前言

方回的《瀛奎律髓》卷15暮夜类中，五律一共收录了50首，其中杜甫的作品就有10首。

后人创作常以杜甫为师，句法多变是其特点之一。 今天欣赏杜甫的前5首暮夜类五律。

一、向夕

畎亩孤城外，江邨乱水中。深山-催-短景，乔木-易-高风。

鹤-下-云汀+近，鸡栖-草屋+同。琴书散明烛，长夜始堪终。

这首诗作于唐代宗大历二年(767)秋，杜甫居夔州。号称古今七律第一的《登高》也作于此时。

前2句写地点：畎亩（在）孤城外，江邨（在）乱水中。

中二联写景物，颔联是主谓宾结构的212简单句，这种是最常见的句式：深山-催-短景，乔木-易-高风。fN-V-fN，nN-V-nN。

颈联是具有两个谓语的复杂句： 下、近，栖、同，是两个谓语。王力先生在《汉语诗律学》中，将这种句式归为第31大类，列为在复杂句的第一条，特点是：前4字为句子形式，末字为谓语：

鹤-下-云汀+近，鸡栖-草屋+同。N-V-nN+F。N，名词，V，动词，F形容词，小写表示起次要（修饰其他词）作用的词。杜甫其他类似的诗句如：红-入-桃花+嫩，青-归-柳叶-新。

这首诗前七句都是写景，尾联抒情。

二、日暮

牛羊下来夕，各已闭柴门。风月-自-清夜，江山-非-故园。

石泉-流-暗壁，草露-滴-秋根。头白灯明里，何须花烬繁。

这首诗早一年，在大历二年(766)，杜甫居夔州。首句用《诗经》点出时间：日之夕矣，羊牛下来。切合日暮。

中间二联写景，四句形式上都是212结构的主谓宾简单句。颔联的谓语不是普通的动词，而是用了自、非二字，杜甫诗中经常用“自”作谓语，例如：虚阁自松声、孤槎自客星、栋宇自齐梁等。 自，省略了一个动词，自是、自有、出自、来自等等含义。

颈联写景接颔联上联的：风月-自-清夜。石泉-流-暗壁，草露-滴-秋根。上下联省略了一个“于”字，石泉-流（于）-暗壁，草露-滴（于）-秋根。即幽暗的泉水在石壁上流，秋露滴落在草根上。

尾联感慨，接颔联的江山-非-故园。花烬繁，有喜兆之意。日暮他乡客，白头灯下人，何须喜兆呢?

这首诗和上一首类似，几乎通篇写景，即使最后一句，也是情景相融的诗句。

三、晚行口号

三川不可到，归路晚山稠。落雁-浮-寒水，饥乌-集-戍楼。

市朝-今日异，丧乱-几时休。远媿梁江总，还家尚黑头。

这首诗作于至德二载(757)，杜甫在长安为房琯鸣不平，因此激怒肃宗而丧失了前途。他在归家探亲时作此诗。

前两首不同，这首诗前四句写晚景，后四句抒情。感慨自己已经不像江总那样年轻（31岁避居龙华寺），虽然同是经历丧乱后落魄，但是自己已经46岁，不再是黑发的青年了。

得罪了皇帝，此后杜甫在仕途上没有机会东山再起了。

四、客夜

客睡何曾着，秋天不肯明。入帘残月影，高枕远江声。

计拙-无衣食，途穷-仗友生。老妻书数纸，应悉未归情。

这首诗作于唐代宗广德元年(763)秋天，当时杜甫在阆州(今四川阆中县)。同上一首，前4句写夜景，后4句抒情。

入帘残月-影，高枕远江-声，颔联可以看作4-1结构的名词组：入帘的残月之影，高枕边的远江之声。即月影，对仗江-声。

诗句的含义是残月之影入帘，远处的江声到枕边。上联视觉，下联听觉。上联可以看作：残月影-入-帘，倒装后为：入帘-残月影，和下联“高枕-远江声”相对。高是形容词，垫高的枕头，如果用动词，例如：惊梦-远江声，就更容易理解上下联的句法了。

计拙-无衣食，途穷-仗友生。前2字（主谓结构）是因，后3字（动宾结构）是果。

五、倦夜

竹凉-侵-卧内，野月-满-庭隅。重露-成涓滴，稀星-乍有无。

暗飞萤-自照，水宿鸟-相呼。万事干戈里，空悲清夜徂。

这首诗作于杜甫客成都之时。

前三联写景，且都对仗，三联的句法各有变化。首联是主谓宾结构，颔联是主谓结构。

颈联复杂些。可以看作：暗飞的萤-自照，水宿的鸟-相呼，前2字是定语，修饰中心语萤、鸟，这是简单的主谓结构。也可以看作倒装：萤-暗飞自照，鸟-水宿相呼。

结束语

王力先生在《汉语诗律学》中，将五言律诗的句法，分为三大类，一个谓语的叫做简单句，二个以上谓语的为复杂句。没有谓语的简单句和复杂句中一部分没有谓语的叫做不完全句。王力先生在书中，采用了很多杜甫的诗句为例，可见杜甫句法的多样性。

结束时，依照惯例作五律一首，首联用不完全句，颔联用复杂句，颈联用简单句，《夜游芜湖古城》

微雨黄昏路，芜湖寂寞城。疫来游客少，灯起戍楼明。

旗帜遍空巷，酒吧唯乐声。临江看舟舸，顺逆过浮生。

@老街味道