我至今还想不明白为什么影片结尾旺旺撞上了稻草人，微微一笑，没有看到他的眼睛，依然盖着帽子，就淹没在油菜花里了。
我没有看过成片的油菜花，但我看过形状各异的稻草人。我记忆中的稻草人总带有些许不友善的色彩，因为孩童时在夜幕降临或初晨未开的时候在朦胧的不远处总会有稻草人随着风晃来晃去，难免会想到一些可怕的人和物，以至于我到现在，也没有觉得，稻草人能够给我浪漫神往的想象！然而，对于最后的画面，我可能要突破我固有的自我想象了！
隐晦的东西，通过画面描绘出来，也只不过是一种补充。
我不知道重点在哪里，很多碰撞需要自我的理解，隐喻的陈述带来的是思考，也可能是破口骂街的结果：这是什么鬼东西！很多东西出乎意料是因为自身的经验不足或想象不够。这也就是我看完这部电影后几乎像个呆子一样的原因，小孩驾船来到上海看到霓虹大厦的向往渴望我自以为未来他会在这里大展身手；爷爷啃着黄瓜质朴呦呵着船夫我也自以为他会是伟大人格的缩写；女人抱着箱子拒人千里之外我的自我想象是这肯定是贩毒女逃之夭夭躲到旺旺的船舱里……我不是我恶意的猜测，我更没有意识到伏笔的作用，只是因为我被我简单的思维框住了。没办法，浅尝辄止或表面判断成为了我的成规，生搬硬套或东挪西用成为我避免不了的学习，实是可悲！
影片里河网交织在成片的油菜花中间的江南，让我想起《红高粱》里自我生长的万亩红高粱的高密乡，环境是作者滋生事端的最佳利器，慢慢的把故事渗透在一风一叶之中，你稍有感受，就陷入其中。天空之下，油菜花、船、呼啸而过的高铁、老人、小孩、待产的妇女，最容易产生的情愫是什么，作者给出的答案是——和性欲有关。
老人、小孩目睹纱幕后面是朦胧的赤裸乳房的轮廓引发的欲望，晦涩的表达也许更加符合中国人的受物本性。小孩从对母爱的好奇过渡到对女人的好奇，这本身也是无知的性欲望；女人从对小孩缺少母爱的怜爱到“咬我”，再到最后的矢口否认，我不知道这是一种什么情感，可能是女人内在怜爱情感瞬间的迸发和小孩幼稚的欲望的萌芽，两种情感交织在一起所产生的选择罢了；对于老人，也是个很复杂的个体，在所有的镜头下我不知道发生了什么，因为作者的表达更加隐晦，但估计和性有关。
我觉得这部电影更希望通过对“性”的晦涩表达吸引人们对老人、小孩、女人处于不同生理周期群体的关注，所展现的社会意义比艺术意义更具有广泛性。
这是其一，其二应该就是爱。
当我们以一种狭隘的眼光去评判这部片子的时候，我们会丧失道德的界限。每个人的对单项性格的评论会夹杂其他方面的行为，但我们需要单一的去看待这里的人和事。也许里面的母爱和老人帕金森的情节有着擦边球的嫌疑，我还是愿意表达这是影片的初心之一，因为这种爱，是很难理解的，尝试着跨越这种边界去理解这种关爱也是需要勇气的，因为我一开始就下定义这是纯粹的性的晦涩表达。如果换一个角度去看待，那应该很有意思。孩子需要的是什么，老人的需求是什么，除了男人的本身的欲望之外，还有一种人与人之间的情感和依赖。
旺旺对母爱的渴望在他的眼神里可以看出是夹杂着纠结和冲动的，看着女人给婴儿哺乳，从来没有享受过母爱的旺旺自然流露出对母爱的特别情感，尽管他狠狠的咬了女人的乳房。这是我们需要关注的地方，留守儿童幼时对女性的幻想和好奇需要我们社会的正确引导和关怀，这也正是女人爱的展现扑设迷离的一面的原因，我们因该认真对待。另一方面，是老龄化社会的人口失衡，越来越多的老人成为空巢老人，没有的陪伴造成内心的空荡再加上身体疾病的增多，会给带来很多我们急需面对的问题。老人对女人的暧昧和异常的行为可能会让我们产生很多带有色彩的思考，最后衍生了道德问题。
老妇孺的三角问题牵扯到很多社会问题，交织在一起就是难点。也许我们可以像影片里面的画面一样充满浪漫元素去想象未来世界，无所畏惧的像旺旺那样奔跑，奔向现实和未来。
