相比于节奏欢快的流行歌曲，仅仅靠一把吉他和人声演奏的歌曲，总让人觉得太过简单无华，但自从一个人生活后，渐渐地，我开始迷上这种娓娓道来的音乐。
喜欢民谣的人都有自己的故事，夜深人静的时候，插上耳机，闭上眼睛，歌声在耳边缓缓流淌，听历尽沧桑的人在悄然安静诉说，然后想到过往，一直想到泪流满面。
花粥：《二十岁的某一天》
你说什么爱情都会变/
你说你现在也没有钱/
你说谢谢我陪你这些天/
你说以后不要再被别人骗/
清新的嗓音及曲子，再配上慵懒、不羁、无病呻吟似的演唱，“重口味小清新”花粥一夜成名。
年轻时的女孩，总是容易爱上自己的幻想，陪着身边人走走停停，付出了一切，却换来不要再被别人骗的结局，后来，我终于遗忘了你，八十岁白发苍苍，我回忆曾经，但却再也记不清你的脸。时间会杀死所有的从前，哪怕现在痛不欲生，坚强地活下去，你会发现一切其实没那么糟。
徐海俏：《飞虫》
日影西沉昏鸦在目送/
夏雨蝉聒熬不来半碗诗颂/
你是寒山石径的晚风/
是三更梦涧溪旁篝火/
我是遍野浪迹的飞虫/
流放自由追寻像你般种种/
徐海俏烟嗓般迷离的声音，非常淳朴，但并没有一点孩子的活泼，在低音处还有些颤抖，但就是这不稳定，却让人觉得安定。
或许风雨飘摇，或许河山妖娆，也携一缕自由的春风自在逍曾经以为，这样的一见如故，会是飞虫今生最美的相遇；曾经以为，这样的一诺相许，会是飞虫素色年华里最永恒的风景；曾经以为，这样的情投意合，会是飞虫无怨无悔的追逐。殊不知，繁华有时，落寞无意，却怎么也读不懂飞虫心头的一丝缠绵，解不透飞虫心间的一抹情意。一曲风铃，一片雁鸣，总逃不过命运的挣扎。
赵雷《画》
我没有擦去争吵的橡皮/
只有一只画着孤独的笔/
那夜空的月也不再亮/
只有个忧郁的孩子在唱/
这是除《成都》外不可多得的作品，难得的沧桑男声，他说这是他写过最美的歌，歌里是他期盼却从来没有的东西。用一只笔在寂寞的夜空画上一个月亮，在月亮下画上一个房子，房子里画上一张床，床上画一个美丽的姑娘，我在姑娘身边轻声的唱。赵雷的音乐，虽然没有诗句般的柔情感动，但痞子气的调侃，单纯率直，词作、编曲朴实坦诚，给人极强的画面感。
李健《中学时代》
穿过运动场/
让雨淋湿/
我羞涩的你/
何时变孤寂/
躲在墙角里/
偷偷的哭泣/
富有弹性的钢琴前奏响起，给人以冲动又令人沉浸其中，从最初的感伤到高潮有感怀，忘记的，是动人的歌词与自然的旋律。留下的，是晶莹的泪水与青涩的笑容。在夜月的风中，它会象郁金香一样弥漫在空中，随风飘散，钻入你我卸下盔甲的心房之中，让我们去接受青春的洗礼。但那种不沾烟火，不含杂质的灵净，如少年情窦初开的淡淡的，莫名的忧伤，被他唱得细腻而安和，即便是现在每次听，都如一股清泉用心底流过。是再不可雕琢，不可造就的，青春的味道。
燕池《从前慢》
从前的锁儿也好看/
钥匙精美有样子/
钥匙精美锁好看/
你锁了/
人家就懂了/
这首歌，有着一种太特别的味道。这同样是一首以原诗为歌词进行谱曲的歌。用的诗是木心的那首名作《从前慢》。说起来，这首歌的风格已经有点不太像基本定义上的校园民谣、都市民谣，但整体的内核和表达方式，又无疑是与民谣相契合的。燕池属于很另类的歌手，唱腔甚至比徐若琳还要显得慵懒，一种极其淡泊，放达的唱法，让整首歌陷入一种如梦境的空明当中。她这首《从前慢》曲调舒缓到极致，唱腔粘柔，细碎，似乎清淡如水，又似乎浓得化不开。唱得随性中满是幽然回忆的色彩。是首独特，极具个人风格化的佳作。
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