说起日本，说实话，对他的感觉说不上爱也说不上恨，出于民族感情，我是恨他的，毕竟他给我们这个国家和民族带来过很大的伤害，这种伤害是完全把我们置于劣等民族，毫无人性的践踏和蹂躏造成的，是不能容忍的。但这么多年以来，对于日本这个国家，我个人更多的是好奇？好奇于他的很多东西，那么对于不是专业研究日本的人士，我觉得能了解他的很重要的渠道之一就是看日本的电影。
已经想不起来看的第一部日本电影是什么了？可能是《追捕》，毕竟这是当时大受好评的引入片，但时间太久远了，电影是什么内容早就忘记，只记得高仓健这位日本演员的名字，包括栗原小卷、真优美、当然还有后来在国内也很受欢迎的山口百惠、三浦友和。之后的很长一段时间是不看日本电影和电视剧的，直到最近几年，偶尔看一下，就是这部由山田洋次导演的《黄昏清兵卫》。
说起来看这部电影的初衷，很大一部分原因居然是冲着男主角真田广之和女主角宫泽理慧去的，不得不说，我也是个“大牌迷”。
《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》、《武士的一分》是三部曲，都是描写日本封建制度下，武士阶层衰亡的三首挽歌。
电影生动、深刻而又温情的描述了德川幕府时期特别是中下层的武士生活，将幕府末期统治的腐朽崩溃和低级武士穷困潦倒的生活境遇展现的淋漓尽致，动人心肠。
尤其是真田广之饰演的下级武士清兵卫，一直默默承受生活施与他的一切，大部分时候是苦难，小部分时候是淡淡的幸福。但他很像一个“人”，即使苦难，也认认真真生活，真诚对待每一个人，不抱有太大奢望与要求，却也有着自己的底线和原则，在此基础之上，体会感知幸福，他是一个小人物，却活的令人起敬。正因为如此，他才能得到美丽的朋江的爱，这种爱也是令人感动的，虽然时间短暂，但它是那么纯粹，异常的干净。
据说，这部影片在日本上映时，很多观众在影院流下了眼泪，因为他们看到了一个“真正的人”“一个真正的男人的责任”，他不同于当下对一个成功男人的定义，它不是房子，车子，票子，而是一个男人处处为他人着想，默默做好自己的“平凡”。影片从头到尾都非常的感动，美丽的画面，安宁祥和的生活，平静下隐藏的深情，道义的抉择，男人的责任......
生活就是这样的，平淡、真实。生活就是生活，无需抒情。而最平凡、最真实的却是最打动人心的。
透过这部电影，我们也能看到日本对先进文化总是敞开胸怀，古代的中国，近代的西洋，在学习和接受中固守传统，这恐怕就是这个民族成功的原因吧？
2.另外一部让我心有所动是拿下过69届戛纳评审团大奖，由深田晃司导演的电影《临渊而立》，这部电影没有跌宕起伏的情节，没有炫目的高科技电影技术，但它却扣人心弦，引人入胜，引人深思。
不知道这部影片的日文片名是什么？它吸引我的除了开始难以理解的片名之外，就是它的男主角，大名鼎鼎的浅野忠信了。
浅野忠信也是凭借此片拿下11届亚洲电影大奖影帝桂冠。
最奇妙的是男主角（八坂）只出现在影片的前半部分，仅凭半部影片的演出就获奖，可见演员的表演功力。
俊雄开着一间小作坊做工，与妻子，女儿过着貌合神离的平淡生活。直到有一天他的朋友（八坂）突然闯入，打乱了这份平静。
