浪矢雄治开了一家浪矢杂货店，而浪矢经常被玩皮的小孩故意念成烦恼，因此调皮的小孩恶作剧般地把自己的烦恼写在纸上寄给杂货店，而雄治都认真地回复了这些烦恼。而偶然地帮小学生解决其实是恶作剧的烦恼使他的杂货店成了咨询室，雄治本人也从中获取了源源不断地能量，生命焕发出光彩。令雄治吃惊地是，杂货店却在不知不觉中成了过去与未来的中转站，过去的烦恼被寄到未来，而未来的回复来到了过去。另类的时空穿梭法下是一种只可意会不可言传地温情贯穿全文。

因为东野圭吾，所以在还没看这本书之前本能的以为这是一本侦探小说，但全文没有一处侦探和破案有关。如果你冲着侦探破案而来可能会略有失望。

《解忧杂货店》全文会有点累赘，人物的内心活动很多，刚开始看也许并不怎么吸引人，但深入了却会发现不虚此行。这本书的构思很巧妙，看似完全独立地五个故事却有千丝万缕，丝丝相连，环环相扣，只能说东野圭吾不愧是侦探小说老手，全文不带一丝血腥，只用温情便也能构造出一个巧妙别致地迷局。而这五个故事的叙事手法和选择的描述对象也独具匠心。

第一个故事以收到过去信件的翔太、幸平、敦也为主要描述对象，给我们展示了他们的人物性格特色，以他们收到过去寄来的烦恼问题所持有的态度、看法、以及对这一事件的处理为明线；而自称是月兔的寄信人晴子为暗线。月兔因为男友患有绝症，想放弃去竞选奥运会的参选资格，可男友却希望她继续训练参选，由于当时的背景环境是上世纪八十年代，一切远距离沟通交流都还很麻烦。月兔对浪矢杂货店能帮人解决难题困惑的名声早有耳闻，于是便抱着试一试的心态，朝杂货店投了一封信。令月兔吃惊的是居然真的收到了回信，可这并不是一封宽慰她的信，甚至令她难堪恼怒，于是过去与未来，不同的视角的对话往复穿梭。在信件交流中，月兔由刚开始的恼怒慢慢反思自己真实的内心，从中获得了成长。这个故事里翔太、幸平、敦也的解答并不能说是多么正确，但确实是因为他们内心还抱有善心，所以并没有对月兔的问题无动于衷，他们用心的去解答，像浪矢先生一样，所以最后他们也因为这一意外的举动在心灵上也获得了救赎。

第二个故事写作手法让第一个故事的暗线月兔真名晴子浮出水面，做承接和过渡，时间来到了过去，由过去的人松岗克郎为第二个故事的主线，从烦恼者这一角度去看待他这一烦恼的背景以及他的心理活动。这一奇妙的转换使读者跳脱出单一地阅读模式，也在制造新的谜团。松岗克，一个热爱音乐却并不出名的音乐家，他的困惑也是当下很多年轻人的困惑：如何在现实与看不到尽头的梦想之间做抉择。经过重多考验与内心的苦苦煎熬，松岗克坚定了自己最初的选择，他虽然最后并没有成为他想要的音乐家，而且还没实现梦想就惨死在火灾中。可他的牺牲，成就了天才女歌手，他的创作也因之广为人知。就如他收到浪矢杂货店最后一封信的感想：如果真如信上所说，我也算是留下足迹了吧？虽然我打了一场败仗。可这场败仗虽败犹荣，他也没做逃兵，不会多年后在忙碌的鱼店空闲后后悔自己做了逃兵，而是光荣地死去。

到了第三个故事，作者把角度放在浪矢杂货店的主人雄治身上，从他的角度阐述了解忧杂货店的由来、发展、以及最终结局。第三个故事前后联系紧密，而第三个故事中未婚先孕，还是第三者的绿河却让浪矢先生耿耿于怀，也对这些年来自己的情感解答产生了疑惑，而一切的关键也就在其中。浪矢先生通过时光穿梭机收到了来自未来感谢曾经受惠于她的感恩信，绿河的女儿也寄来了信件，浪矢先生也因此没有愧疚，遗憾。他对儿子说：“最重要的是当事人的努力，之前为了我的回答会不会让谁不信而烦恼，真是想想就可笑。像我这样一个糟老头子，怎么可能有左右别人人生的力量。”我们每一个人其实都是一个倔强的人，为着自己的内心在无意识的坚持着，很多时候看似我们疑惑不停地问着他人的想法，可我们的内心却早已做出了解答，询问不过是想要坚定自己的想法。很多时候，往回看，会意外地发现我们最后还是选择了自己内心最真实的选择。

