被安德森的布达佩斯给震撼到以后，深深地觉得导演首先是个艺术家，设计师，其次才是导演，好好的电影怎么可以拍的那么美！作为唯一一部在国内上映的韦式电影，我一定会在繁忙的工作中抽出两个小时去观摩的！
说说这安德森，一直以来，我都认为他对狗狗“不太友好”，或许是出于某种“神秘”的创作意图，出现在他电影里的狗狗，最后的命运都好不到哪里去，要么是死于意外，要么是被无情抛弃。
这部以狗狗为主角的《犬之岛》也不例外，狗狗们依旧命运坎坷，它们被流放到了垃圾岛，而且幕后主使还是一个猫奴政权。
不过韦斯·安德森这回变得温柔了，不仅因为狗狗们最后“革命成功”过上尊贵的生活，更因为他把每只狗狗都塑造得又萌又酷，它们喜欢弄一些形式感的投票，面无表情说出一些令人捧腹的对白，会一本正经的“自行脑补”，隔着屏幕都能感受到韦斯对他们深深的爱。
这篇文章，不想从剧情出发，单纯的聊聊视觉和听觉感受。
不出意外，《犬之岛》又是一部精致的韦斯·安德森电影，期待看到的东西一样没少，在视觉感受上，我觉得都可以算是他电影中最好的之一。
在《布达佩斯大饭店》中，韦斯用自己的想象力还原了他笔下虚构的欧洲国度Zubrowka；在《犬之岛》里，他又虚构了一个近未来的日本城市Megasaki，将浮世绘画风和自己的美学巧妙融合，俳句、相扑、歌舞伎、葛饰北斋、青海波、樱花、鸟居等日本元素也发被他挥到了极致。
为了让观众把注意力放在他那精心雕琢的画面上，他干脆减少字幕的使用，这也成了影片最有趣的一点。当然也引发了影院的观众的吐槽，觉得不知所云。
片中只有狗狗说英文，人类说的基本都是日语，狗狗和人类之间存在语言交流障碍，这一点倒是有点符合现实生活。
而且片中的日语没有字幕翻译，只能通过同声传译、外国交换生等人的转述才能听懂，看电影的时候，观众会被完全带入狗狗的视角，尽管这一点对日本人并不友好。
在色彩使用上，垃圾岛以黑白灰为主，城市则以红色为主，很多画面如浮世绘般浓艳明丽，但是也不会让人感觉冲突。
在构图上，韦斯已经不再局限于简单的对称构图，层次更加多样复杂，搭配推移、摇镜、俯拍等标志性的韦氏拍摄手法，让人倍感亲切。
最爱电影的配乐，配乐是韦斯·安德森电影的一大亮点，《犬之岛》的配乐依旧来自亚历山大·德斯普拉（韦斯最近三部电影的配乐师），除了韦斯偏爱的70年代复古摇滚，《犬之岛》里配乐的独特之处在于运用了大量太鼓，而且，黑泽明的《七武士》和《泥醉天使》中的配乐也在片中多次出现。
比如在寻找Spots的时候，就响起了《七武士》中寻找武士的配乐。
除了配乐，韦斯还在片中多次致敬黑泽明，比如小林市长的设定和造型，都能让人想起《天国与地狱》里的权藤今吾。对于同样喜欢黑泽明的我，在电影放映期间，无数次的觉得特别有黑泽明的风格，结束后一查影评，果不其然。。。
或许，《犬之岛》并不是大家心中那部最好的韦斯·安德森电影，但仍然非常韦斯·安德森，作为韦导第一部在国内上映的电影，作为一部可能十年才能一见的韦氏定格动画，真的觉得挺值得的！
