我是个喜欢在家吃饭的人。倒不是受谈之色变的食品安全问题的影响，而是，家的味道，深藏在自家厨房做出来的饭菜中，温暖而又治愈。所以，我喜欢日本女作家吉本芭娜娜的治愈系小说《厨房》。
吉本芭娜娜，1964年出生于日本，是日本现代文学天后。与村上春树同为日本当代文学代表人物，作品屡获国内国际大奖。《厨房》是她的成名作和代表作，1987年问世后，连续两年获日本的多个文学大奖，被25个国家翻译并出版。吉本芭娜娜的作品风格，清新、舒缓、雅致、柔和，个人感觉颇具日本俳句典雅明丽的风格。
21世纪以来，治愈系小说更加流行。是因为现代人太过孤单和脆弱了吗？还是因为现代人背负的各种压力太大了呢？反正，“治愈系”已经成为现代社会很流行的一个词汇。
就我读过的治愈系小说来说，最爱吉本芭娜娜的这本。个人认为，在这个领域中，《厨房》是高水平之作，伊莎贝尔•沃尔夫的《古董衣情缘》、东野圭吾的《解忧杂货店》和马克•李维的《偷影子的人》，都没有跨越《厨房》的高度。
吉本芭娜娜只用了50000字左右的篇幅，就把一个热爱厨房的女孩，抚平自己的伤痛、拯救别人于水火的治愈系故事，讲得感人而又有力量。
“这个世界上，我想我最喜欢的地方是厨房。”这是小说的第一句话。一读到，我已“缴械投降”。
还在读大学的少女樱井美影在奶奶去世后，彻底变成了个孤女。她被好心的同学田边雄一暂时收留，短暂地成为了田边家的一份子。田边的母亲惠理子是酒吧的老板娘，“她”的故事也很离奇。
惠理子原本是个男人，妻子病逝，留下幼子，身无长技的他，为生活所迫，自愿选择变性成为“她”，撑起一个家。美影借住田边家后，与母子俩相处融洽，跟惠理子，成为忘年交的知己，而跟雄一，有一种朦胧的情愫。
但是，美影还是在找到那份梦寐以求的、知名料理大师的助理工作后，搬了出去。惠理子在酒吧遭遇意外，被一个精神失常的男人杀害，雄一一蹶不振。美影一边继续梦想，一边关心雄一。最后，她用时间和食物，治愈了雄一，两个年轻人心有灵犀地恋爱并一起生活下去。
这个故事没有悬疑色彩，也没有极尽渲染的悲伤。吉本芭娜娜的描述冷静克制，细腻婉转，读者能深深体会主人公丧失亲人的痛，却又不会在无边的黑暗里向下滑落。
所以，这本书对我而言，有无穷的魅力，特别是关于女主人公的那些细致的描绘。美影对梦中厨房的想象；美影刚寄宿田边家时，在厨房里忙碌，为母子做饭，为考试练习；美影出差的时候惦记着走不出丧母之痛的雄一，做了一份盖浇饭大老远地送去……这些细节，总会让我轻而易举地沉浸其中，去体会美影的心情。
她在奶奶去世之后，鼓励自己：“不然怎么办呢？还是要生活下去的。”她坚持搬走的时候，惠理子鼓励她：“在做事中看清自己的极限，然后有所作为。”在小说结尾处，她幸福地跟雄一畅想未来，想到的都是各种各样美味的食物。这些，都让我怜惜、尊重和佩服她，并且也从她身上看到了人性在逆境中的光芒和力量。这让我想起一句鸡汤体，不逼一下自己，我们都不知道自己有多坚强。
最关键的是，厨房的确是个神奇的地方。有句话说，家与家的区别，不在别处，就看厨房。那些新鲜的食材，被人用手也用心，在手起刀落中，在煎炸、爆炒、炖煮、烘烤中，滋滋的油香溅出，浓浓的肉味溢出，各种作料的味道混合，控制好火候和温度，用不了多长时间，就变幻成一道道美味佳肴，被端上餐桌。
随后，一家老小围坐，吃喝谈笑，舌尖上是欢快的，胃里是满足的，嘴角是笑呵呵的，心里当然是熨帖舒适的。这种感觉，非家里的厨房做出来的一顿饭菜，不能提供。
写到这儿，我想起前段时间某人生病，我在厨房用陶锅慢火煨出的土鸡汤的那个味儿，很有点想念。他倒是说，汤到病除。我却认为，没有爱的厨房，能不能做出好喝的汤尚且不论，就算能做出并且做得异常美味，也难有治愈功效。
难道不是吗？
