画太阳和孤独恐惧对抗，整夜整夜地不睡觉只为等自己……

他是一座孤岛，他把最爱的女儿，更是远远地抛弃在另一座孤岛。

老金扮演的父亲，正是国内大部分父亲和丈夫形象的缩影。这类人群画像的心理术语一直理直气壮：

“我辛辛苦苦赚钱，让你接受最好的教育，你还要怎么样？”

“你要的钱我一分不少，你随便买喜欢的包包和化妆品，你还要怎么样？”

但除此之外，孩子什么时间喝奶，什么时候睡觉，什么时候理发，什么时候摔了一觉，在学校热爱什么遭受了什么他一概不知。

另一半的的憎恶喜好，家里的一日三餐，家务琐碎，内心的柔软脆弱，情感期许，他更置身事外的全然淡漠。

这样的人，不但全能自恋，还有着顽固的“封闭自体”人格，在外人看来，他就享受这种孤岛的状态。

其实，事实是他并不自知自己是一片毫无生机的孤岛。更可怕的是，与他亲密的所有人，一同都被拉进死亡气息浓烈的暗黑之地。

（二）警惕对你不闻不问，却凡事为你兜底的人

李苗苗的母亲景岚，就是这样的人。凡事都为儿子兜底，极度溺爱。

同时，雷厉风行，有钱，高知，聪明，勇，极具掌控力。

她的出场充满了焦点力。一袭红裙，硕大的香奈儿耳环，高速路上急刹车，再主动上到老金的车里，一沓钱豪掷。

直接了当却又句句攻心：“那是刀吧？我是李苗苗的母亲，你找不到他的。我们现在都不知道他在哪里，也不知道真相如何。给我三天时间，我会找到他，但会交给警方而不是你，任何一个母亲都不会看着自己的儿子被人捅死，你说是吧。”

当然，她是骗子，怎么会交给警方呢？很快，她找到了儿子，把儿子带回家，同时打通关系，办理签证，准备和孩子一同出国。但老金也不是省油的灯，他可是全能自恋啊，怎么可能相信她呢？

老金破门而入，只是头脑太过简单，被景岚骗进地下室。

景岚一边和警方打电话，要求警方把老金带走，一方面让司机赶紧把儿子送去机场。同时，她也做好了随时去机场的准备。

景岚暂时得逞了，儿子确实被送走了，老金被警方带走了，她也马上开车去机场了。只是，戏剧出现了，在老金去警局的路上，遇见了景岚的车，警察决定临时改变路线，跟着景岚，景岚发现了，紧张，于是打电话给儿子，儿子不想接，直接挂了。下一秒，警官给景岚电话，景岚也不想接，直接也给挂了。

发现了吗？母子俩处理问题的模式一模一样——“当事情走出了内心剧本，逃避是唯一的宿命”。这类人十足聪明，一直要求掌控权，并极其享受凡事尽在掌控的感受。

但他们忽略一个客观真理——没有人能一直掌控一切。

当他们遇见了不想看见或者不知如何处理的事件，第一时间，就是逃避。虽然他们眼睛大着呢，但谁能叫醒装睡的人呢？

接着是电影最具戏剧冲突和隐喻色彩的一幕——龙卷旋风，天上下起了鱼。

当漫天的鱼在昏天暗里和电闪雷鸣中交织堕下，当尾随景岚的警车撞到景岚的车再撞到李苗苗逃向机场的车，当老金挣扎着逃出警车，并惊喜地发现李苗苗的头盔，当景岚被车压住无力动弹，不得不眼睁睁地看着儿子被老金逮住并像死尸一样被拖走，她用尽生命的力气，撕心裂肺、嘶声力竭地哭嚎，求他放过。作为一名新晋母亲，那一瞬间我着实被带进了角色，此时，要眼睁睁地看着儿子即将任人摆布，被刀捅死或者蹂躏致死，这种痛简直是生命无法承受的炼狱之苦！

景岚自信她有能力一直为儿子兜底，而且，她确实是这么做的。她也自认是一头心狠的母狼，必要时要见血的母狼。但此时的她，彻底懦弱无力，如同任人宰割的羊羔一般，在倾盆大鱼中的一句一句地惨叫，可，就是把天空叫穿，也无法改变李苗苗的接下来的命运。

