「岳惠英：我相信一句话」
张艾嘉饰演的母亲岳惠英蛮横、独断，一如秋后的蚂蚱般跳着、闹着、折腾着，其实不过是为了心底那一抹不安而顾影自怜。
她不安什么？
惠英在面对“吾家有女初长成”的薇薇时，她对女儿强烈的占有欲和干涉力中蕴藏着她青春的过往，那是一个时代的不可逆的轰然倒塌。
女儿薇薇没办法理解，她一心想离开母亲。她认为母亲就是一个想得到什么就一定要得到的人。包括一意孤行的将父亲的坟迁到城里与母亲合葬。
如果一开始迁坟是出于孝道的话，那后面就变成了一种深深的偏执。她走访各个街道办想要为两个过世的老人出具结婚证明，以此为法律依据去抗衡阿祖（父亲岳子福的原配），甚至为此要告阿祖。
开具结婚证明的过程屡屡受挫，也加剧了和丈夫尹孝平之间的矛盾。她激动的对丈夫尹孝平吼“你怎么什么都要我出头？什么都帮不了我？”
岳惠英那么执意要让父亲与母亲合葬，是因为她心里的恐惧。她执着于父母死后的安身，更像是要为自己的死后找一个归宿。她知道薇薇迟早会离开这个家的，她害怕这种离别，她觉得在一起才是一种爱的表现，无论生前还是死后。所以她没法承认阿祖对父亲的感情，她说“你外公和阿祖是包办的婚姻，他们在一起没多久你外公就进城了，什么爱不爱的。”
她轻视这种情感，同时也在恐惧。父母都走了，不就剩我们了吗？这个“剩”也有“轮到”的意思。一种生命轮回的秩序感。她执拗的想要对抗，包括不想退休，这个被薇薇轻描淡写成高兴的事，可是她却很难过。
属于她的时代过去了？要轮到我们了？归宿是什么？
「阿祖，她相信一辈子」
阿祖的一辈子，是等一个背信弃义的人。可是即使这样阿祖还是在老家替岳子福尽孝道，给父母养老送终，她的屋里放着一口棺材，已经心如止水的她只等自己寿终正寝和她男人一起安葬。她的心很早的时候就死了，可是为什么依然不愿意迁坟？
电影里面分别有两段读信的场景：一段是岳子福写给二房（外婆）的书信，另一段则是写给阿祖（原配）书信。这两段分别映衬了两种感情：爱与补偿。
岳子福写给外婆的心，是爱情，是思念和牵挂，给阿祖的，都是家书，他亏欠似的给阿祖多寄了五块钱，阿祖全然凭着这些，守了一辈子。她连她男人一张照片也没有，唯一能证明她跟她男人关系的是一本族谱，她只称自己为岳曾氏。
阿祖有后悔过吗？电影里没说，但是当薇薇说“我跟阿达私奔好不好？”
阿祖说“好”，她侧身躺着，身体不见一丝波动。这一辈子的等待，如果给她重来的机会，她会选择另一种结局。
可是，如果真的那样。“就不会有我妈，也就没有我爸，也不会有我，也没有阿达……”
「薇薇，你只相信一刹那」
在薇薇身上，有阿祖和母亲两代人的影子。
她想摆脱母亲对她的影响，却被阿达说“你怎么越来越像你妈了。”当她面对阿达和亲梅竹马的关系上，她是变得像她母亲似的多疑。
在她和阿达的爱情上，阿达为了她放弃了梦想，但阿达的心是被困住的。他在酒吧驻唱，一个晚上唱了两遍《海阔天空》他就闷闷不乐。可是在乡下那个晚上阿达在此唱起这首歌的时候，心和歌曲一样自由。他在棺材里，他在乡间呐喊，最终让他选择去北京。
刚好今天看的电影《傲娇与偏见》里面也讲到了爱和自由。它说人不能以爱的名义绑架一个人。
可是，薇薇要是选择和阿祖一样放任阿达去逐梦，那么就意味着她可能会苦等一辈子，也许她一辈子也等不来他了。所以当薇薇和阿达分开的时候，薇薇哭着说”我不会等你的，我不会等你的。”
写到这，我突然觉得这部片子，不是在讲阿祖那代女性的坚守和妇道。更像是在讲爱与理想及自由的选择。这是每个时代里都在面临的困境。没有对错，只是都要为选择买单。
阿祖那代的爱情是，放你走。到了惠英这一代，爱情是陪伴。而到了薇薇这一代，爱情变得更加复杂。
最终她们都互相理解了那一代，惠英明白了“就算住在一起一辈子，也不一定相爱”。阿祖选择“我不要你了”，同意了迁坟。薇薇选择让阿达走。她们完成了统一。
一个人，一个时代，没有对错，却有回响。
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