以此开头，是这首诗大家耳熟能详。为清楚起见，仍列全诗如下：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
首联是“钱塘湖”，前半句为位置，后半句为水云景色。中间两联是“春”，四幅意象都明显得很。“乱花”、“浅草”再接着带出一个“行”字来，于是末联说“行”。诗与题对应严整。
但这首不是重点。我们要借此引出的，是更擅长于此道的一位大家：杜审言。也就是杜甫的爷爷。
杜家作诗，家法有自。杜甫诗艺之能睥睨众人，是与杜审言分不开的。且看杜老爷子《春日京中有怀》诗曰：
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
除老生能说的、想必大家也都看出来了的，首联起“春日”，接下去一联是“京中”，末两联“有怀”这个结构之外，请再看它内在的严谨接合和灵活不羁处。
开头就说“独游秦”，一个“独”字已起后半句“愁思看春不当春”的意思。题目明明是春日，却从“不当春”说开去，是他灵活不板滞的地方。
那如何“不当春”法？引出下一联，春花不当花，春叶不当叶，一个是“徒发”，一个是“漫新”。又，“不当春”的原因何在呢？因为公子尽兴留宾，将军尽兴留宾，我都不在啊！何以见得不在？“应”字可知。但“将军西第几留宾”并没有“应”字啊？这是互文（互文最熟悉的例子就是《木兰诗》的“将军百战死，壮士十年归”，是将军和壮士都百战死然后十年归，而非只有将军百战死，只有壮士十年归）。公子在南桥的派对应该很尽兴，以至于几度挽留宾客别走别走；将军在西第的派对也应该很尽兴，以至于几度挽留宾客别走别走。
好，今年这等好事没算我一份，所以今年春色也就没算我一份。今年春色既没算我一份，那明年春色你就要加倍还我！“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，结语佳句夺口而出。
另一篇《和晋陵陆丞早春游望》曰：
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
首联为“早春”，中间两联是“游望”，末联是“和晋陵陆丞”。
首联说“物候新”，就在破“早春”的题了。但他又不止说“物候新”，偏偏前面加个“独有宦游人”。居家在内的人，是不知道物候变化的，宦游在外的才会点滴之间都有感受。所以再加“偏惊”二字，一下又把题目转活络了。
那“物候新”表现在哪里呢？“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。”同时这也是“游望”看到的内容，把题目和首联一并扣住了。
末联再转回“和晋陵陆丞”。所谓“忽闻歌古调”，古调就是指晋陵陆丞的原诗。杜审言一听他的诗，“归思欲沾巾”，所以才写下了这首和诗啊。因陆丞和我同属宦游人，独我们知道“物候新”，独我们“早春游望”有相似的感受，也就和前面三联的内容以及为什么要唱和全部联系起来了。“忽”字入神，既转折得漂亮，也有以前不闻、今日忽闻的意思，有一种和陆丞惺惺相惜的情意在里头。
单凭这几首诗而言，内容严缝处，杜审言要压白居易一头。
