醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

         脍炙人口的名篇。据说，当年赵明诚拿了这首词和自己所作的五十首词放在一起，让朋友评鉴。朋友读完，说所有这些词就“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”绝佳。

         说起古代女性作家，人们张口便答的一定是李清照，而后很多人大概会开始支吾起来。能写诗词被称为才女的，几千年中也是不计其数，然而，唯有李清照跻身词坛一流作家的席位。

         李清照极善造词，用词浅显新奇，富有表现力。 “人比黄花瘦”真是妙语！人以花喻，不新奇，然而“人比黄花瘦”——黄菊花花瓣纤长，花枝瘦细，纤瘦的女子与这细长的菊花，都伫立在黄昏的秋风里，只是人更多一份相思多一种伤愁，怎不比这黄花还瘦？

         易安文字既有文人的典雅，又能熔铸口语俗语，表达新奇又自然，“绿肥红瘦”、“才下眉头，却上心头”、“载不动，许多愁”……还有那堪称绝唱的七个叠词！极少用典，亦不刻意出奇，她总用最简单的文字表达最真实最真切的感受。

       李清照善于造境。薄雾浓云，香一点点燃尽，玉枕纱橱，帐内独寝，半夜秋日凉透肌肤，让人难以入眠。从白天到晚上，从室外到室内，愁绪弥漫于整个时空，更何况是又一个重阳佳节里，还有与愁同在的浸透全身的秋日寒凉！

        下阕，黄昏时分，伫立于东篱边秋风里清瘦女人的形象，与黄花对比，既惊人又自然，更兼 “暗香盈袖”里隐约的美、幽微的伤，“帘卷西风”里清凉的寂寞与难掩的惆怅。女性复杂微妙的情绪与感触，无尽的相思与难以排遣的愁绪，细致而含蓄地铺展了开来。

        东篱，“采菊东篱下”，也暗合着重阳佳节赏菊饮菊花酒的习俗，“酒”，菊花酿的酒；“暗香”，菊花的香；还有菊花的色，“黄”。全词没有一个菊字，却是把菊花的色香形呈现在读者面前，曲折深婉，韵味无穷。

        文字清丽、情思细腻、笔触和婉的女性词人，不止李清照一个，比如宋代的魏玩，宰相曾布的夫人，封号鲁国夫人。朱熹曾说“本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”。我们来看看魏夫人的词作《菩萨蛮》：

溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。

绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞。离人犹未归。

      文字典丽精美，动静安排颇为讲究，更有色彩的调配，如一幅错落有致的水墨画，情感柔婉含蓄，是一首好词。可是，比起李清照的那些名作来，总似差了一层。

         差了什么呢？王国维说“词以境界为上，有境界则自成高格，自有名句”。最动人心的作品，往往无一奇字，寻常不过的文字组合在一起，却有动人心魄的力量。这力量是文字中蕴含的气骨，是诗人的见识胸襟，是境界。

        李清照不同于一般闺阁女子。“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，诗句透出的气节与胆识，一般男子都未必有，更不要说旧时代的女性。与众女性更为不同的是李清照对人生价值有自觉的追求，她有将文字传世之心。所以她写《词论》，历数众多文学名家，一一评点，自信而从容，最后提出自己的观点“词别是一家”。

      “东篱把酒黄昏后”，伫立于黄昏秋风里的，不仅仅是一个悲伤的女人，也是一位孤独的文人。这不局囿于女人小情怀里的李清照，不仅是以文字在消磨时光，排遣寂寞的情绪，更是有意识地以书写文字来实现自己人生价值。

         失去了对自我价值肯定与追求的女性，眼光与天地会变得更为狭窄，最重要的是往往会失去了饱含生命力的情感力量、以及抗争的意识。魏夫人“离人犹未归”的轻柔与温婉里，欠缺的不是才情，而是 “人比黄花瘦”里蓬勃的生机与力量。

        人生，真是永远说不尽的话题，世上也从没有绝对的幸福与快乐。但人生总该有一些信念与梦想吧，让我们得以从凡俗的红尘里脱离片刻，让我们的人生里能有一些熠熠生辉的光彩。“词以境界为上，有境界则自成高格，自有名句”。作人，大约亦是如此。

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