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最近看《镜头之后》重新理解，一个画面，你怎么拍、从构图、焦点、位置。每一个镜头背后的画面，都蕴含了许多我不曾理解世界，可以说，会让人知道画面情境，是如何被构筑出，你想呈现的情境，而且，它不只是一个画面，还是一个记忆标签。
某次试镜导演的过程中，有位导演拍摄了一段画面，这个画面是发生在客厅里，萤幕里出现一张桌子后面有一张沙发，在桌上摆满了许多游戏机种，而沙发的那一头，有一位男生握住女生手感觉像是在说什么。
评审影片的人观看完后说：「是不是要呈现那男的买了许多游戏，让那女生生气在道歉的画面。」
事后这位导演说：「我其实要呈现的是那男生握住女生手时，那种颤抖的并蕴含情意的意境。」
这段故事只讲一个重点，如果要呈现出一个画面所带出的意境，任何会干扰或破坏画面陈述故事的事物，都会是破坏整个故事的潜在因子。
01聚焦，你的讯息
《刀剑神域：序列争战》描写新的扩增实境（AR）道具Augma的出现把现实与虚拟的分界变得模糊。只要戴上这装置，现实世界随即会变成虚拟世界。
同时也引出了一个议题，当你透过装置把所有场景讯息都传递到脑海中，这无疑对大脑的处理讯息量会扩增，进而使人们无从判断两者之差，更严重至大脑地损毁。
这边只提一个概念，当你出在大量资讯的当下，你是无从判别出什么才是你真正要专注的讯息。
讯息复杂与传递过程，都是人们对于情境画面的解读，当画面感愈趋向真实，对大脑的影响就愈实际。
《为什么企业的事，就是大脑的事？ 》里就提到，人们内心潜在的想法，即便没有实际的行动，在脑海里的画面会让人以为我可以地可能。
同样，一个画面能够传递的讯息，会因为里面综合元素来分析所要传达的情境。也就是说，要构筑出清楚，让人知道你要传递的情境，什么是你要传递的元素。并不是说绝对精简，杂乱的画面，也是一种情境的叙述，聚焦情境，它是一种原则，但这种原则，并无好坏，而是背后所要传递的核心，是能够反向操作来凸显情境。
02甜蜜点
一个画面你纵向画两条对等平行、横向也画两条对等平行，这时画面上会出现四个点，这个点被称为「甜蜜点」。也就是你把主体的重心投放在任四点其中，都会呈现出唯美、和谐的构图比例。
最常见的是一主体放置右侧的两点甜蜜点或另一侧，加上人物所望向的方向，就是一种时间的追朔或者是向前的意境。
这代表，构图配置时，你要先设想，你要传递的情境，也就是你想说出什么样的故事，又或者它是一个引导。
从画面点，与主体方向，接着还有镜头的远近，是你能连结引导或配置构图的基本原则，然而，画面要操作配置妥当，最终还是要回归，你希望画面告知观众什么，一个感觉，一种情境，一种隐喻，还是一种引导的过程。
03水平位移
以前，看画面时不太会去注意它是从什么角度拍摄，直到看到这个操作技巧后才了解。原来，一个水平拍摄的镜头，你从上往下拍，或者是从下往上拍，它都是有其意涵的。
一个画面从上往下拍摄人物，会加深人物虚软的感觉；相反，从下往上拍摄人物是为了呈现出自信、有信心的讯息。这从原本一个维度平行的拍摄，增加上下维度的拍摄，会逐步放大人物的情感表达。
另一种镜头则是两人对话的构图，除了两人平行的画面对面，还可以从左右的视角切入，也就是180度的拍摄画面，从一方拍摄另一方，只呈现出一方的画面，或者是一方背影与另一方的画面。
一个画面的镜头，除了可以从画面构图的比例与结构来操作，透过水平上下的位移，以及水平左右的一方画面综合操作，可以让画面地叙述张力更具焦在你所要传递的情绪。
总结
画面呈现，如同你怎么说故事，同样在画面的构图，一个些微的调整，可以让整个画面情绪被带出来。
但这也要思考到一件事情，当你在传递一个意境时，操作构图面是一个加分，更关键的在于，你聚焦画面传递出的唯一讯息。
这个讯息可以透过画面中，所有事物共同组成，例如不同元素一辆车情境、场景的情境，与背景的情境，共同堆叠出的关键讯息，也可以是单一画面感的呈现。唯一不同的是，时间，构图画面，可以随着后续画面连接，串起更为深刻的情境，当下的画面是为了后者做铺垫。
