一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——元~明 / 徐再思 / 水仙子~夜雨
今早醒来刷手机，居然连续看到好几首“一~~~一~~”的诗句，不由得就想到了这首元曲小令，这应该是这种体的始祖了，而且，意境语境都不错，算得是佳作了。
元曲，是继唐诗宋词后的又以文学形式，虽然同是长短句，却与宋词又不相同，最大的特点，便是用韵，元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵均可。这就比填宋词自由了许多，不过，似乎艺术成就也就不如宋词了。
作者徐再思，元朝末年的人，看他作品里的描述，应该是活到了明朝，但因为没有明确记载，只能大概推算他生活在元末明初，是元曲合集《甜酸乐府》里的甜斋先生，在元曲作家里算是比较有影响的，留下了一百多首作品。其中佳作也不少，特别是这一曲水仙子，开创了被后人无数次模仿的“一~~~一~~”体。
既然是生活在元末明初，那就一定是经历了元朝末年的大动荡的，作者在元朝任过职，因为是汉人，所以只是职位不高的小吏，而且，还四处漂泊不定，这一转眼，就是十年的时间，这又是一次长途迁徙，可能是因为职位调动，也可能是跟随元朝败军北迁，毕竟他是吏，被裹挟迁徙也是无法抗拒的。
题目《夜雨》在古诗词中本就是离愁、客思、寂寥悲伤的代指，所以题目就已经隐喻了，这是一首抒发漂泊愁思的作品。曲子一开头，连续两个“一~~~一~~”体句式，在交代大时间，小环境的同时，又再次诠释了题目，雨打梧桐，梧桐叶落，雨打芭蕉，芭蕉叶子宽大肥厚，打不落，声音却很响，很嘈杂，对于这种身处苦旅之中，夜不能寐的人来说，这雨声就像打在人心里一般，更惹人心烦。
在一声声，一点点之后，作者又连用两个三更，夜雨，梧桐，芭蕉，三更，都是孤寂惆怅的象征，又再次点明了小时间，半夜梦回，是一直难以成眠，还是刚刚恍惚入梦就被雨打芭蕉声惊醒，抑或似梦其实非梦？也许都是，在这样秋雨绵绵孤寂清冷的半夜时分，愁从何来？
接下来的两句给出了答案，南宋赵师秀有名句“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”作者化而用之，就是要说明并不是有人和他下棋，而是自己一个人为排遣寂寞摆弄棋子，而来也懒得去收，这许多的愁苦烦乱，都是因为这新丰逆旅，很多学者的解析里说是作者漂泊到了新丰这个地方，其实不对，新丰的用典可能是借用汉高祖刘邦在长安仿照家乡新建村镇的典故，也可能是借用唐代马周旅居新丰遭人冷遇的典故，但都是借用新丰来表明漂泊在外的愁苦和无奈。
最后，靠在枕头上，十年漂泊的种种心酸经历又上心头，年迈的父母还远在家乡等自己的消息，自己不但不能尽孝身前，反而还要让二老为自己担惊受怕，兵荒马乱的年代，想给父母报个平安都是很艰难的事！每次一想到这个，心里就难受得要死，无奈，孤寂、怨恨、烦恼、自责、思亲，思归等种种愁苦烦闷交织一起，都凝结成了“都到心头”四字，这内心该是又多么的煎熬啊！
这就是好作品，短短数语，言未尽，意无穷，其中的惆怅，只有真正融进去才能体会，还有，你有多久没给父母打电话问候一声报个平安了？
——东篱若尘（文俊壹）——东篱说诗