可笑可悲的是，从她找到儿子至送儿子离开的一刻，她都没有搞清楚，儿子有没有杀人，或者，她根本不想知道。又或者，她觉得知道了也没有意义。

因为为儿子兜底，就是她认为爱的方式。

夯实物质条件，用钱解决孩子造的恶，实在搞不定就逃避是景岚的三板斧。

除此之外的所有，哪怕，儿子的心已经千疮百孔，不重要。这是她无力探索的无尽远方。

（三）警惕对你情绪浓度和占有欲拉满的人

有相当一部分女性享受这样一句话：“你是我的女人。”

说这种话的人，爱你的时候总是过分用力，情绪浓度和占有欲统统拉满。为你写诗，为你摘星，为你花钱，为你疯狂，为你许下一辈子的诺言，只允许你为他绽放。

尤其是年轻的女孩，没看过几个人，没经历过什么事儿，再碰上极度缺爱的，大概率绝对沦陷。娜娜就是这样自以为是地爱上了李苗苗并相信被他爱着。

这样的人，有三个最明显的特征：自私、没有底线、极具伤害性和报复性。

但这一切都带着狡猾的面具，在恋爱初期不会显现端倪。女孩只会被“你是他的女人”无脑迷倒。这句话，翻译成他的话，等于： 你是他的商品，你属于他。

这样的爱，带着病态，又让人上瘾。娜娜第一次惊讶又满足地看着李苗苗扔掉了她的鞋。因为这一句诗太精彩： 我嫉妒你的鞋，因为它们把你从我身边带走。

沦陷在诗中，很快就会不满足现实的平淡，一旦对方不再持续高涨情绪，娜娜就变得疯狂，暴怒，决绝。这背后的底色依然是缺爱造成的恐慌，不知所措和试图抗争。

为了激发李苗苗的爱，娜娜选择和李苗苗的室友在一起，果然，娜娜成功了。可室友遭殃了，他喝下了李苗苗煮下的复仇方便面——里面有他心爱的宠物龟；追李苗苗时摔在了李苗苗故意甩过来的滑板上，磕掉了一颗牙。

可见，这两人为了占有对方，或者被对方占有，都不惜把别人当牺牲品。

李苗苗极具占有欲、自私、没有底线、极具伤害性和报复性还体现在：

一、为了重获娜娜的爱，当着面把自己的门牙翘掉，雪淋淋的大牙拿在手里，吓得娜娜瞪大双眼，但李苗苗成功了

二、儿时希望爸爸带他玩，当奶奶的病阻碍了这个目标时，幼小的他断送了奶奶的生命

三、儿时不希望爸妈离婚，把青蛙炸得血肉横飞，吓得父母暂时不敢离（但最终还是离了）

四、觉得父亲后来生的女儿分走了他的爱，在一次目标性蹦床后，他三岁的妹妹摔成了高位截瘫

五、从日本回来后，送给妹妹一个带着毁容药汁的日本恐怖娃娃，把爸爸弄得再次妻离子散

很多人在影评写到，李苗苗是天生恶童。我不太同意，刨除天定业力的因素，孩子本心是自发光明的，造成这一切果的因，都来自他的父母为他谱写的悲剧底色。

在年幼的李苗苗第一次酿成大错后，他的父母并未做出任何行动，甚至没有责怪他，更没有引导正确是非观。也难怪，他父母自己都没有正确的是非观。

这一切，都为恶的种子提供了肥沃的土壤和能量，恶变得更加肆无忌惮，狂放不羁。

（四）警惕对你和气实则阴狠藏刀的人

如果说李苗苗的母亲够狠，那么李苗苗的父亲李烈不仅狠，还够阴。

这样的人表象总是带着笑意绵绵。一开始，老金为了复仇闯进了李烈的豪宅，两人一番打斗，在了解到目标是儿子李苗苗后，李烈反倒有一身置身事外的轻松，“他不会躲到我这来的。”、“你走吧。”显得平和易近。