第四个故事以烦恼人浩介为主线，他的烦恼使得雄治的咨询由恶作剧转向真正的解忧杂货店，所以浩介的故事看似可有可无却起着不可替代的作用。浩介一直以为当初做了最正确地选择，可他并没有看到自己的内心的缺口，他所做的一切都不过是在说服自己当初做的决定是对的，他无休止地对自己催眠。所以当他知道他的父母为了他做出牺牲的时候，他曾经花费巨大努力建造的宫殿瞬间崩溃，轰然倒地。满怀梦想，追求真理的年代早已离我们远去，现代人太多都沉醉于虚幻的灯红酒绿乐此不疲，可一切事情并没有对错，只是选择不同，但我还是想一句，不管做什么，我们是不是都该多问自己一句：我为什么做了这个选择？我想至少这样还不至于让自己过的太过于行尸走肉吧！

第五个故事分两半，一半回到第一个故事的主线，翔太、幸平、敦也帮住最后一个人晴美解决她的烦恼。当他们给完晴美最后的答复后，这个故事转向晴美，由她从过去也就是1978年随着时间走，走到了翔太们的时间，过去的未来。原来他们三个打劫的是晴美家，而当他们看到晴美准备寄给浪矢杂货店的感谢时，他们明白了一切，也收到了他们寄往过去的空白纸张的回复，这个回复是浪矢先生给他们的回答，也是他解决的最后一个烦恼。他们无意识的举动却是代表他们烦恼的本身，而雄治的回答的确打破了他们的烦恼。

你有没有发现，这五个故事更像是多米诺骨牌效应：在一个相互联系的系统中，一个很小的初始能量就可能产生一系列的连锁反应。

通篇来看浪矢杂货店和孤儿院丸光园是这五个故事的连接点，即是线索又是起主导作用。但当丸光园的创建者的身份浮出晓子水面，我有个奇妙的感觉，一切似乎成了雄治和晓子的爱情结晶。五个故事中的主人公都和晓子创建丸光园有联系，而他们的烦恼都因浪矢杂货店得到了解决。晓子给这些孩子成长的家园，浪矢先生帮助这些孩子解决成长中的疑惑。

上面所说的更多的是这本书的构架和结构，就像是我们身体的骨架，但我们要是没有血肉，也就不是一个完整的人，而同样如果这本书只有这些精致地骨架也就只不过是精美的盒子。这本书每一个烦恼都切实地与我们的生活息息相关。也许中国和日本因为政治、文化、社会等因素在一些问题上会有出入，但因为整个世界的大环境和趋势，所以不同的国家在生活上面对的问题不尽相同。就小说中的很多问题，我相信我们都曾遭遇或正在遭遇，所以这本小说的内容很落地，会不自觉地把它归类于治愈系。

下面两段是我读第二个和第三个故事时的感想：

心情和意志是两回事，每个人有烦恼时会不断咨询身边的亲朋好友，而他这么做的原因更多地是因为他想要坚定他的意志，换句话说就是选择现实，打消情绪，因为在他要做选择的时候的内心早就已经做了抉择。

每一个人都有或多或少的迷茫，那为什么有些人的迷茫只是一闪而过，而有些人的迷茫却慢慢从同等地分量被放大到成为生活中的主力军了。那么如何让这些迷茫成为可有可无的东西呢？从这本书中我看到的是“成就”，这个成就或大或小，但更多的是生活中的小成就，甚至是那么不经意的一些小举动。它就像黑夜中的一盏灯，让迷失地人找到方向。回想过去的生活点滴，是否是这样子？不妨好好回想一下。

人生何处不迷茫，重点是…

所以说人生何处不迷茫，但重点不是这些迷茫是什么，而是你迷茫的状态。是不是该做些可以让自己小心有成就的事情了。它或许只是攻克一本书、一个游戏，或许只是完成一项运动，或许是想了好久的出游…不要总想着以后，不是以后不行，而是它现下实现的成就可以带你熬过酷暑。