（正文开始前先ps：剧照是亲爱的茅威涛老师饰演的陆游，陈辉玲老师饰演的唐婉，剧中有两首曲子《卜算子咏梅》和《钗头凤》都很好听，安利一下O(∩_∩)O，链接贴上）
说起东风，总是对她有太多的恨意。
“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！”因了这恶东风，陆放翁不得不叹一声“山盟虽在，锦书难托”，他聪慧贤淑的表妹唐婉面对自己昔日深爱的夫君，虽是拖着一缕病魂也毫不留情的道出“世情薄，人情恶”。两人都说了一个“恶”字，可是陆游似乎更小心翼翼，说恶的是“东风”，毕竟那是他的母亲，唐婉就洒脱得多了，开门见山地控诉恶的是“人情”。事实上，就是陆母造了一股发恶的东风吹散了一对恩爱夫妻，二人想要破镜重圆，怎奈如今木已成舟，“人成各，今非昨”，往事不堪回首，到底是怕人寻问，即便在夜阑珊时，也要咽泪装欢，瞒住恶东风，薄世情。但瞒岂是易事，瞒得住无情世事，却瞒不过自己千疮百孔的心，沈园偶遇，成就了一曲千古绝音《钗头凤》，也让用情至深的一代佳人霎时间香消玉殒。
“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”四十年后，放翁白发苍苍故地重游，独自触摸半面残壁，惊鸿照影而来的或许是一抹夜半掌灯，研墨共读的温情吧。
他们二人情深缘浅，真是应了那句“相见时难别亦难，东风无力百花残。”如果说我们怜惜唐婉，就此怨恨东风摧残了她柔弱的生命，又会有人来劝道：“红颜胜人多薄命，莫怨东风当自嗟。”欧阳修用此来慰藉那位天子未识的汉宫佳人，可他十分明了“明妃去时泪，洒向枝上花；狂风日暮起，漂泊落谁家？”的伤痛，当昭君手抱琵琶，远嫁大漠，天边一声孤雁哀鸣，心中定和边塞那不毛之地一样如此惨淡，这时候叫她“莫怨东风”，自嗟自叹，恐怕将会适得其反，无论这东风是画师毛延寿还是软弱的汉元帝，她的心头都势必会又添一层浓重的愁云惨雾，倘若昭君听了这话，只怕要在胡地怨一辈子，恨一辈子让她命运多舛，纠缠不休的东风了吧。
其实，唐婉怕人寻问，咽泪装欢，昭君泪洒花枝，漂泊零落，早已让我想起一个人，不，是一位谪仙，姣花照水，弱柳扶风的林黛玉。她作《五美吟》，写明妃时就有一句“红颜命薄古今同”，看来潇湘妃子已经认同自己与昭君一样苦命，跨越了千年，灵魂深处的苦楚就这么在她笔尖的撩拨之中一下子融合得天衣无缝。黛玉掣的花签“风露清愁”同样也不放过她，芙蓉之后又是这句“莫怨东风当自嗟”，黛玉看罢，不久之后，当真去“自嗟”了一番，不过没有很听话地“莫怨东风”就是了：
粉坠百花洲，香残燕子楼，一团团逐对成球。漂泊亦如人命薄。空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头，叹今生，谁拾谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！
这是黛玉在重建桃花社之后，与众姊妹填柳絮词时，写的一首《唐多令》，提起柳絮，就想起了葬花吟中那两句“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处”。的确，黛玉的一颦一笑，一字一句都将愁之韵辗转淋漓到了极致。
一句“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”再一次道出了她仿佛亘古不变的愁，自己家乡姑苏的百花洲上，关盼盼孤独凄苦的燕子楼里，柳絮纷飞，漫天如雪。在烂漫的春日里，任凭东风吹散柳絮，漂泊无定，不知她是在嗔怨着春日还是东风，强忍着泪水恨恨的，但又无力的斥责道：就这么忍心不让我留下，再赏一眼这旖旎春光么？
