嘛……这里是曲奇。这是基本要素篇的第五篇。鸿沟。嗯……我之前讲了一篇套路概述之后,又回来讲基本要素篇了。这是为什么呢……?
这次不是因为我任性啦,是因为我在做分析的时候发现,鸿沟这个基本要素,对于套路篇还是挺重要的。所以赶快回来先讲一下。
于是,下面是鸿沟部分的第一点,什么是鸿沟。
一、什么是鸿沟。
鸿沟这个词,依然是来自我们的指定教科书《故事》这本书。虽然我自己做了一些改动,但整体意思还是差不多的。
鸿沟就是说啊,一个主人公,在追寻一个目标的时候。他会采取一个行动。当他做了这个行动的时候,会希望世界按照他所期望的来做。但是这个客观世界啊,偏不!实际发生的事情,要么与他的期望大相径庭,要么比他期望的反应更加强烈,要么两者兼有。他的期望,和实际发生的事情之间裂开的,就是鸿沟。
简单说的就是,我高考很努力,想要考个六百多分,结果实际却考了五百分。五百和六百分之间的那一百分,就是那个鸿沟。那如果我想考六百分最终考了七百分呢……?那也同样,依然是有一百分的鸿沟。
嗯……有期待,客观世界给予不同的反馈。这个听起来倒是很像是冲突对不对。不知道你们还记不记得,我在冲突那篇讲过的,冲突的组成部分就是期望+阻碍嘛。
那鸿沟和冲突有什么不同呢?在我的分类里面,冲突是事件层面的。是用来分析一个比较大的场景的。而鸿沟,则是节拍层面的……糟,我忽然想起来我还没有讲节奏,也就没还讲到节拍了。唔……那就先简单的理解一下,节拍大概就是动作。意思是,主人公在一个大事件里,会有一个总体的冲突。阻碍他达成自己的终极目标。但是他每做一个动作,世界都会裂开一个鸿沟。
比如说我要杀一个人,而他很难杀。这是一个冲突。但我砍向他的每一刀,都会裂开一个鸿沟。
嗯……好像说得有些抽象了。不过没关系,现在听不懂的话。之后还有案例分析,到那里应该就很容易懂了。简而言之,冲突是用于分析事件的,而鸿沟是用来判断节拍,或者说动作的。
二、鸿沟的作用
说完什么是鸿沟之后,现在来说说,鸿沟到底有什么用。
在《故事》这本书里面,鸿沟的地位非常高。我其实提到过很多遍,《故事》这本书的全名叫《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。而里面所说的材质,故事的材质就是指鸿沟。意思是,鸿沟是制作故事的,最基本的材料。
鸿沟下面的副标题写着,故事产生于主观领域与客观领域的交接之地。也就是说,鸿沟是一个故事的必要组成部分。
当然,这么说还是太抽象了。下面来具体一点的说说鸿沟的作用。
首先,鸿沟会让故事变得趣味盎然。其实鸿沟这个东西,跟《就猫咪》里说的意外差不多。都是很能吸引人注意力的东西。下面我们来看《故事》里面的例子。
比如说,在生活中,我找不到隔壁老王的电话了。嗯……然后我就打给我们共同的朋友,原谅先生。我的期望,就是原谅先生告诉了我号码。而生活中,很有可能事情就是这么发生的。原谅先生接到电话,说“没问题”。告诉了我号码。然后我们友好的挂掉电话。这件事结束。轻松,平淡,没有鸿沟。
然而,在一个故事里面。没有鸿沟就不成故事。所以在我期望原谅先生告诉我号码的时候。然而现实裂开了一道大鸿沟。我说:“对不起打扰你了,我找不到隔壁老王的电话了,你能不能……”
然后原谅先生大叫道:“隔壁老王?!隔壁老王???!你竟敢跟我要他的电话!!”说完,啪的一声挂掉了电话。
emmmm……生活就变得趣味盎然了起来。
嘛,当然,《故事》里面的例子不是这样的,我随手改了一下。不过大致上就是这个意思。反正,鸿沟裂开了,事情变得有趣了。你的故事,就更像是一个故事了。
然后,鸿沟的第二个作用,和冲突一样。是激发人物行动,引出接下来的情节。
