得观书法家曾国华先生的作品，笔者一直认为是莫大的荣幸!曾国华先生给人印象是一个刚柔相济性格的人。观其作品，也如其人有柔有刚。
从他的作品中，既看到致远宁静的气韵，同时又能感到浓郁的阳刚之气和洒脱的率性，观之不仅令人精神振奋，更有一种悠游的浮想。
这种看似矛盾艺术特质在他的作品里却又融容相合，让人丝毫感觉不到突兀，似乎本该如此。
曾国华先生自少年时代，就痴迷于书法，并苦练基本功，故在其作品中可以看出深厚的功底，几十来如一日的努力在每一个字里行间得到完美的呈现。
曾国华先生的书法作品有传承，也有创新。书法家都知道“只有正确认识书法与艺术的关系问题，创新才能找到方向”。正是在这个基础上，曾国华先生赋予他的书法作品以艺术性、以人文精神，既和传统保持了一致，也充满了新的时代气息。
他的作品中有一种骨立挺拔的气质精神，这是他无数次从理论到实践，再到实践中总结理论的反复提炼和升华出来的精髓展示。
曾国华先生之感悟：“笔在手中握，以笔书心”把心、手、笔融为一体，做到心手合一、心手相应，就达到了熟练掌握书写技巧的地步。
书法不是单纯的写字，她承载的是中国几千年的文化艺术结晶。所以我一直认为，艺术就是艺术，是很纯粹的东西。
作品风格可以多彩多样，但都应当尊重书法的艺术性，坚持艺术标准，始终往提高书法的艺术含量上努力，使作品能给人以精神享受，能在为人民大众服务、推动书法艺术这一国粹的发展上起到积极作用。
我们从曾国华先生的书法创作中，已经感受到了他气质的魅力，这种气质的魅力，已经在他的书法创作中显现为一种稳定的艺术品质，成为他未来艺术风格的核心和基础。如果说得具体一点，这种气质的魅力就是优雅。
我一向认为，优雅是中国艺术传统中最具代表性的审美理想，它是一种理性的愉悦，这种审美理想，是由中国传统的人生哲学和中庸思想所产生的。
但在今天，急功近利的艺术态度和行为，使得优雅的品质离我们越来越远了，在一些貌似“优雅”的作品背后，我们看到的是虚假和做作，是艺术感觉的贫乏和生命活力的不足与衰退。
我之所以喜欢曾国华先生的书法，是因为我看到了他生命中的优雅气质，这种气质不仅体现在作品的审美趋向上，也体现在他对待人生和艺术的从容态度上。
曾国华先生所走过的每一步，都享受着书法给他带来的满足和快乐。他对书法的理解，作品中透出的清雅气息，和他的气质完全是一致的。
这使我们有充足的理由相信：这些作品的产生，来自书写者真实的生命体验，来自于作者内心的情感需求和自然流露。
书法的意境并不是一个简单的概念，更没有一个衡定不变的标准，尽管我们可以从各种理论书籍里看到这样那样的解释。
但是，这些解释其实并不可能给书法意境一个全面的定义，因为，变化、发展、个性正是每一个书法家最终成就自己的本质。
只有达到笔与笔的呼应，字与字的和谐，才能使整幅作品气韵畅达，流动和凝聚着美的力量。
书法是一种集哲学性、艺术性、学术性等为一体的综合艺术形式。“功夫在字外”，历代经典书作都不是出自单纯的“写字人”之手，而是思想性、文学性、艺术性融为一炉的结晶。
曾国华先生他始终葆有一份“不忘初心”的稚拙和执着，而这样的澄澈心境也让他更为平和谦诚。
我们有理由相信，在书法家曾国华先生的艺术水平更为臻善的同时，他亦将会成为中国书坛一颗更为耀眼的“恒星”!