黛玉以草木之身自比柳絮，岁月流逝，一旦青丝成了暮雪，苍白似柳絮，除了落得个“叹今生，谁拾谁收”的无力回天的凄凉境地，又还能怎样呢？而同样是柳絮，东风，宝钗却在《临江仙·柳絮》中写道：
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘！
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云！
黛玉的“东风”似是陆游笔下，唐婉眼中，是人情，还有些“恶”，而这股风到了宝钗这里却变成了“好风”，能借力送自己直达青云之志，由此可以看出宝钗的品性与她境遇的优厚，虽说她如“山中高士晶莹雪”，有着隐士一般的高洁，宁愿“万缕千丝终不改”，但她毕竟还是一个人间闺秀。而黛玉是“世外仙姝”，是一个还泪的仙子谪入人间，因此，湘云说，寒塘渡鹤影，黛玉更阴郁的联了句，冷月葬花魂。仙子身，花之魂，冷峻的月光为之搭建了坟墓，一种漆黑中皎皎之美却毁灭了另一种清水荷蕖，不可亵玩的翩跹，这恐怕比美玉陷于污淖更令人心痛，哀婉。无论是冷月，还是花魂，我们都爱不释手，可是偏偏正是它葬了它，又有什么办法，谁也不曾想到，两种清逸的美相撞，结果却是一个“葬”，葬得烟消云散，不留痕迹。
每次都不愿再品高鹗续写的黛玉之死，焚稿断痴情，一场代嫁的欺骗，固然成了三个人永恒的悲剧，但黛玉是仙子，是三生石畔的绛珠仙草。高鹗在写黛玉痴情而死的时候，恐怕是全然忘记了这一点，因此，他的笔下，黛玉是彻头彻尾作为一个人死掉的，却没有仙子的半点影子。固然黛玉之死写的是很成功的，恐怕每个人读罢都会郁结于胸中，随黛玉呕血魂断，可是这么一来，黛玉的仙姿何在，仙骨何存？还是未若化作一缕花魂，让冷月寂寂的在一片祥和的黑暗之中葬了她吧。
“东风“的意象在黛玉这里是飘渺的，捉摸不定，金陵十二钗中有一位与东风联系的更密切，更具体的人物，先来看看她的判词：
才自精明志自高，生于末世运偏消。
清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。
这一首说的是探春，判词前"画着两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面涕泣之状。”记得探春在制灯谜的时候，谜底就是风筝，是风筝就要借风而行，就要有一根线牵着，绊着，无论能够飞多高多远，却始终摆脱不了命运的羁绊。她的生命里既有大海，就必然有此岸与彼岸，余秋雨先生曾经说过：此岸与彼岸是分离的，彼岸在哪里都不知道，就变成悲剧精神了。探春远嫁正是这种悲剧精神的最佳例证，她被命运牵着，被东风送到了未来的彼岸，那里一切都是未知，是一片白茫茫的黑暗，充斥着无边的恐惧。在古代，在这样的东风里离别是最让人伤心的，天长路远，不知有生之年还能不能再回故乡，再见故人，如此一来与生离死别又有何异？然而后四十回又提到探春回来探亲，似乎将这种悲剧意味削去了不少，如果探春的行迹在茫茫大海上，带着满腹遗恨戛然而止，让彼岸的未知来填充一个才精志高的奇女子的空白命运，岂不是更加显得她“生于末世运偏消”吗？
探春从出航的那一刻起，所有瑰丽的记忆都被千里东风遣散了，成了遥远的一场梦。大观园里的诗词论作，燕燕谈笑，也都和着多少古时的痴人痴语在东风里化成了遥不可及的大梦。东风本是春风，春在孩子的眼里是生机勃发，可是在无数经历过风雨的文人笔下却是感时伤怀的大好时机，于是东风便没来由地造就了这许许多多的恨。
东风恨，恨东风，大梦终归于东风，缱绻而散……
