浅谈录像与录像装置的区别录像，在字典中的解释是，用光学、电磁等方法把图像记录下来，也指记录下来的图像。录像因为其内容具有极大的自主性，同时可以记录下画面与声音，一度具有很强的可信度和还原度。同时其内容具有很大的创作自主性，所以它就具有了很强的政治性。艺术家创作录像不仅仅是为了记录下一段真实发生的影像，而是为了表达某种概念或理念。因此录像也往往有别于纪录片和直播，而是大量采用了剪辑和二次创作，从而按照作者的需要来打破时间连续性，成为了一种非常规的线性叙事。而录像装置则完全不一样，他多了装置这一概念，从而意味着他是一个由设备光影和基本环境构成的一个艺术形式。这两者最大的区别，我认为在于两者的主导性质不同，录像更强调时间性，而录像装置更看重空间性。同时录像的真实性更强，他的内容表达是建立在所表现的事物的真实性上的。但是录像装置可以不仅仅是录像，他更强调录像作为一个独立的物体与其他装置之间组合之后的共同表达。因此录像装置是更加能突出地表达艺术家的意图的，两者虽然都有录像的因素，但是在表达上却是两种完全不同的方式。 法布里奇奥·普莱西的《原始材料》给我留下的印象很深，一个显示屏被一圈岩石围绕在中间，这仿佛抽去了显示屏的工业属性，让他成为了大自然的一部分。我认为作者在其中蕴含着一种矛盾的意味，他既认可工业文明带来的革命性和创新性改变，又痛恨它对于自然环境和人本性带来的摧残。这件艺术作品仅仅将录像看待为一件物品，对他的内部结构进行了重构，从而引起了观众对于本来习以为常的事物的思考。 饭村隆彦1983年的电视装置《电视对电视》作品由两台完全相同且未调谐的电视监视器组成，两台机器面对面放置，并作为对方唯一观众，进行无尽的相互播放。让人感受到录像的观看者并不一定是人，两个录像互相充当对方的观众，互相影响，仿佛录像拥有了生命，并不仅仅是一种输出机器。 《宫娥》中，山口胜弘通过对原画作品的彩色和黑白复制、利用闭路电视将迭戈·委拉斯开兹的《宫娥》转换成若干影像，并通过特写镜头将其记录下来。借由录像这一媒介，山口胜弘延伸了观众与委拉斯开兹作为皇室宫廷画家的自画像中的视线之间本已复杂的关系。原作用摄像机来代替了权威，意味着权力高层对于下层必有的监视，给他们慈眉善目的面庞一个更具威胁性的体现。 录像和录像装置是完全不一样的两种艺术，两者的表现重点完全不一样，不同的表现风格给两种艺术带来了不同的效果。