这个部分其实我讲过了,只是层面不同而已。所以我就简略的讲一下。简单来说,就是人物追寻一样东西,只会用最保守的方式去做,比如他要抓一只兔子,兔子就在他前面一步远。所以他往前跑了一步,希望抓住那只兔子。但世界裂开了鸿沟,兔子往旁边蹦了一下。这就激发需要激发他的下一步动作——往旁边跑。嗯……这一点,在下面的案例分析会看得更加清楚。
三、案例分析。
嗯……第三点,我们跟着这本教科书,来详细的分析一个案例。说起来,这还真是手把手的来教了啊……幸好这一节的内容比较少。有时间这么讲,不然……一节课就要长得离谱了。
下面,这是一个剧本分析。被称为电影中写得最好的,最著名场景之一。就是罗伯特唐尼的剧本《唐人街》第二幕高潮。嗯……当然会是简化版。因为时间不太够。
首先来介绍一下出场的人物。
一个私人侦探吉提斯,啊……我对外国名字过敏,所以下面我们称他为阿凡提。啊呸,称他为小吉。
小吉一直在调查一个命案,一个叫马尔雷的男人,嗯,小雷死掉了。他怀疑的凶手两个,一个是小雷的岳父,觉得他可能是为了政治权力和财富杀了小雷。一个是小雷的妻子,可能是妻子发现了小雷的出轨,一怒之下把小雷好船了。
而且他在之前,发现了两个疑点。一个是小雷的妻子身边出现一个莫名其妙的女人,叫做凯瑟琳。她似乎被小雷的妻子囚禁了。这位侦探觉得凯瑟琳可能是因为目击了什么而被囚禁的。另一个线索,是小雷妻子住过的别墅的游泳池里面,出现了像是小雷的眼镜。于是他觉得凶手就是小雷的妻子。于是他要去找小雷的妻子对峙。
第二个人,伊芙琳,嗯……这名字还比较好听。她是小雷的妻子。她在提到自己的丈夫,父亲和那个神秘女人的时候,都显得心事重重。可见是一个有秘密的女人。嗯,她似乎对私人侦探小吉很有好感。在之前的场景里,他们还在调查过程中患难见真情,圈圈叉叉了。而面对私人侦探小吉的对峙,她想要做的事隐藏好秘密并逃跑。
第三个人,卡恩,是小雷妻子伊芙琳的男仆和保镖,想要做的就是保护伊芙琳。
第四个人,凯瑟琳。是一个天真无邪的害羞姑娘,在这个场景里就只想着服从小雷的妻子伊芙琳。
好,现在对峙的事件开始。
首先是私人侦探小吉敲门。
这个时候,想要对峙的小吉,想要的是什么?他想要立刻见到伊芙琳,好跟她盘问清楚。他已经怒火中烧,一刻都不能等了。最好来开门的,就是伊芙琳。
但是现实裂开了一个鸿沟,卡恩,就是伊芙琳的保镖,来开门了。
卡恩说:你等等。
这个时候,卡恩作为保镖,想要的是保护伊芙琳。不让小吉去打扰他。最好直接把他打发走。最次呢,说了你等等之后,小吉就能乖乖的在原地等着。
但是现实又裂开了一个鸿沟。
小吉说:蓝开,扑街!(哈哈哈哈这么说感觉好奇怪啊,其实我会说白话的,但是不太会骂人。大概这两句的意思是,滚开,混蛋。正确的念法是……)嗯,回归正题,小吉把保镖卡恩推到一边,然后挤进了屋内。然后抬起眼就看到了伊芙琳。
这个时候场景中出现了三个人,每个人都有自己的期望和鸿沟。这就是编剧最厉害的地方了。
卡恩作为保镖,想立刻把小吉赶出去。免得惊扰了自己的主人。
小吉想要尽快跟伊芙琳对峙,希望伊芙琳在铁证之下,被迫说出真相。然后他的案子就结束了。
而伊芙琳,想要逃跑,希望得到小吉的帮助。
首先,是保镖希望一直在场保护自己的主人。但是伊芙琳示意他离开。
世界裂开了鸿沟。他不得已的离开了。
然后伊芙琳说:你好吗?我一直在给你打电话。
希望得到友好的回答。并且能够隐藏自己的秘密。
但是世界裂开了一个鸿沟,小吉不买账,直接问:“那个姑娘在哪?”
伊芙琳只得假装平静,说:“在楼上,怎么了。”
小吉:“我要见她。”
伊芙琳:“她正在洗澡……你为什么要见她?”
