在观看影片的过程中，我的内心跟随剧情历经了一个又一个起伏，影片中关于那种对青春美好的描绘，对爱情的不渝忠贞以及人们对生活的奋力反抗和挣脱，无一不或深或浅地触动着我。
相信很多人关于导演岩井俊二导演的印象都是从《情书》这本书开始的，《你好，之华》中岩井导演借用了《情书》的大体结构，创造了一部与《情书》有着异曲同工之妙的电影，若你已经看过这部影片，不难发现无论是爱人的离世，还是书信的往来，《你好，之华》中处处体现着《情书》的影子；影片的画面的构成体现着中日元素的交融，中式场景的乡村和街道与日式的柔美色调巧妙融合，影片中男主于川的形象也偏向日系审美中的普遍特点，在画面方面，导演巧妙的利用中日两种元素营造了令人耳目一新的效果。
《情书》中的渡边博子出于对男主的思念，寄出了一封本应抵达天堂的信，由此引出一系列往事。《你好，之华》借用同学会作为契机，将失散多年的主人公重新联系了起来。时过境迁，物是人非，人生早已历经了重重变幻，恍然间今时与昔日的爱恋已阴阳两隔。对于于川和之南之间的爱恋是明媚而忧伤的，于川可以因为之南的一句"你一定能成为一个大作家"而走上写作的道路，到头来才发现自己的世界除了之南还是之南，没有了之南自己也就没有了写作的动机，这便是于川的爱情:可以为了之南而活出之南希望的样子。
在影片中之南是对不起于川的，之南可能不想就这么平平淡淡的，如同妹妹之华现在的生活一般，平凡的度过一生，这种生活之南二十多年来每天都在重复，可以算的上体面，但自己却早已厌倦，她渴望突破，希望另一种新奇的生活，这种渴望如同一颗手掌中的朱砂痣一般刺挠着自己的心，而张超的出现恰巧满足了之南的追求。作为羡慕着大学的生活，敢于全身心追求，实现自己的憧憬的张超，拥有着之南追求的说做就做的勇气，在张超的身上之南仿佛看到了自己想要的生活，而之南的样子也恰恰是张超所倾慕的，所以他们的结合一开始也算是情投义和，只是到头来他们并不明白自己真正想要的是什么，就这样他们必将为这段感情所付出代价，而于川却成为了这段感情中最无辜的殉葬者。
关于之华，很多人可能会疑惑，为什么这部影片通篇都没有出现过"你好，之华"的字眼，反而更多的是"你好，之南"或"你好，**"之类，那为什么这部影片叫做《你好，之华》？我想
，可能是因为，之南已经逝去，之南再美好、再重要，于大家来说也已是过去式，故事早已尘埃落定。而一直在之南故事里作为配角出现的之华才是人们应该珍惜。在影片中之华不再用姐姐的之南的身份与于川交流，于川与之华正式握手微笑，《你好，之华》仿佛是以于川的口吻对这位曾经仰慕过自己的小妹妹的一种姗姗来迟的问候，这四个字也是影片里众多"错过"中唯一一种能够弥补的小确幸。
在这个世界上，有人慌张地见面，有人简单的告别；愿在这个充满尘埃的世界里，你能够拥你所有，爱你所爱，心头不再有负担，余生不再有遗憾。
