松子死前留在墙上的话，“生而为人，对不起。”看到这里，克制了很久的情绪终于爆发出来。这时候的她，头发乱蓬蓬，脸上满是皱纹，身体浮肿的厉害。那个很安静的晚上，她在墙上刻下这七个字，这一年她50岁。
《被嫌弃的松子的一生》是我两次才看完的电影，因为难以接受，里面所有讲述的美好都是转瞬即逝，上一秒还是鲜花阳光歌声，下一秒就是血淋淋的尸体和无边无际的昏暗。我多希望上天对她好一点，不要反复无常不要背叛不要争吵和虐待。
七岁的松子在偶然知道扮鬼脸可以让父亲对自己笑，就一直养成了这个习惯，直到她长大，大到二十多岁，只要一有人吼她一感到压力，就会控制不住的扮鬼脸。松子从小都是为了取悦别人才能获得精神上的慰藉。
心理学上把这个叫做依赖性人格障碍，她把所有的快乐和希望寄托在别人身上，企图通过自己的一味付出取得一份稍微好一点的爱。只要有光她就义无反顾的去了，她什么都不在乎。
所以她和第一个作家男人在一起时，不在乎作家打她，让她去做脱衣舞女郎，她觉得即使这样也比一个人好。
所以她在作家死后做了冈野的情妇，即使知道他只是在贪念她的身体，松子还会跪在地上求他不要走。
所以她和街头混混在一起都不会过问自己的巨额钱财去了哪里，只要有人陪就好。
所以她和学生阿龙在一起后哭着说，“即使和他在一起会下地狱她也愿意。”
她这一生啊，差点掐死妹妹，离家出走，杀过人，当过土耳其脱衣舞女郎，孜孜不倦的去爱人，却得不到善终。她不是没有试过自杀，但是她心里想活下来，她说活下来是为了爱 。
你问她懂爱吗，我想大概不懂，像飞蛾扑火一样，看见光看见温暖她就奋不顾身。
这种边缘性人格，这种渴爱症，在心理学上具体解释过：童年时的痛苦体验，使人的个性心理发展产生了社会化阻滞，从而对人生对某些事物具有一种超出常人的敏感的独特体验。这种创伤会影响人的一生的心理和性格。
所以松子即可怜又可悲，也许她要的很少，一份很稳定的爱，即使付出很多即使贫穷但是温暖。 她每次回家，都要很习惯的对着空荡荡的房间喊一句，“我回来了”，假装有人迎接假装有人应和。即使是现在，在外疲劳一天的人回到家有热水有热汤，这样及其平常的小确幸，却是她穷极一生难以实现的梦。
直到她从二十三岁到四十岁，直到她站在雪地里一脸微笑的等待着她出狱的男人却被他打倒在雪地里，她放弃了。搬到像故乡河流的边上住下了，不去爱人不去相信爱，不梳妆不打扮不打扫，每天除了拼命的吃东西，就是躺在自己垃圾堆一样的房间里睡觉。
每天的生存是日复一日的等待自己喜欢的明星的回信，到最后出现幻觉，听见乌鸦对自己讲“活着真没意义”，她在墙上写下这七个字，“生而为人，对不起。”
我以为她大概就要就此崩溃，但是她还是没有。当她意识到自己还有能力继续工作，她急匆匆的去找丢失的名片，仿佛在寻找光。
电影最感人的地方就在这里了。当她在找到名片走回家的时候被小孩子用棒球棍打伤，她艰难的爬起来摇摇晃晃的继续往有光方向走。可是没有办法了，她走不了几步就倒下死去了。那是寂凉凄清的夜晚，53岁的松子死了，留下来的只有哗哗的流水声和满地的鲜花。
直到这里，我才懂得，为什么这个身材好活好，笑起来既像高圆圆又像杨诗诗，烫头发像莫文蔚的女人一生流离一生都在讨好。
一部从头到尾都充满鲜花歌声阳光的电影却近乎残酷，残酷到让人泪流满面。我宁愿把它当作一部庸俗的励志片来看，导演也只是想让我们知道不要轻易放弃活着的希望。
我多希望上天对她好一点，也许松子不会遭遇遇人不淑，即使松子仍有童年阴影，当她真正遇到一个对她好的人至少这辈子会好过一点。
其实这样的边缘性人格身边会有很多，我多希望每个有这种人格障碍的人们都能得到自己想要的安全感和小确幸，能够孜孜不倦的爱与被爱。