小吉希望伊芙琳早点承认,但伊芙琳一直在推脱。这是世界裂开的鸿沟。于是他不耐烦的拿起电话,打给了警察。
这对伊芙琳来说,这是一个巨大的鸿沟。因为她想逃跑,但是小吉却要叫警察来。
伊芙琳:你为什么要这么干?!
伊芙琳希望知道小吉为什么这么干。
小吉:这是我在你后院的鱼池找到的,这是你丈夫的,对不对?
伊芙琳一片茫然……想要搞清楚事情,但是事实就是她完全听不懂小吉的话,“我不知道,也许吧。”
而小吉拿出了证据,本以为伊芙琳会立刻招供,但是鸿沟出现了,伊芙琳显得很茫然。
小吉跳起来:肯定是他!他就是在那里淹死的!
伊芙琳震惊:在家里?!什么?我不知道你在说什么……
小吉:住口!我也不再为难你了,你当时怒火中烧,跟他打起来了。他摔倒了,碰到了脑袋。这只是个意外,但是那个女孩是目击证人,你没有胆量伤害她,只能把她囚禁起来,对不对?
小吉说出了自己的推理过程。伊芙琳想要弄懂发生什么的期望满足了,一个鸿沟轰的闭合。但另一个鸿沟更加深刻的出现了——小吉觉得是她杀了丈夫,她要被冤枉了。
伊芙琳:不是!
小吉: 那那个女人是谁?别胡扯说她是你妹妹了,你根本就没有妹妹!
伊芙琳的又一条鸿沟裂开了。她希望保住秘密,但现在小吉质问她那个女人凯瑟琳是谁……
伊芙琳:她……她是我女儿。
小吉希望得到真相,但听了这个答案,觉得又是谎言。一个鸿沟裂开了。为了逼迫伊芙琳说真话,他一挥手打了伊芙琳一个耳光。
伊芙琳的鸿沟……这个时候鸿沟已经多得遍体鳞伤了吧……不想说出真相,被迫说出来。希望说出来之后被善待,又被打了耳光。希望逃跑,又被堵在了这里。希望小吉帮她,但小吉对她却那么的不客气。
然后……我们分析到这里就差不多了。但是为了……嗯,不吊人胃口,我把后面的减缩版也放出来。
小吉:我要你说真话。
伊芙琳:她是我妹妹……
小吉又是一记耳光
伊芙琳:她是我女儿……
更加沉重的耳光。
伊芙琳:是我妹妹………是我女儿。
小吉:我要你说真话。
伊芙琳:……她是我妹妹,也是我女儿!我父亲和我……明白吗……?
小吉:那个狗杂种……是他强奸了你?
伊芙琳:……不。
好,这个案例分析到此为止。
四、我们要怎么使用鸿沟。
好了,于是现在来到第四点,我们了解了鸿沟之后,应该怎么去用呢?首先,当我们在分析一个文本的时候,大层面用事件的分析方法来分析。但是细节部分,节拍的层面,要用鸿沟的方式去分析。有了上面这个案例,大家应该已经知道怎么分析了吧?就是这么一个动作,一个动作的去分析鸿沟。
第二点,就是在你自己写文的时候。要注意每个人物的期望,用各种方式,各种手段去凿开那个鸿沟。而且视角也不是要锁在一个人物身上,而是要进入所有人物的内心。发现他们的期望,然后用现实给他们撕开鸿沟。
当一个人物预期着世界给出特定的反应的时候,这个事情绝对不能发生。作家要问自己,这个反应的对立面是什么。
比如说小吉敲门,期望被请进门,或者立刻见到伊芙琳。但却被挡住了。
如果你写了一个节拍,人物走到门前敲门,结果被礼貌的请进门……用《故事》里面的说法是,这一节拍很可能永远见不到银幕之光。就算导演鱼唇的把它拍了出来,任何剪辑人员也会立刻把它剪掉扔进垃圾桶,然后跟导演说:“老张啊,这八秒钟全是死的,他敲了门,门居然真的为他打开了?这不行,我们必须剪到沙发处,这才是真正的第一个节拍。”
当然网络小说,并不像是电影那么苛刻。但是这种鸿沟的思维方式,绝对是有益的。会帮你创造出一个又一个的意外,很更加生动的故事。
特别要注意的地方就是,不要总是关注在你主角的期待。场景中的所有人物,都有可能裂开鸿沟。甚至不在场景中的,也可以裂开鸿沟。甚至的甚至,不在你故事里面的,也可以裂开鸿沟。比如说……读者的期待。