中影指数：对黄渤来说，《一出好戏》这部导演处女作，几乎用上了全力。影片在剪辑、调度和表演等各个方面都有可圈可点之处，还贡献出了一个复杂之余又值得玩味，野心很大的荒岛寓言体故事。它是喜剧，却不同于大部分院线喜剧般止步于爆笑的喜剧效果。它在乌托邦里体察人性，靠表演与大段的台词推进叙事，并且尖锐地将靶子对准了人性的反思之上。
对黄渤来说，《一出好戏》这部导演处女作，几乎用上了全力。影片在剪辑、调度和表演等各个方面都有可圈可点之处，还贡献出了一个复杂之余又值得玩味，野心很大的荒岛寓言体故事。
它是喜剧，却不同于大部分院线喜剧般止步于爆笑的喜剧效果。
它在乌托邦里体察人性，靠表演与大段的台词推进叙事，并且尖锐地将靶子对准了人性的反思之上。
《一出好戏》主要设置了三个极端情境。也就是在这三个极端情境中，不断地“逼”两个主角，马进（黄渤）和他的远方表弟小兴（张艺兴），做出抉择。
第一个，是天灾、人祸。马进欠下债务，却在公司团建途中意外中了彩票的头奖六千万，然而就在他狂喜之时，由于陨石坠海，一场突如其来的滔天巨浪把船卷走。苏醒过来的众人发现自己身处荒岛，丧失了一切与外界的联系。
众人以为整个世界都已不复存在而陷入混乱，也正因为此，之前的阶层观念不再。“人民币”的价值衡量，在众人的心中随即被清零，大家进入到求生的本能阶段。导游小王当过军人，更有求生经验，于是接管了一切。
在剧本中，这个荒诞的第一阶段，象征着人类在诞生之初，依靠生存技能的优势而区别于其他动物，接着便是产生初级权力体制后的原始社会。人类的生存欲望被唤起，开始就地取材制作工具。
强权之下的吃喝与劳作循环，不断逼迫着众人去抛却自我的身份，来面对被隔绝的现实。马进为了六千万，不顾性命拉着小兴逃出岛屿，结果最后却在突然出现北极熊的打击下无功而返。
为了不剧透，暂且不全面地展开说后面两个。但可以一谈的是，它们涉及到了荒岛式寓言的更深层面，拉扯出了资本积累体系、阶级矛盾与其背后的黑暗人性。
《一出好戏》是标准的三幕剧架构，但在剧本的内部却埋下了诸多细节，使得这个架构脱离出了套路。
当致敬《2001太空漫游》的那曲《查拉图斯特拉如是说》在第三幕开头响起，随之而来的一场场残忍闹剧最终上演，更将前两幕埋下的问题逐步升级，甚至差点到了一发不可收拾的地步。
让人在悚然中发笑，在笑声中惊恐，是这部喜剧企图达到的效果。
看《一出好戏》的时候，其实非常容易联想到的，是近年来常常被改编成电影的话剧——《驴得水》、《你好疯子》，亦或是《健忘村》、《飞跃疯人院》等拥有强烈“舞台感”的电影。
话剧化，是这部电影最大的创作方向，但它又不止步于此。
如果我们跳脱出《一出好戏》中对人类进化史这条线索的书写，这部作品与暑期档的另一部电影《动物世界》则拥有着相似的剧作概念。
它们都选择把一群人都困在一个场域中进行与外界的隔绝，价值观被重新标码，人的动物性与阶级分化便渐渐显露，每个人的性格与行为会产生不同的影响。最后，两部电影都恍然地迈步进层层的反转，用冲突来升华情感。
值得一提的，还有不弱的群戏。这也是黄渤作为演员转行的导演，最有发言权的一个环节。
当观众们对王宝强、张艺兴等人近年来的表演感到失望时，他们竟然集体在《一出好戏》中回春。
张艺兴的这次表现，对他来说可以算是个突破，对观众来说则多少会有些意料之外。很大程度上，这是因为《一出好戏》里最多的“好戏”，黄渤都给了张艺兴。甚至于，比起黄渤的马进，小兴的黑化，才是整个片子令人最为触动的地方。
他从最初一个天真的，在自己眼中是“二货小跟班”形象的一个底层人物，到为了一己私欲甚至不惜牺牲绝大多数遇难者生命的狠角。前后的反差之大，只要处理得好，便会出彩。可以说，他贡献出了自己至今为止，最好的一次表演。
于和伟的表演，则是整场戏里不抢戏，但又能给人惊喜的存在。上次在大银幕上看到他，还是在《我不是潘金莲》里。
张总是电影整个第二幕的核心人物，他的精明和算计都藏在皮肉之下，用不择手段的方式建立起了一套社会运行的体系，在这个体系下，重新完成了他在第一幕中“落败资本家”的资本积累。
而黄渤的表演，其实已经无需多言。他在这部戏中把个人表演的看家本领全都发挥了出来，集中体现在那场舒淇饰演的姗姗对他的求婚告白戏里。
他从被绑架的迷惑不解，到得知真相后的狂喜瞬间消逝、怅然若失、内心复杂的斗争，不同的情感间相释放，再到最后的和盘托出却遭受巨创。一场戏，戏剧矛盾就在他个人的表情与肢体语言的不同表演方式的变换，推向了全片的高光时刻。
为了表现出强烈的黑色幽默色彩，影片富有特色的配乐和摄影也功不可没。
从头到尾融合的各类形式的音乐，加深了电影的舞台剧感和讽刺色彩——从鼓点、古典乐，到歌剧、现代流行音乐，多方的混搭，也暗和了影片“人类发展小史”的线索。
知名摄影师曾剑（《观音山》、《浮城谜事》、《推拿》）的加盟，则让《一出好戏》在摄影上相当出彩——比如大量山洞中暗夜戏的打光，比如两次倒置的镜头象征着两次权力与价值观念的倒转，又比如下鱼雨那段里造成猛烈冲击的视觉风格。
这些硬件上的“硬”，是黄渤多年积累下必然达到的制作标准，也是这部戏之所以能拿得出手的一个重要原因。如果说，很多舞台剧化的电影作品，还被诟病“太舞台”而没有电影感，那么《一出好戏》，则显然在这些方面做到了位。
在这个中国暑期档史上票房新高的档期里，《爱情公寓》在首日拔得头筹，却在之后迅速遭到票房腰斩，如今已经落后于《一出好戏》与《巨齿鲨》。《爱情公寓》打着电视剧原班人马的旗号，却挂羊头卖狗肉，最终把电影整成了《盗墓笔记》番外篇（《爱情公墓》）。
如今，不顾质量、只顾热钱的大IP消耗，靠热度与粉丝“收割韭菜”，已经成了主流电影市场需要被警惕的现象。
难得的是，在这个“演员跨界导戏大概率不过是圈钱”的时代里，黄渤用他的诚意，导了“一出好戏”。
文|徐若风
