少年读“红楼”，领会不到其中的人性美和悲剧美。
少年读“李清照”，也更是感受不到三分她的意境。
张爱玲曾说：“乱世的人，得过且过，没有真正的家。”
李白的《怨情》中也写道：“美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心狠谁？”
半生温暖半生冷的李清照，在词里的吟唱，不仅是国难家变，山河破裂的宋人泪，而是跨越千年给予你我的美与抚慰。
近日开播的电视剧《知否知否，应是绿肥红瘦》，我无心去看，却有意想起李清照，这位我最欣赏的——千古第一才女。
李清照生于书香门第，早期生活优渥，父亲李格非是苏轼的学生，进士出身，任礼部员外郎，精通经史，长于散文。母亲王氏也知书能文，在家庭的熏陶下，她自小便文采出众。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。”—— 酒与殇，在她的词里总能双剑合璧。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”—— 愁与醉，在她的词里总能融为一体。
她写“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
究竟是怎样的一种思念，能让这位千古第一才女在脑中徘徊，而刚在眉中消散，又再次涌上心头，挥之不去。
少女时期，李清照的生活是十分幸福安定的，词风清新婉丽，题材大多写自然和闺中情思。
有闺中伤春的名作《如梦令》： “昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” 将少女的伤春心境刻画的入木三分。
也有少女闺中对爱情向往又羞涩的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金簪溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”
李清照的故事里，是必须有赵明诚的，就像卓文君的故事里，必须有司马相如。
对于爱情，李清照可以说是幸运的，在那个婚姻由“父母之命，媒妁之言”决定的时代，难得和丈夫两情相悦，志趣相投。
赵李两家，自是门当户对，才子配佳人，在当时也被视为一段佳话。
自此之后，不再是一个人的沉鱼落雁，而是一双人的风花雪月。
他们常常切磋诗文，砥砺进步，在现在看来，也是一起成长一段好姻缘。
根据记载：
李清照的公公赵挺之是王安石变法的积极拥戴者，与反对变法的苏轼结怨颇深，而李格非属苏门后四学士，政见相左的二人联姻，此后的矛盾不难预料。
婚后第二年，李清照就被卷进复杂的政治斗争中。新党蔡京任右相，极力打击旧党。
李格非一再被降职，直至驱逐出京城。赵挺之一路升迁至尚书右丞。为救父亲，李清照向公公求援，未果。她亦因父受牵连，不可留守京城而与赵明诚暂别。对此，她无惧封建家长的威势，曾大胆指斥公公“炙手可热心可寒”。后来党争愈演愈烈，公公与蔡京交恶，终被罢官后疾卒。随之赵家被蔡京诬陷，公公赠官被夺，赵明城荫封之官丢失，夫妻被迫回到青州。
不过这时的李清照生活依旧幸福安逸。她驾驭得了养尊处优的贵妇身份，也能安适于普通女子的乡居生活。乡居的幸福，已无缘显赫富贵，是“腹有诗书气自华”的优雅，是于喧嚣尘世中的诗意栖居。天性使然，她的情怀在书香氤氲里，她命其室为“归来室”，自号“易安居士”。
赵明诚爱好收藏，李清照不惜家财，全力支持丈夫搜集买入大量金石书画，宁肯“食去重肉，衣去重彩，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具”。
他们共同从事学术研究，编纂《金石录》。在编纂过程中，夫妻二人常常以材料出处为题竞答，说快说准者饮茶为奖励。美中稍有不足，赵明诚几次出仕于外，免不得夫妻相思两地，李清照前期词作多写少女少妇时的美满及相思别离之情。
金人的铁骑闯入，山河破碎风飘絮，北方局势愈来愈紧张，李清照着手整理遴选收藏准备南下：“既长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者。后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。 凡屡减去， 尚载书十五车，至东海，连舻渡淮，又渡江，至建康。”
李清照押运15车书籍器物，行至镇江时，正遇镇江守臣钱伯言弃城而去，而李清照却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝，于建炎二年（1128年）春押抵江宁府。
当时国破家亡，李清照也是不让须眉
建炎三年（1129年）二月，赵明诚罢守江宁。三月与李清照“具舟上芜湖，入姑孰，将卜居赣水上”。舟过乌江楚霸王自项羽刎处，李清照有感而作《绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” 以项羽宁肯一死，引颈乌江以谢江东父老的壮烈史迹，对南宋统治者进行讽喻。
之后的几年，李清照可以说是颠沛流离，时局动荡，生活无处安放，她仍全力守护丈夫赵明诚毕生收藏之物。“必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器，独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之。”赵明诚病故之后，李清照与赵明诚收藏的文物数次遭抢掠，偷窃，流失，最后已不剩多少。
文学即人学。伟大的作家往往以悲悯情怀来观照现实世界，拒绝无病呻吟，这是一个作家的良心。而李清照，便是一个艺术手法多样的“写愁高手”。
《声声慢》开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七对叠字生动细致地描摹出她丧夫之后的心理过程，可谓是思念到极致。一早起来，若有所失，魂不守舍。她可能是在寻找丈夫，不相信丈夫已死去。这屋里，无处不有丈夫的气息，丈夫的音容，于是不停地寻觅，一处寻不着再去一处，犹如大观园里寻找已逝黛玉的宝玉。
找寻结果一无所获，面对眼前冷冷清清，回顾往昔卿卿我我，恍若隔世，凄凄惨惨戚戚的心情油然而生。时代的忧伤，个人的际遇，浓云密布一样袭来，十四个字，无一愁字，但字字含愁，声声是愁。
李清照的精神内核，在晚年无疑是一个时代的悲音。
不管是少女时“却把青梅嗅”的，抑或婚后的相思缠绵，还是老年后的凝重悲伤，都把古典诗词的精髓连着一颗心揉进了作品，凭艺术的美感浸入人心，动人心魄。
至于后来的传闻李清照晚年生活孤苦无依、清贫可怜，被传言“改嫁”。但“流离往来，俱有踪迹”。也就是说李清照的踪迹是可查的，于是清末况周颐详细考证了李清照、和被传言的“再嫁丈夫”张汝舟二人从建炎三年至绍兴二年的踪迹，发现二人踪迹无重叠之处，力证李清照改嫁属污蔑。
前半生的岁月安好，以及后半生的颠沛流离。
那个战火焚烧中原，江山仅存半壁的年代，李清照的一生始终向往着“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的散漫自由。