俊雄不仅给八坂了一份工作，还让他住在自己家里，虽然女主人开始反对，但也不好明着拒绝，俊雄的引狼入室为影片的结局做好了铺垫。
八坂比起俊雄更显高大、英俊，他住进俊雄家不仅处处体现出礼貌，并且会谈琴的他轻而易举的就和俊雄正在学琴的女儿打成一片。
毋庸置疑，这样的一个男人是很容易让与丈夫貌合神离的妻子迷恋的。八坂展开了温柔的撩妹大法。
看花学鸟叫
义卖活动拿东西的无微不至
坦诚告知俊雄妻子自己杀人入狱的过往
聊信仰
轻而易举俘获俊雄妻子的芳心。
之后，八坂受俊雄妻子邀请外出郊游，却和她在小树林深情相吻。
看到这里，可能所有观众都能猜到，俊雄为何收留八坂？八坂又为何来扰乱俊雄的生活？
正如八坂对俊雄说的“我从来没有告诉过任何人你那天也在场”
“我在那个鬼地方的时候，你却生了孩子组建了家庭”
“自从我住进你家之后，我就在想，为什么不是我住在这里？”
看似一场报恩与恩将仇报的故事展现在我们面前。
日本影片的妙处就在它无声无息的将人性刻画，没有绝对的好，也没有绝对的坏。
八坂独自一人承担了杀人入狱11年的罪过，俊雄承担了偿还这份“感恩”的情意。
然而影片并未朝着我们所期待的模式进行。
八坂在俊雄家强行激吻俊雄妻子遭拒后，盯上了俊雄八岁的女儿。影片并未直接说明俊雄女儿是否遭到八坂的侵害，但事实却是她变成植物人。八坂从此销声匿迹。
俊雄夫妻也开始了长达8年依靠私家侦探的追踪八坂的生活，一边是不停的砸钱找人，一边是不辞辛苦的照顾长大了的植物人女儿。俊雄的妻子也由开始的迷人少妇变成了不在乎形象的中年人妻。
俊雄对于女儿变成植物人，一边是罪恶折磨一边居然是赎罪的快感，而妻子也多少归结于自己的出轨。
八坂对于11年牢狱的复仇不仅仅是表面上的毁灭，更是心理上慢慢的毁灭。
这部电影妙就妙在，它不把所有事都说得一清二楚，到底八坂对女儿的攻击是蓄谋已久的复仇还是求爱失败后的激动杀人；八坂和俊雄当年杀人到底是怎么一回事儿；八坂寄给儿子和俊雄一家的合照是随性还是有意。（正是因为有了这张照片，八坂从未谋过面的儿子找到了俊雄家）
这些线索电影中都交代得语焉不详。
正是如此也让人有了更多的思考空间，每个人都站在悬崖边缘摇摇欲坠，努力保持平衡，人性的复杂与暧昧不明也一览无余。
按理说杀人入狱、造成儿子单亲还二次谋杀小女孩的八坂才是罪孽的中心，但是他的罪却被导演暧昧化处理。
真正展露无遗的却是俊雄夫妇的罪孽，八坂失踪之后，二人孜孜不倦的寻找他，或许只有这样才有些什么可以寄托自己的心魔。女儿的事故只有全权归责于八坂才能抹去他们内心的恐惧，可是他们却又不禁自我怀疑。
悲剧发生的原因，与现实中的种种事件一般，哪有如此清晰的因果关系。
电影的最后，自感罪孽深重又毫无希望的俊雄妻子带着女儿跳入深渊，不顾一切去救母女的八坂的儿子和俊雄跳入水中，最终两个年轻人命逝深渊，心魔深重的俊雄夫妻最终成为了幸存者，这个幸存或许会让他们受的惩罚更深，因为内心的痛苦永远比身体的痛苦更为沉重。
正如本片的片名“临渊而立”，面对人性的复杂和模糊，我们只有永远被困于悬崖边缘，无法回到安全的平地，也没有勇气纵身一跃进入万丈深渊。
人性从来都不是三言两语可以概括的，做一件事的动机也从来不是一言可概括的，生命如此繁复，或许我们都站立在悬崖边缘，进退无路。
有时逝去是一种解脱
活着
却生不如死
