一曲离歌 几人能和
——王铎其人其书浅谈
三友斎 童强
余自幼好书，从描红涂鸦到倾临诸法，后至临创结合，笔墨渊源近二十年之久，不觉已过而立之年，“剪不断、理还乱”，工作生活几经变化、心力疲惫，不变的还是对书法的一腔挚爱。
余之学书，与诸家无二，宗二王、法米芾，上追汉魏、下溯明清，与古人对话，寻找根基是不可或缺的必由之路。纵观书史，倾寻诸名书，唯明代王铎如歌如泣，令人陶醉。
王铎（一五九二——一六五二），字觉斯，一字觉之，号嵩樵，又号痴庵、十樵、洛渔，别署痴仙道人、烟潭渔叟、雪岩漫士等。河南孟津人，有“王孟津”之称。仕明、清两朝，一生历经宦海沉浮，磨难坎坷。明天启元年辛酉（一六二一年）中乡举，壬戌（一六二二年）中进士，连科及第，考授翰林院庶吉士，官至礼部尚书。崇祯十七年甲申之役，李自成攻入北京，王铎辟地南京，拥立福王，在南明朝廷出任东阁大学士。清顺治二年（一六四五年），史可法在扬州失利，福王逃往芜湖，王铎留守南京。清兵渡江后，王铎与礼部尚书钱谦益等数百文武官员开城投降，入清授礼部尚书。由此王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在气节自持的明代遗民眼中是个被鄙夷的贰臣，在清廷统治集团中又饱受猜忌与防范，境遇日转凄凉，与亲友的点滴交往中亦可见其苦闷沉痛、自适又自暴的矛盾心境。既有与丁耀亢“茗粥延诗客，无营惬所闻”、“何妨人大笑，陋室兴难忘”的淡泊名利、乐于贫交的思想，又有与龚鼎孳、孙承泽等人“女郎按筝吴觎，不放王痴出门”的醉生梦死、自暴自弃的行径，与南唐韩熙载何其相似乃尔！朝代更迭，境遇万殊，然其视书法为“饮食性命”。其书终至两晋以来又一个高峰，顾復盛赞其曰：“功力精刻，三百年一人也”。
明末清初，社会动荡、王朝更替、政局多变、思想活跃，使得文化艺术显现出特定的时代特点。“笔墨当随时代”，书法艺术亦是多元而繁盛。时以文人士大夫为创作主体的书法时代，形成我了两股艺术潮流，一股以董其昌为代表，沿明人尚态之路发展，强化书法的怡情养性和赏心悦目，以姿媚神逸的书风，营造平淡天真、生拙率意的韵致，传达文人闲逸雅淡之情趣；一股则以傅山、王铎、黄道周、倪元璐等为代表，一反媚态和柔弱的时习，以雄强纵意的笔势和浓淡相向的墨法，直抒胸臆，体现率真的性情。王铎作为后者代表中最重要的书家，其革新之风、崛奇之态，个性十足、别具一格、独标当代。
王铎书作，看似大荒之野，实古法深远。“书不师古，便落野俗一路”，不难看出其极为推崇“法古”，他力追“二王”，又宗法唐宋，尤钦佩米芾，诸体兼顾，其楷法亦源于晋代钟王。其作书舍“二王”之姿媚而取其雄强纵姿一路，注重运笔节奏、墨色对比，一洗柔美时习，寄情于法度之外，创造出纵横舒展、沉厚雄强、欹侧奇险、气势磅礴的书风。
观其书，运笔“风樯阵马、笔走龙蛇”，流美中见生拙，沉稳中见倔强，时见拗劲折锋，以增劲健，时出提按顿挫，以显痛快。其草多以米芾中锋为主、八面出锋的笔法为主，在圆转中回锋转折，注重含蓄内动，彰显书法个性语言风貌。墨色由浓到淡及枯，层次丰富，呈现出奇肆的风骨，尤以涨墨运用突出，与枯墨形成强烈对比，浓淡相破、干湿相向，时而饱墨兴酣，时而枯笔达意，呈现出最具张力的视觉艺术效果。章法疏密相间、错落有致、姿态欹侧、追求奇险、正侧相生，在大小参差中见平衡、在黑白对比中见和谐。诚如大贤所评：“明人所书，无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能敛，故不极势而势若不尽，非力有余者，未易语也。”
王铎身逢乱世，仕途多变，为求解脱，终未辍书艺，乐于斯、苦于斯，“自定字课，一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易”，公曰:“予于书、于诗、于字沉心驱智，割情断欲，直思致彼室奥。”跌宕的人生及其对书艺锲而不舍地追求，终成就了其在书法史上的辉煌，“恨古人不见我”，其书艺之誉胜盖人品之暇，为后世倾仰，多少墨池学子，沉醉其中。
“西北有高楼，上与浮云齐。不伤歌者苦，但伤知音稀”王铎其人其书，犹如一曲哀婉凄转的离歌，几人能和！
原文刊发于2012年5月21日《天水日报》
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