而后，虽然看起来置身事外，但他一直暗中盯梢，派下属给孩子的车装上GPS，和警官信息高度统一，了解局势的所有动态。他的前妻景岚了解他，却还不够了解他。她认为李烈恨儿子，希望儿子进警察局，却没想到，李烈早已活在对儿子的恨意里，这恨意，剑拔弩张，在内心咬牙切齿。可表面还得维持体面，装出一副慈父的嘴脸。

事实是，他想借老金的刀，彻底除掉儿子。

好一招借刀杀子。不过，被老金血淋淋地当面拆穿了，顿时，他恼羞成怒，彻底崩溃，终于放弃伪装，冷笑承认，“没错，我就是想让他死，凭什么，花着老子的钱，杀老子的妈，害亲妹妹……”他把对儿子的恨，一股脑全发射给了老金，文弱企业家瞬间化作凶残杀人犯，他嘶吼中，挥动着手里的工具，势必要弄死老金——真相居然被识破，在老子的剧本之外，一起毁灭吧！

当然，老金没被李烈毁灭成功，李烈自我毁灭了——他倒在了自己的手里。

（五）身为孩子，请停止向外索爱

纵观影片，我觉得最触动的地方有两个，第一，周迅在车底嘶吼哀嚎；第二，就是片尾，娜娜用爱艰难地造句：爱？……没有。

这是一个太让人心疼的年轻女孩，母亲不要她，父亲在以自以为爱她的方式爱自己。

为了获得爱的人信任，不惜以结束生命来证明，可没想到，对方不仅不感动，不救她，还逃之夭夭……

我能想象到她的绝望，那种痛，和砍在自己身上的十七刀相比，不值一提。在生命结束前的几个小时，她没有向任何人求救。因为这个世界和她毫无联系。她的心脏，在李苗苗离开的那一刻，已停止跳动。

谁能来救她呢？虽然她的心死了，或许，在她的心里住着的那个小女孩还没有。

于是，那个小女孩爬进了壁橱，用自己的血开始画起了太阳，她还有一丝微薄的期望：等待爸爸……

可悲的是，娜娜忘记了，全世界还有一个人可以爱着她，那个人可以无条件、全身心爱着她，永远追随他。只是，娜娜抛弃了她，那个人就是——自己。

当我们不幸，醒悟到并没有爱我们的父母、爱人时，请牢记，我们完全可以自己爱自己。

自己的心，才是这个世界最强的保护伞，它永远毫无保留，忠贞不渝。

只是，它只能安静地待在一个角落，等你唤醒而已。

（六）孩子心理障碍的根源——父母

很多影评在说，这个电影讲的是原生家庭以爱为题在行凶，旨在关注青少年心理健康。

我想做一个补充：孩子本无碍，父母惹尘埃。

虽然已分节讲述了老金，景岚，李烈不同心理障碍，但他们都有很明显的共性——对自己的心理障碍毫不自知，并把其如同传家宝一样传给了孩子。

虽然在片尾，字幕说明老金终止了打渔事业，把毕生积蓄捐给了青少年心理中心，但我觉得他更需要的是自我疗愈。孩子的死已成事实，可他的生命还在继续，如果不把全能型自恋、自我封闭客体这些心理障碍疗愈好，如果再婚，同样是问题。

在大众视角，没有不爱孩子的父母，最多就是爱的方式错了。

我不认为，天底下，就是有很多不爱孩子的父母。如果细数，可以举出100个例子。

他们假借爱之名义，实则变相爱自己。

轻者把自己未完成的梦想强塞给孩子；不顾孩子的天赋、身体，鸡娃鸡得天昏地暗；重则为了自己苟活，强行结束孩子的生命。

……

如果幸好，你是一个爱孩子的父母，那么，最后来浅谈一波我们到底如何爱孩子？

仅分享我自己的观点：

第一步，勇于正视与接纳自己的原生家庭有可能留下的枷锁

第二步，通过各种路径学习、找到枷锁之匙，解开它

第三步，离开桎梏之海，疗愈枷锁留下的伤疤

第四步，沐浴在正能量的阳光中，让自己成为孩子的太阳，温暖他，但不刺痛TA；照耀他，但不闪瞎TA。

愿我们都能开启自我疗愈之路。