毛姆的月亮与六便士，到三姐家开始，分三天读完。平实的现实主义叙事方式，开头结尾有意无意地加点主观的评论，诚然，我更喜欢有事说事的直白表述，毛姆亦有意为之，只是不妨多说两句。读之省力。
故事中最为印象深刻的两人是斯特里克兰和斯特洛夫。斯特洛夫显然是个小丑，一开始我以为斯特洛夫固执的善心只是大智若愚的表现，直至妻子离弃，他不顾自尊的愚昧表现让我鄙视，小说中他具有必有的艺术技法，并有对艺术敏锐的洞察力，当我很怀疑，现实中那些具有艺术超越常人敏锐触角的人不具备日常生活的观察力，或者应有基本的自制力都没有。这样，我对小说中他无中生有的触角感到惋惜。至于斯特里克兰，一个超然于世的艺术家，不被世人认可却不顾他人目光的天才，喜贫困，毫不遮掩的丑陋，竟然忍受了十七年毫无意义的中产婚姻生活，最后抛弃，缺乏计划，不善理财，爱好自然，要不是认为他喜欢低劣丑陋的生活，我倒是认为他缺乏常人应有的智慧，甚至任何一点应有的智商和规划能力都没有。至于他突然爆发的挑剔，更是莫名其妙，若说挑剔来自自以为的更高水平，对底层次的厌恶，对于一无所有的他，唯一高傲的唯有自知和气节。而这种自知建立自己虚构的聪明上。最后斯特里克兰到山林隐居，娶妻生娃更是莫名其妙。是对传统家庭的屈服？对自然无为生活的崇拜？这种支离破碎判若两人的不同取向更是对人物塑造的失色。
月亮与六便士尚有可取之处，对束缚人性的现代生活的嘲弄，对艺术固执追求热情的崇拜，当其强而为之的痕迹明显。对月亮与六便士的评价，如追风筝的人。在写这文之前对这书倒没多少挑剔，只是笔下，意见渐长，读与评，分离。畅销书，慎之。
